《少年游•長(zhǎng)安古道馬遲遲》
宋•柳永
長(zhǎng)安古道馬遲遲,高柳亂蟬嘶。
夕陽(yáng)鳥外,秋風(fēng)原上,目斷四天垂。
歸云一去無(wú)蹤跡,何處是前期?
狎興生疏,酒徒蕭索,不似少年時(shí)。
【賞析】
長(zhǎng)安是中國(guó)歷的古都,在古典詩(shī)詞中常常借指首都所在之地。在此詩(shī)中可能有兩種意義,一為寫實(shí),柳永確實(shí)曾到過(guò)陜西的長(zhǎng)安;二為托喻,即長(zhǎng)安代指宋都。“古道”則表現(xiàn)了長(zhǎng)安之悠遠(yuǎn)歷史,同時(shí)也抒發(fā)了人世的無(wú)限滄桑之感!伴L(zhǎng)安古道馬遲遲”指都城車馬絡(luò)繹不絕的繁華景象,借指對(duì)名利祿位的爭(zhēng)逐。不過(guò)“遲遲”兩字,則表明作者對(duì)這種爭(zhēng)逐已經(jīng)倦怠。
“高柳亂蟬嘶”一句,表現(xiàn)有一種時(shí)序變換、蕭瑟驚秋的哀感。“高柳”是蟬所在之地,又以“高”字表現(xiàn)了“柳”之零落蕭疏,因?yàn)榱~已經(jīng)凋零,柳樹所以顯得高瘦。蟬之前加一“亂”字,不僅表現(xiàn)了蟬聲的繚亂眾多,也表現(xiàn)了詞人心緒的紛雜繚亂。
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1、描寫市民階層男女之間的感情
柳永詞大量描寫市民階層男女之間的感情,詞中的女主人公,多數(shù)是淪入青樓的不幸女子。柳永的這類詞,不僅表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛情意識(shí),還寫出了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞,柳永第一次筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界,為她們?cè)V說(shuō)心中的苦悶憂怨。正是基于這樣的原因,柳永的詞才走向平民化、大眾化,使詞獲得了新的發(fā)展趨勢(shì)。
2、描寫都市生活和市井風(fēng)光
柳永詞多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。柳永長(zhǎng)期生活在都市里,對(duì)都市生活有著豐富的體驗(yàn),他用彩筆一一描繪過(guò)當(dāng)時(shí)汴京、洛陽(yáng)、益州、揚(yáng)州、會(huì)稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂情景。這些都市風(fēng)情畫,前所未有地展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的太平氣象。
3、描寫羈旅行役
柳永多次科舉失利后,為了生計(jì),不得不到處宦游干謁,以期能謀取一官半職。柳永工于羈旅行役詞,正是基于他一生宦游沉浮、浪跡江湖的切身感受!稑氛录分辛嗍琢b旅行役詞,比較全面地展現(xiàn)出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復(fù)雜心態(tài)。在這類詞中,柳永寫其行蹤所至,自抒漂泊生活中的離別相思之情,背景遠(yuǎn)比五代以及宋初詞人所寫思鄉(xiāng)念遠(yuǎn)詞闊大,意境也更蒼涼,特別真切感人。
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①抒情的自我化
晚唐五代詞,除韋莊、李煜后期詞作以外,大多是表現(xiàn)離愁別恨、男歡女愛等類型化情感,采用的主要是“代言”的抒情模式;柳永詞則注意表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和心態(tài),采用“代言”的抒情模式,注重自我的情感體驗(yàn)。其《鶴沖天·黃金榜上》一詞,盡情地抒發(fā)了名落孫山后的憤懣不平,也展現(xiàn)了他的叛逆反抗精神和狂放不羈的個(gè)性,是這類作品的典型。
、谡Z(yǔ)言的通俗化
柳永在詞的語(yǔ)言表達(dá)方式上,也進(jìn)行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來(lái)的文人詞那樣只是從書面的語(yǔ)匯中提練高雅綺麗的語(yǔ)言,而是充分運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中的日?谡Z(yǔ)和俚語(yǔ)。諸如代詞“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿誰(shuí)”,副詞“恁”、“怎”、“爭(zhēng)”,動(dòng)詞“看承”、“都來(lái)”、“抵死”、“消得”等,柳永都反復(fù)使用。用富有表現(xiàn)力的口語(yǔ)入詞,不僅生動(dòng)活潑,而且使讀者和聽眾既感到親切有味,又易于理解接受。
、垆仈⒑桶酌璧氖址
小令由于篇幅短小,只適宜于用傳統(tǒng)的比興手法,通過(guò)象征性的意象群來(lái)烘托、傳達(dá)抒情主人公的情思意緒。而慢詞則可以盡情地鋪敘衍展,故柳永將“敷陳其事而直言之”的賦法移植于詞,或直接層層刻畫抒情主人公豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界;或鋪陳描繪情事發(fā)生、發(fā)展的場(chǎng)面和過(guò)程,以展現(xiàn)不同時(shí)空?qǐng)鼍爸腥宋锴楦行膽B(tài)的變化。