1.寧為百夫長，勝作一書生。——楊炯《從軍行》
2.清明日月旦，蕭索煙云渙�！獥罹肌斗詈蜕显T宴應(yīng)詔》
3.懸蘿暗疑霧，瀑布響成雷�！獥罹肌逗蛣⑹汤扇肼√朴^》
4.三峽七百里，惟言巫峽長。——楊炯《巫峽》
5.廣溪三峽首，曠望兼川陸�！獥罹肌稄V溪峽》
6.驄馬鐵連錢，長安俠少年�！獥罹肌厄嬹R》
7.夜玉妝車軸，秋金鑄馬鞭�！獥罹肌厄嬹R》
8.俠客重周游，金鞭控紫騮。蛇弓白羽箭，鶴轡赤茸鞦�！獥罹肌蹲向t馬》
9.窗外一株梅，寒花五出開。影隨朝日遠(yuǎn)，香逐便風(fēng)來�！獥罹肌睹坊洹�
擴展閱讀：楊炯的詩歌成就
初唐上官體所代表的宮廷詩風(fēng)在唐高宗顯慶年間（656-661）、龍朔年間（661-663）達(dá)到鼎盛。上官體之風(fēng)氣過分關(guān)注聲律對偶，講所謂“六對”、“八對”，忽視了詩歌本質(zhì)。楊炯雖出身寒門，但才華橫溢，性氣豪縱，懷才不遇而輕視權(quán)貴。因此，他與上官儀為首的宮體詩派有著分明的界線，歌詠的是自我遭際與心聲，抒發(fā)的是自己真情的自我流露，與之歌詠大唐氣象大異其趣，形成鮮明對照，他沖破了上官體流風(fēng)，開拓了新的詩風(fēng)。
初唐四杰以革除詩壇浮靡之習(xí)為己任，以對上官體批判的姿態(tài)，從狹窄的宮廷天地引到廣大的市井，從狹小的臺閣到山川邊塞，開拓了詩歌的內(nèi)容，賦予了新的生命，提高了詩歌的思想意義，展現(xiàn)了清新剛健的詩風(fēng)。楊炯也不例外。如《送梓州周司功》呈現(xiàn)出作者在送別友人后夜望西南，擔(dān)心蜀路艱險，何時才能再相見的場景，感情真摯；如在渴慕功業(yè)的心態(tài)下寫的《從軍行》可謂楊炯詩作中的上乘佳作，此詩筆力雄勁，感情豪放率直；楊炯還有一組三峽詩，狀景抒情也較真實自然，且托物明懷，借史抒志，含意比較深刻，亦是掙脫宮體詩束縛的佳作。楊炯的送別詩中，沒有雍容華貴、閑適自足的情趣宮體式，而是總是滲雜著自己郁郁孤寂的身影及奮發(fā)向上的激情，大多寫得質(zhì)樸真切，頗有真情實感，如《夜送趙縱》，全詩語言洗煉、質(zhì)樸，用典貼切。楊炯是四杰中以五律見長的詩人，他的《從軍行》，無論從平仄聲律、文字對偶以及起結(jié)作法等方而來說，都是成熱的五言詩。其現(xiàn)存的14首五言律詩，完全符合近體的粘式律，是一種有意的追求，廓清了齊梁以來綺媚華靡之風(fēng)，促成了五言律詩的定型。
擴展閱讀：歷史評價
唐代崔融：“王勃文章宏逸，有絕塵之跡，固非常流所及。炯與照鄰可以企之，盈川之言信矣。”
唐代張說：“楊盈川文思如懸河注水，酌之不竭，既優(yōu)于盧，亦不減王，‘恥居王后’信然，‘愧在盧前’謙也”。
唐代宋之問：“伏道孔門，游刃諸子。精微博識，黃中通理。屬詞比事，宗經(jīng)匠史。玉璞金渾，風(fēng)搖振起。聞人之善，若在諸子。受人之恩，許之以死。惟子堅剛，氣凌秋霜。行不茍合，言不茍忘”。
唐代裴行儉：“稍似沉靜，應(yīng)至令長�！�
明代詩人張遜業(yè)：“炯之賦，詞義明暢，若庖丁解牛，自中肯綮，而《渾天》考蕨，更見沉深，推歷氏今猶擇焉。五言律工致而得明澹之旨，沈、宋肩偕。開元諸人，去其纖麗，蓋啟之也。諸作差次之。五言古詩，唐人各自成家，備一代制可也；然以漢魏鏡之，人人懸絕矣�！�
明代胡應(yīng)麟：“盈川近體，雖神俊輸王，而整肅渾雄。究其體裁，實為正始。然長歌遂爾絕響�！�
明代徐獻(xiàn)忠：“楊生神明內(nèi)穎，卓起少年，詞華秀朗，為時令慕，與子安之徒并稱杰子，芝含三秀，風(fēng)耀四靈，豈不蔚然觀美哉！其詩三十卷，不盡傳，今傳二卷。五言律體，長于他作。”
明代胡震亨：“盈川視王微加澄汰，清骨明姿，居然大雅�！�
明代許學(xué)夷：“四子才力既大，風(fēng)氣復(fù)還，故雖律體未成，綺靡未革，而中多雄偉之語，唐人之氣象風(fēng)格始見�！晃龆撝�，王與盧、駱綺靡者尚多，楊篇什雖寡，而綺靡者少，短篇則盡成律矣�！�
明代丁儀：“（炯）所為詩雄奇奔放，文質(zhì)兼?zhèn)�，雖未逮盧之古雅、駱之蘊藉，以較子安，實為勝之�！R前’‘王后’，宜彼不為屈也�！�
清代宋育仁：“古章殘佚，不見本原，唯《西陵》一首，蒼健立干，有任、范之體。律詩工對，其源蓋出陰鏗。才氣無前，自謂‘恥居王后’，第藻浮于質(zhì)，時有衰音�！�
