【篇一】
1.不是登高粗能賦，老夫真負(fù)爾江山。——賀鑄《黃埭魏氏見江亭》
2.燭冷塵消過上元，晴明風(fēng)日柳初繁�！R鑄《西城馬上》
3.載薰載曝徒為爾，秦筑長城錯(cuò)備胡。——賀鑄《題葉翰林道卿手書唐人唱和集後》
4.秋雨疊苔衣，春風(fēng)舞蘿帶�！R鑄《望夫石》
5.西藩聊偃息，猶是一長城。——賀鑄《送王西樞出鎮(zhèn)鄭圃八首之二》
6.長江靡迤山坡陀，旅竹荒松蒙蔦蘿�！R鑄《三鳥詠之三子規(guī)行》
7.長江不隔夢，明月只供愁�！R鑄《金陵懷寄歷陽王掾》
8.長忙精衛(wèi)志，不礙長江流�！R鑄《江夏八詠之五奇章亭》
9.孤戍帶寒日，長江流大荒。——賀鑄《登烏江泊子岡懷潘景仁》
10.六代迭傾亡，長江亦平地�！R鑄《歷陽十詠之三濡須塢》
11.秋風(fēng)想見西湖上，化出白蓮千葉花�！R鑄《千葉蓮·聞你儂嗟我更嗟》
12.不解寄、一字相思，幸有歸來雙燕�！R鑄《望湘人·厭鶯聲到枕》
【篇二】
1.深情擬屬風(fēng)光主，愛惜長條待少年�！R鑄《楊柳枝詞二首之一》
2.泛泛青翰舟，亭亭黃鶴樓。——賀鑄《送左禹赴江夏尉》
3.明朝解攜白鷺洲，後日相望黃鶴樓�！R鑄《和別清涼和上人》
4.江到三湘盡，山圍八桂深。——賀鑄《酬桂林從叔》
5.龍蛇寒下蟄，霧露晝多陰。——賀鑄《酬桂林從叔》
6.坐想蘭亭通曲水，行聞上已接清明�！R鑄《呈李之儀》
7.扁舟不及清明約，紫筍朱櫻未負(fù)君�！R鑄《送畢彥祖先之京師》
8.客亭五里復(fù)十里，春物三分今二分�！R鑄《送畢彥祖先之京師》
9.日日東風(fēng)吹旱云，弄鞭低帽送西曛。——賀鑄《送畢彥祖先之京師》
10.方過清明雨後天，回塘照影弄躚躚�！R鑄《楊柳枝詞二首之一》
11.紛紛花雨紅成陣，冷酒青梅寒食近�！R鑄《木蘭花·朝來著眼沙頭認(rèn)》
12.寒食晴陽少，江南此候同�！R鑄《清明病中》
13.後日重來寒食近，杏花林外見青山�！R鑄《再游西城》
擴(kuò)展閱讀：作品風(fēng)格
賀鑄能詩文其詞內(nèi)容，尤長于詞。風(fēng)格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴(yán)，富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時(shí)之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對(duì)其詞均有續(xù)作，足見其影響。代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·楊柳回塘)》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《行路難·小梅花》、《凌歊·控滄江》、《搗練子·望書歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦(踏莎行·楊柳回塘)》三首為最。《鷓鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕。《芳心苦(踏莎行·楊柳回塘)》寫“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。
賀鑄雖然詩、詞、文皆善。但從實(shí)際成就看，他的詩詞高于文，而詞又高于詩。其詞剛?cè)峒鏉?jì)，風(fēng)格多樣，所以張耒贊為“盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之祛，幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李(”《東山詞序》)。其中以“深婉麗密”之作為最多。賀鑄曾說：“吾筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇”（《建康集》卷八《賀鑄傳》）。這主要指他善于融化中晚唐詩句入詞。他融化前人詩句的技巧，堪與周邦彥比美。他的許多描寫戀情的詞，風(fēng)格也是上承溫、李等人，寫得婉轉(zhuǎn)多姿，饒有情致。[4]賀鑄作詞，像蘇軾一樣，也是“滿心而發(fā)，肆口而成”(張耒《東山詞序》)，抒發(fā)自我的人格精神。而賀鑄作為一生不得志的豪俠，他的詞具有獨(dú)特的情感內(nèi)涵：在宋代詞他第一次表現(xiàn)出英雄豪俠的精神個(gè)性和悲壯情懷；這類詞作的情感形態(tài)不同于秦觀等詞人感傷性的柔情軟調(diào)，而是激情的爆發(fā)，怒火的燃燒，具有強(qiáng)烈的震撼力和崇高感。
