【#小學(xué)三年級(jí)# #供三年級(jí)小學(xué)生學(xué)習(xí)的文學(xué)知識(shí)點(diǎn)【三篇】#】在所有的學(xué)科中，語文是一門基礎(chǔ)學(xué)科，一個(gè)人只有具備了一定的語文知識(shí)，有了一定的語言積累，掌握了必備的語法知識(shí)，才能有條件去學(xué)習(xí)其他學(xué)科。以下是©無憂考網(wǎng)整理的相關(guān)資料，望對(duì)您有所幫助。

【篇一】

　　古代文人綽號(hào)趣事

　　宋朝詞人賀鑄寫的《青玉案》一詞中，有“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨�！庇萌�種景物比喻愁思多，極為著稱，因此，賀鑄得了一個(gè)典雅的綽號(hào)：“賀梅子”。詞人張炎寫的《解連環(huán)》一詞中，有“自顧影欲下寒塘，正沙凈草枯，水平天遠(yuǎn)。寫不成書，只寄得相思一點(diǎn)�！比藗兌挤Q張炎為“張孤雁”。另外，張炎寫有《南浦》一詞來歌詠春水，其中有“荒橋斷浦，柳陰撐出扁舟小�；厥壮靥燎嘤�遍，絕似夢(mèng)中芳草”的句子，寫景如畫，唱絕古今，人們又稱張炎為“張春水”。

　　詩人鮑當(dāng)在河南做官時(shí)，寫有《孤雁》一詩：“天寒稻粱少，萬里孤難進(jìn)。不惜充君庖，為帶邊城信�！痹S多人大為贊賞，并給鮑當(dāng)起了一個(gè)綽號(hào)“鮑孤雁”。謝逸寫有三百首《蝴蝶》詩，其中的佳句有“狂隨柳絮有時(shí)見，舞入梨花何處尋”、“江天春曉暖風(fēng)細(xì)，相逐賣花人過橋”。人們稱謝逸為“謝蝴蝶”。北宋的翰林王觀寫有《清平樂》詞：“黃金殿里，燭影雙龍戲。勸得官家真?zhèn)�醉，進(jìn)酒猶呼萬歲。折旋舞徹《伊州》，君恩與整搔頭。一夜御前宣住，六宮多少人愁。”當(dāng)時(shí)的太后讀了，說這首詞是在褻瀆皇帝宋神宗，就將王觀罷職，于是，人們稱王觀“王逐客”。

　　北宋的寇準(zhǔn)被封為萊國公，卻無田園房舍，當(dāng)時(shí)的詩人魏野寫詩說：“有官居鼎鼐，無地起樓臺(tái)�！蔽阂耙虼说昧艘粋�(gè)綽號(hào)：“‘無地起樓臺(tái)’相公”。喬子曠寫詩比較生僻，人稱“孤穴詩人”。杜默作詩總是憑空捏造，不講韻律，于是，后世稱凡事由臆造而無所本者為“杜撰”。

　　明朝的袁凱寫詩道：“故國飄零事已非，舊時(shí)王謝見應(yīng)稀。月明漢水初無影，雪滿梁園尚未歸。柳絮池塘香入夢(mèng)，梨花庭院冷侵衣。趙家姊妹多相忌，莫向昭陽殿里飛�！比藗兎Q他“袁白燕”。

　　清朝的吳綺寫有“把酒祝東風(fēng)，種出雙紅豆”的句子，傳誦一時(shí)，人們稱他“紅豆詞人”。吳修齡寫有“雁將秋色去，帆帶好山移”的橘子，人們稱他“吳好山”。揚(yáng)州的張哲士在《詠胭脂》一詩中寫道：“南朝有井君王入，北地?zé)o山婦女愁�！比藗兎Q他為“張胭脂”。管水初寫有“兩三點(diǎn)雨逢寒食，廿四番風(fēng)到杏花”的對(duì)聯(lián)，人稱“管杏花”。鮑以文寫有“一匝人間夕又朝，晚來依舊滿閑寮。疏分霜葉秋容淡，細(xì)點(diǎn)征帆別思遙。淡淡欲隨城角盡，明明還帶酒旗搖。迷藏慣匿西樓影，不似春愁不肯消�！比朔Q“鮑夕陽”。乾隆年間，王蘋寫有“亂泉聲里才通屣，黃葉林間自著書”的詩句，被人們稱為“王黃葉”。

