《子夜歌•三更月》
宋•賀鑄
三更月，中庭恰照梨花雪。梨花雪，不勝凄斷，杜鵑啼血。
王孫何許音塵絕，柔桑陌上吞聲別。吞聲別，隴頭流水，替人嗚咽。
【賞析】
“子夜歌”即“憶秦娥”，別名甚多，因李白詞有“秦娥夢斷秦樓月”而又名“秦樓月”；因蘇軾詞有“清光偏照雙荷葉”而又名“雙荷葉”；因無名氏詞有“水天搖蕩蓬萊閣”而又名“蓬萊閣”等。這首詞寫的是愛情，可以說是一個“泛濫”的題材，但詩中景與人的結(jié)合十分熨帖，而獨具特色。
開頭便寫月，這是三更的月，而三更是人熟睡之時，只有深夜未眠之人才能看見。因此，僅“三更月”三字，就為全詞奠定了悲愁的基調(diào)。三更月是極為靜謐的，又是十分冷清的，它“中庭恰照梨花雪”，梨花是潔白似雪的，而這種白有意無意中透露出一種清寒，對于深夜未免之人來說，是一個強(qiáng)烈的刺激。詩詞中的梨花總是和雪同時出現(xiàn)，不是說梨花迎著春雪綻放，而是因為梨花的白凈像極了雪花，而雪又是嚴(yán)寒凄冷的象征，因此，梨花總是帶有一種欲罷不能的傷感。
閨中少婦，見此情景，簡直要悲痛欲絕了。她于是又想到了杜鵑啼血的傳說，那是鮮紅的杜鵑花，與眼前潔白的梨花相對，令人目眩，十分悲愴。李笠翁謂：“作詞之料，不過情號二字，非對眼前寫景，即據(jù)心上說情，說得情出，寫得景明，即是好詞�！保ā陡Q詞管見》）此詞情景相生，風(fēng)神宛然，是一首韻味深長的好詞。
擴(kuò)展閱讀：賀鑄的人物簡介
賀鑄(1052～1125)北宋詞人。字方回。又名賀三愁，人稱賀梅子，自號慶湖遺老。衛(wèi)州（今河南汲縣）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號慶湖遺老。年少讀書，博學(xué)強(qiáng)記。授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。任俠喜武，喜談當(dāng)世事，可否不少假借，雖貴要權(quán)傾一時，小不中意，極口詆之無遺辭。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權(quán)貴，喜論天下事。（《宋史賀鑄傳》）。
賀鑄是一位個性和詞風(fēng)都非常奇特的詞人，截然對立的兩面在他身上和詞中都能得到和諧的統(tǒng)一。他長相奇丑，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱“賀鬼頭”；其詞卻“雍容妙麗，極幽閑思怨之情”。為人豪爽精悍，如武俠劍客，“少時俠氣蓋一座，馳馬走狗，飲酒如長鯨”；卻又博聞強(qiáng)記，于書無所不讀，家藏書萬卷，而且手自校讎，“反如寒苦一書生”(程俱《賀方回詩集序》)。
擴(kuò)展閱讀：賀鑄的作品風(fēng)格
賀鑄能詩文其詞內(nèi)容，尤長于詞。風(fēng)格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴(yán)，富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續(xù)作，足見其影響。代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·楊柳回塘)》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《行路難·小梅花》、《凌歊·控滄江》、《搗練子·望書歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·楊柳回塘)》三首為最�！耳p鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕�！斗夹目�(踏莎行·楊柳回塘)》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。
賀鑄雖然詩、詞、文皆善。但從實際成就看，他的詩詞高于文，而詞又高于詩。其詞剛?cè)峒鏉?jì)，風(fēng)格多樣，所以張耒贊為“盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之祛，幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李(”《東山詞序》)。其中以“深婉麗密”之作為最多。賀鑄曾說：“吾筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇”（《建康集》卷八《賀鑄傳》）。這主要指他善于融化中晚唐詩句入詞。他融化前人詩句的技巧，堪與周邦彥比美。他的許多描寫戀情的詞，風(fēng)格也是上承溫、李等人，寫得婉轉(zhuǎn)多姿，饒有情致。[4]賀鑄作詞，像蘇軾一樣，也是“滿心而發(fā)，肆口而成”(張耒《東山詞序》)，抒發(fā)自我的人格精神。而賀鑄作為一生不得志的豪俠，他的詞具有獨特的情感內(nèi)涵：在宋代詞他第一次表現(xiàn)出英雄豪俠的精神個性和悲壯情懷；這類詞作的情感形態(tài)不同于秦觀等詞人感傷性的柔情軟調(diào)，而是激情的爆發(fā)，怒火的燃燒，具有強(qiáng)烈的震撼力和崇高感。
