【#少兒綜合素質(zhì)訓(xùn)練# #關(guān)于菊花的古詩(shī)：唐寅《菊花》原文譯文賞析#】這是一首托物寄興的詩(shī)，沒有什么艱澀的意象，很清新淡雅，并且淺近直白。詩(shī)人借菊花以自比，在詩(shī)詞中屬于香草美人筆法。下面是©無憂考網(wǎng)分享的關(guān)于菊花的古詩(shī)：唐寅《菊花》原文譯文賞析。歡迎閱讀參考！
《菊花》
明代：唐寅
故園三徑吐幽叢，一夜玄霜墜碧空。
多少天涯未歸客，盡借籬落看秋風(fēng)。(盡借一作：借人)
【譯文】
老舊園子里的小路旁已經(jīng)長(zhǎng)出了幽幽的花叢，一夜之間清露從天空墜下落在花上。
有多少遠(yuǎn)在他方為客的未歸人啊，只能借著籬笆看看秋天的景色。
【注釋】
故園：古舊的林苑，也借指故鄉(xiāng)。
三徑：借指歸隱者的家園。
幽叢：幽幽的花叢，這里指菊花。
玄露：清露。
籬落：即籬笆。柳宗元《田家》籬落隔煙火，農(nóng)談四鄰夕。
【賞析】
這是一首托物寄興的詩(shī)，沒有什么艱澀的意象，很清新淡雅，并且淺近直白。詩(shī)人借菊花以自比，在詩(shī)詞中屬于香草美人筆法。
首聯(lián)詩(shī)人先描寫故園中的菊花淡放的情形，開得并不張揚(yáng)，而是淡淡的幽然的開放，而且開得那么突然，所以頷聯(lián)寫它就好像是一夜的霜降后從天空墜落一般。寫出了菊花高傲的品質(zhì)，不鋪排張揚(yáng)，但是卻內(nèi)涵豐沛，在單淡然中凸現(xiàn)其品質(zhì)。
后兩句是詩(shī)人的托物起興，以菊花自比。頸聯(lián)寫到多少淪落天涯的文人騷客，估計(jì)詩(shī)人自己也在內(nèi)吧，尾聯(lián)寫盡借籬落看秋風(fēng)，籬落是指籬笆，記的范成大在他的一首詩(shī)中提到籬落，“日長(zhǎng)籬落無人問”。淪落天涯的文人騷客從這籬笆里面的開放的秋菊中看盡了濃濃衰颯的秋意，看到了自己的影子。自陶淵明以來，菊花就是隱士、高潔的象征，詩(shī)人就是借菊花表現(xiàn)自己的高潔品格。
擴(kuò)展閱讀：唐寅（明代畫家、書法家、詩(shī)人）
唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日。字伯虎，后改字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏等，南直隸蘇州府吳縣人。明代畫家、書法家、詩(shī)人。
唐寅的始祖是前涼涼州晉昌郡陵江將軍唐輝，這也直接影響到了唐寅，他在自己的書畫題名中也常用“晉昌唐寅”落款。而到了唐初，其祖唐儉跟隨李淵起兵，被封為“莒國(guó)公”，所以唐寅也自稱“魯國(guó)唐生”。到了明代，其祖唐泰任兵部車駕主事，死于土木堡之役。唐泰的后代子孫多散部在蘇州吳縣白下、橋里間一代。唐寅也正是出生在這一帶，其父唐廣德經(jīng)營(yíng)一家小酒館。其父讓他讀書求取功名，唐寅不負(fù)父望，十六歲中蘇州府試第一入庠讀書。28歲時(shí)中南直隸鄉(xiāng)試第一，次年入京應(yīng)戰(zhàn)會(huì)試。因弘治十二年科舉案受牽連入獄被貶為吏，突發(fā)變故讓唐寅喪失進(jìn)取心，從此游蕩江湖，埋沒于詩(shī)畫之間，終成一代名畫家。唐寅晚年生活十分窮困，有時(shí)甚至依靠朋友的接濟(jì)生活，54歲即病逝。
繪畫宗法李唐、劉松年，融會(huì)南北畫派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確；亦工寫意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥畫長(zhǎng)于水墨寫意，灑脫秀逸。書法奇峭俊秀，取法趙孟頫。
繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。詩(shī)文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。
擴(kuò)展閱讀：唐寅繪畫成就
唐寅作畫很少注明年份，且畫風(fēng)變化不很有規(guī)律，很難推測(cè)作畫時(shí)間，也難以按照時(shí)間來劃分他的畫風(fēng)變化進(jìn)程，單就題材來看，唐寅的畫作主要有山水畫、人物畫、花鳥寫意畫等。
唐寅山水畫的藝術(shù)成就，一方面在于打破門戶之見，對(duì)南北畫派、南宋院體及元代文人山水畫兼收并蓄，主要學(xué)習(xí)了南宋李唐、劉松年的院體畫派，兼學(xué)宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時(shí)參合馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家，融會(huì)貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動(dòng)，山勢(shì)雄峻，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。另一方面，對(duì)自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受。代表作品有《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《虛閣晚涼圖》、《杏花茅屋圖》等。
唐寅人物畫具有高超的寫實(shí)功力，形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具，《明畫錄》評(píng)他的人物畫“在錢舜舉下，杜檉（杜堇）居士上”。其仕女畫大體分為兩種，一種是線條勁細(xì)，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫，如《王蜀宮妓圖》。工筆重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宮女的濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競(jìng)相裝扮，斗綠爭(zhēng)緋的情態(tài)刻畫得生動(dòng)入微，為唐寅仕女畫的優(yōu)秀之作。另一種是脫胎自南宋院體，筆墨流動(dòng)爽利．轉(zhuǎn)筆方勁，線條抑揚(yáng)起伏，由工麗變?yōu)楹?jiǎn)逸。代表作品有《秋風(fēng)紈扇圖》以及《李端端圖》等，把宋代李公麟行云流水描和顏輝折蘆描參合使用，畫面富有韻律感。
唐寅水墨寫意花鳥，墨韻明凈、格調(diào)秀逸灑脫而富于真實(shí)感。代表作為《枯槎鴝鵒圖》，構(gòu)圖用折枝法，枯木枝干由右下方向上彎曲伸展，枯筆濃墨，蒼老挺拔。以積墨法畫一只棲于枝頭的八哥，禿筆點(diǎn)葉，一兩條細(xì)藤，數(shù)筆野竹。右上角題詩(shī)為：“山空寂靜人聲絕，棲鳥數(shù)聲春雨馀�！币詴ㄈ水嫞詫懘�，筆力雄強(qiáng)，造型優(yōu)美，筆墨疏簡(jiǎn)精當(dāng)，行筆挺秀灑脫�！队曛駡D》，畫面以二組濃葉為主枝，后出淡葉，再出葉數(shù)筆以相呼應(yīng)，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢(shì)。另有《墨梅圖》、《風(fēng)竹圖》、《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等。
唐寅的繪畫作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體，呈現(xiàn)出勁峭而又不失秀雅的品貌風(fēng)骨。構(gòu)圖簡(jiǎn)約清朗，畫面層次分明，疏密有致，用筆清雋，纖而不弱，力而有韻，寓有剛?cè)嵯酀?jì)之美。墨色淋漓多變，和澤有神；意境平淡朗逸，清雅幽麗，超凡脫俗。