　　文人寫詩作文，能有佳句*，并以此得到有趣的綽號(hào)，也稱得上是人生中的一大快事了。

【篇二】

　　從“*”說到簡(jiǎn)化字

　　這枚束腰型銀錠是元代初年的銀*，1956年出土于江蘇句容湖邊，長(zhǎng)14.5厘米，厚3厘米，重1900克（元代的五十兩）。背面銘文三行，中間為“平淮、至元十四年、銀五十兩”，右為“鑄銀官提領(lǐng)、大使、副使、庫子楊良鈺”，左為“提舉司、銀匠彭興祖、劉慶、稱子韓益”。從中可以知道銀*的重量、鑄造地、鑄造工匠、庫吏的姓名等，這在研究元代貨幣制度上是很重要的文獻(xiàn)資料。正面銘文為陰文“*”二字。

　　元代書風(fēng)在繼宋人之后再次向二王回歸，但對(duì)宋人尚意的書風(fēng)不以為然。其代表人物趙孟光頁以及鮮于樞、張雨、吳鎮(zhèn)等等，清一色的柔潤(rùn)、婉約。北魏書風(fēng)在晚唐時(shí)漸為沉寂，在元人書跡中已毫無蹤影，而這枚銀*的銘文“*”二字與元人書體迥異，其峻健豐偉酷似北魏之《始平公》，壁畫粗重，起筆落筆如斬，在章法上字形隨銀錠之形略加變化，自然而不板滯。這種如北魏書風(fēng)的字在元代應(yīng)當(dāng)是很稀罕的�！�*”的寶字，非繁體，與現(xiàn)行的簡(jiǎn)化字沒什么差別。其實(shí)，歷朝歷代都有簡(jiǎn)化字，這些簡(jiǎn)化字在碑刻與名家墨跡中都有存留，一些與現(xiàn)行的簡(jiǎn)化字并無二致，如北魏《鄭文公碑》中的“與”、“亂”、“禮”、“辭”等，再如宋朝黃庭堅(jiān)墨跡中的“無”、“東”等。這些簡(jiǎn)化字的使用，并未影響書法作品的美感，其字形反而起到了豐富作品的作用。中國文字的發(fā)展過程由金文到篆到隸到楷，其實(shí)是一個(gè)從難寫難認(rèn)到易寫易認(rèn)的簡(jiǎn)化過程。由于實(shí)用的需要，簡(jiǎn)化字由民間創(chuàng)造，先在民間使用、流行，到了被普遍認(rèn)可的時(shí)候，再由行政手段加以規(guī)范化。一些沒有被認(rèn)可的簡(jiǎn)化字就成了原字的異體�；�于傳統(tǒng)觀念與審美習(xí)慣，現(xiàn)在一些書法家在創(chuàng)作時(shí)回避簡(jiǎn)化字，這是正常的。但是不應(yīng)錯(cuò)用繁體字，更不應(yīng)該生造繁體字。

