由國(guó)家廣電總局發(fā)展改革研究中心編寫的《2006年中國(guó)廣播影視發(fā)展報(bào)告》舉行了首發(fā)式，這也是國(guó)內(nèi)第一部關(guān)于廣播影視發(fā)展的年度報(bào)告。在本書中，廣電總局對(duì)去年的影視行業(yè)發(fā)展做出了全面總結(jié)，其中認(rèn)為“‘超級(jí)女聲’的成功帶動(dòng)了真人秀節(jié)目的大量推出”。

當(dāng)2005年的“超級(jí)女聲”席卷全國(guó)時(shí)，曾經(jīng)引發(fā)了有關(guān)電視綜藝節(jié)目“低俗化”的激烈爭(zhēng)議，一家全國(guó)最龐大的電視機(jī)構(gòu)主持人群聚一堂，對(duì)“超級(jí)女聲”表達(dá)了義正詞嚴(yán)的批判與反思。而國(guó)家廣電總局發(fā)展改革研究中心的《2006年中國(guó)廣播影視發(fā)展報(bào)告》，首次表達(dá)了對(duì)“超級(jí)女聲”現(xiàn)象的認(rèn)同與首肯。

電視、電影是藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合的表達(dá)形式，應(yīng)當(dāng)允許多樣化、改革與創(chuàng)新。無(wú)論是電視界對(duì)“超級(jí)女聲”的或贊或彈，或者是電影界對(duì)張藝謀、陳凱歌等“藝術(shù)大師”一股腦投身商業(yè)電影表達(dá)憂慮與鄙夷，都體現(xiàn)出共有的氣息：就是在這樣一個(gè)富有戲劇性變化的時(shí)代，仍有許多人徘徊于傳統(tǒng)價(jià)值觀與全新文化交融的沖擊之間，手足無(wú)措、無(wú)所適從，把新生跡象當(dāng)作異己苗頭，用價(jià)值判斷替代事實(shí)判斷。

實(shí)事求是地說，“超級(jí)女聲”不過是民間娛樂化刮起的一陣輕柔春風(fēng)，它的影響力依舊僅限于青少年和部分小資，于大多數(shù)老百姓沒有產(chǎn)生情感上的“血緣關(guān)系”。正如當(dāng)下一些電視綜藝節(jié)目追求趣味化、積極學(xué)習(xí)國(guó)外流行文化的亮點(diǎn)，公眾中有人愛看有人不愛，都不過是現(xiàn)代傳媒目標(biāo)群體分眾化的體現(xiàn)。而有些人士動(dòng)輒批評(píng)“超級(jí)女聲”和電視綜藝節(jié)目的低端、迎合，這種視角也是有失偏頗的。

2005年，電影國(guó)內(nèi)市場(chǎng)票房收入、海外電影市場(chǎng)票房收入、電影的電視播映市場(chǎng)收入共48億元，比2004年增長(zhǎng)了12億元。中國(guó)電影票房上所取得的巨大進(jìn)步，正來(lái)自于張藝謀、陳凱歌等“藝術(shù)大師”的轉(zhuǎn)身謀變，無(wú)論觀眾對(duì)于張、陳試水的商業(yè)電影是否完全滿意，至少?gòu)�、陳為中�?guó)電影提供了更多的選擇和發(fā)展可能，中國(guó)電影第一次在面對(duì)好萊塢的咄咄逼人時(shí)，有了一定的市場(chǎng)底氣，而不是像以往那樣，蜷縮在藝術(shù)的象牙塔里哀嘆自憐。而電視界的另類———“超級(jí)女聲”，是媒體放下身段，與公眾世俗化情感合拍的成果。電視媒體從以往的精英意識(shí)形態(tài)壟斷，走向今天的公眾狂歡，聲音廣場(chǎng)，““超級(jí)女聲””、“夢(mèng)想中國(guó)”等功不可沒。

高貴者未必高尚，卑微者未必低賤，民眾對(duì)于一些電視綜藝節(jié)目，同樣有不滿與抱怨，但不滿的是節(jié)目過分追求噱頭，忽視常人情感的內(nèi)在接受；抱怨有些節(jié)目成為主持人的自?shī)首詷�，完全淡漠了“不在�?chǎng)”觀眾的思想互動(dòng)。這些節(jié)目不是太世俗化，而是在世俗化的民意取向中做得不好，與往常的“高雅”清談節(jié)目一樣乏味無(wú)趣，無(wú)視觀眾的真正需求。

《2006年中國(guó)廣播影視發(fā)展報(bào)告》對(duì)“超級(jí)女聲”現(xiàn)象的評(píng)價(jià)，說明了一個(gè)事實(shí)：文化藝術(shù)時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)，往往是由人的意志來(lái)推動(dòng)，但這意志是民眾心理的集中體現(xiàn)。與其遮住眼睛，假裝看不見這一切，還不如正視時(shí)代發(fā)展，做一個(gè)積極的參與者和推動(dòng)者。