自從CEPA簽署以來(lái)，港片北上大勢(shì)所趨，在內(nèi)地審查和市場(chǎng)環(huán)境下，加上香港電影一直存在的浮躁創(chuàng)作習(xí)氣，導(dǎo)致這10年成為港片逐漸迷失和下沉，香港電影最成熟的類(lèi)型經(jīng)常水土不服，成長(zhǎng)于港島本土的喜劇片、愛(ài)情片等為了迎合內(nèi)地觀眾刻意夸張反而不倫不類(lèi)，而警匪題材則需要加入新的類(lèi)型元素，比如《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列加入竊聽(tīng)刑偵元素，而今年大火的《寒戰(zhàn)》則是以警匪為名的政治驚悚片。而在動(dòng)作類(lèi)型上容易陷入古裝題材的窠臼，而一涉及歷史，香港電影人的歷史觀的局限導(dǎo)致影片捉襟見(jiàn)肘，而現(xiàn)代題材的基本只能在大陸以外打，那就是要么在香港打，要么到東南亞或者更遠(yuǎn)的歐美世界去打。

為了打出格局，對(duì)內(nèi)地票房有野心的華語(yǔ)現(xiàn)代動(dòng)作片基本都得打出國(guó)門(mén)，早已經(jīng)揚(yáng)名國(guó)際的成龍自然不會(huì)局限于香港，但又要在感情認(rèn)同上盡量本土化，所以《十二生肖》是最合適的題材，而到歐美世界搶回國(guó)寶，則成了最合適的處理方式。所有電影的英雄都要有動(dòng)機(jī)，《十二生肖》人物行為的動(dòng)機(jī)很明顯：愛(ài)國(guó)。這是香港出身的電影人最容易找到的價(jià)值觀認(rèn)同方式，也符合成龍一貫的價(jià)值表達(dá)。

在整個(gè)華語(yǔ)片視野中看成龍電影，成龍的貢獻(xiàn)依然在類(lèi)型片上，而不是龍、中國(guó)之類(lèi)的精神圖騰的代言人，《十二生肖》找到了處理人物動(dòng)機(jī)和價(jià)值觀最簡(jiǎn)便的方式，剩下的絕大部分還是成龍招牌式的打斗，而對(duì)完美動(dòng)作表現(xiàn)不惜余力的追求才是成龍最值得尊敬的地方。在58歲的成龍身上，依然看到華語(yǔ)圈電影人罕見(jiàn)的勇氣和創(chuàng)造力，商業(yè)類(lèi)型片不僅不意味著簡(jiǎn)單粗暴，更是需要充足扎實(shí)的準(zhǔn)備和追求巔峰的創(chuàng)造力，才能將電影人擅長(zhǎng)的類(lèi)型風(fēng)格發(fā)揮到極致。成龍?jiān)缙诘膭?dòng)作喜劇主角都是正直單純的小人物，身上有淳樸的親和力和搏命精神，后來(lái)的成龍將自己的動(dòng)作片所能冒險(xiǎn)的領(lǐng)域無(wú)不追求極致，到了《十二生肖》依然如此，而當(dāng)初那個(gè)動(dòng)機(jī)單純的小人物依然活在成龍電影里。片中的JC的動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)變也十分簡(jiǎn)單，但當(dāng)年純粹的熱血正直被包裝家國(guó)情懷太多，也未免遺憾。

近年來(lái)內(nèi)地很多電影都在探索類(lèi)型片，但對(duì)類(lèi)型片的研究淺嘗輒止，對(duì)類(lèi)型本土化的更不知所謂，除非有黑馬出現(xiàn)，《十二生肖》這類(lèi)電影就是觀眾最值得信賴(lài)的，因?yàn)橛星逦�的預(yù)期，并能不斷得到驚喜�？吹健妒�二生肖》，我感到遺憾的并非影片里強(qiáng)行植入的生硬的民族主義價(jià)值觀，而是成龍這么多年在他本應(yīng)全力以赴的領(lǐng)域之外，浪費(fèi)了太多精力。內(nèi)地的環(huán)境之下，你想得到更多，就要做很多不情愿的事，如果成龍全心做好電影，他在觀眾那里其實(shí)可以得到更多。其實(shí)，與一個(gè)價(jià)值觀不普世的集團(tuán)謀皮太久，也會(huì)影響電影主題的表達(dá)。成龍得到了很多，但也付出了代價(jià)，其中重要代價(jià)之一，是浪費(fèi)了最后能多拍幾部好片子的機(jī)會(huì)。

但在《十二生肖》影片結(jié)束后，看到成龍慣有的NG鏡頭里親身上陣的拼命勁兒，聯(lián)想到片子里滿(mǎn)堂華彩妙趣橫生的動(dòng)作場(chǎng)面，簡(jiǎn)直有覺(jué)得成龍近年的行為都可以原諒了。