　　歷銀錠的名稱與形狀多種多樣，但*之名始于元代，應(yīng)作“元朝的寶貨”來解釋，這枚銀*當(dāng)是一種記國號(hào)的銀鑄幣。

【篇三】

　　簡(jiǎn)化字有什么優(yōu)劣？

　　簡(jiǎn)化字取得了明顯的效果，第一，減少了漢字的筆畫數(shù)目，原來的繁體字平均筆畫是16畫，簡(jiǎn)化后平均筆畫是10.3畫；第二，提高了閱讀的清晰度；第三，減少了通用漢字的字?jǐn)?shù)；第四，簡(jiǎn)化后產(chǎn)生了一些新形聲字表音比繁體字準(zhǔn)確；第五，有些簡(jiǎn)化字便于分解和稱說。但也要注意到，簡(jiǎn)化字也有其不利的一面：第一，有些字改變了原來的偏旁系統(tǒng)，使得繁簡(jiǎn)對(duì)照關(guān)系變得復(fù)雜；第二，增加了一些形近字；第三，同音代替減少了字?jǐn)?shù)，但有時(shí)造成表意模糊；第四，一些簡(jiǎn)化字削弱了音符的表音功能；第五，有些簡(jiǎn)化字的形體不便于分解和稱說。而且簡(jiǎn)化后，在一定場(chǎng)合又需要使用繁體字，漢字總量有增無減，這樣無形中增加了學(xué)習(xí)漢字的負(fù)擔(dān)。

　　同時(shí)，漢字的簡(jiǎn)化也要有度，不能說越簡(jiǎn)越好，否則區(qū)別特征減少，混同的可能性就增大了，這樣的結(jié)果同樣是不便于運(yùn)用。例如簡(jiǎn)化字“幾”和“兒”，筆形近似，手寫體很容易混同，而原來的繁體字就沒有這個(gè)問題，試比較：“幾－兒”、“幾－兒”，很顯然前一組混同的可能性要大于后一組。又如“千－干－于”、“己－已－巳”、“土－士”，這幾組漢字雖然不是簡(jiǎn)化字，但它們之間的差別足以說明，筆畫過于簡(jiǎn)單，區(qū)別特征少，字形近似，是特別容易混淆地，給使用造成混亂。所以簡(jiǎn)化漢字要視具體的漢字的具體情況而定，不能簡(jiǎn)單地說一個(gè)字應(yīng)該簡(jiǎn)化到多少畫以下就好，否則就不好。

　　我們教材《現(xiàn)代漢字學(xué)》123頁就介紹了一種主張，即把所有復(fù)雜的漢字都簡(jiǎn)化到十畫以下甚至五畫以下，我們不能不承認(rèn)這是非常良好的愿望，但良好的愿望就一定會(huì)產(chǎn)生良好的結(jié)局嗎？這是值得我們思考的。

　　不過，也有人認(rèn)為漢字應(yīng)該簡(jiǎn)化到十畫以下，理由不外乎這樣一些：第一，字體結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)化是漢字發(fā)展的方向，是漢字幾千年發(fā)展的主流；第二，簡(jiǎn)化字筆畫少，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，同時(shí)還提高了閱讀的清晰度，優(yōu)勢(shì)明顯；第三，現(xiàn)代漢字還有很多字結(jié)構(gòu)復(fù)雜，筆畫多，應(yīng)該簡(jiǎn)化到10畫以下，便于運(yùn)用。但是這樣的負(fù)面影響也是明顯的，所以也有反對(duì)的意見：第一，現(xiàn)代漢字經(jīng)過第一次簡(jiǎn)化后，結(jié)構(gòu)相對(duì)已經(jīng)比較簡(jiǎn)單，具有相當(dāng)?shù)那逦�度和區(qū)別性，不必簡(jiǎn)化到十畫以下；第二，文字簡(jiǎn)化要循序漸進(jìn)，保持穩(wěn)定性，如果不停地簡(jiǎn)化，反而不利于應(yīng)用；第三，把漢字都簡(jiǎn)化到十畫以下，勢(shì)必降低漢字字形的區(qū)別，使形近字增多，難以辨認(rèn)，容易造成使用上的混亂，因此漢字不宜簡(jiǎn)化到10畫以下。無論是支持也好，反對(duì)也好，其實(shí)都是有其合理性的一面，雖然看起來是矛盾的，但只是看問題的角度不同罷了。至于漢字時(shí)不是要簡(jiǎn)化到生畫以下，哪些字需要簡(jiǎn)化到十畫以下，既不能簡(jiǎn)單地一概而論，也不能是幾個(gè)文字學(xué)家關(guān)起門來研究一下就可以，這還要看漢字自身發(fā)展的情況而定，只能順應(yīng)潮流，因勢(shì)利導(dǎo)，相機(jī)行事，不可能一蹴而就，文字畢竟也是現(xiàn)代信息社會(huì)須臾也離不開的工具。