《洛陽牡丹圖》
洛陽地脈花最宜，牡丹尤為天下奇。
我昔所記數(shù)十種，於今十年半忘之。
開圖若見故人面，其間數(shù)種昔未窺。
客言近歲花特異，往往變出呈新枝。
洛人驚夸立名字，買種不復(fù)論家貲。
比新較舊難優(yōu)劣，爭先擅價各一時。
當(dāng)時絕品可數(shù)者，魏紅窈窕姚黃妃。
壽安細葉開尚少，朱砂玉版人未知。
傳聞千葉昔未有，只從左紫名初驅(qū)。
四十年間花百變，最花潛溪緋。
今花雖新我未識，未信與舊誰妍媸。
當(dāng)時所見已云絕，豈有更好此可疑。
古稱天下無正色，但恐世好隨時移。
鞓紅鶴翎豈不美，斂色如避新來姬。
何況遠說蘇與賀，有類異世夸嬙施。
造化無情宜一概，偏此著意何其私。
又疑人心愈巧偽，天欲斗巧窮精微。
不然元化樸散久，豈特近歲尤澆漓。
爭新斗麗若不已，更後百載知何為。
但應(yīng)新花日愈好，惟有我老年年衰。
擴展閱讀：個人作品摘抄
歐陽修是北宋卓有成就的史學(xué)家。中國的二十四史，他一人名占兩史（《新唐書》與宋祁合編），獨撰《新五代史》，這在史學(xué)領(lǐng)域極為罕見。
歐陽修一生著述繁富，成績斐然。他曾參與合修《新唐書》，并獨撰《新五代史》，又編《集古錄》，有《歐陽文忠集》傳世。僅列舉代表作品如下：
文章——《朋黨論》《五代史·伶官傳序》《醉翁亭記》《豐樂亭記》《秋聲賦》《祭石曼卿文》《賣油翁》
詞作——《采桑子（群芳過后西湖好）》《訴衷情（清晨簾幕卷秋霜》《踏莎行（候館梅殘》）《生查子（去年元夜時）》《朝中措（平山欄檻倚晴空）》《蝶戀花（庭院深深深幾許）》
詩作——《戲答元珍》《題滁州醉翁亭》《憶滁州幽谷》《畫眉鳥》
擴展閱讀：歐陽修的詩作
歐陽修在變革文風(fēng)的同時，也對詩風(fēng)進行了革新。他重視韓愈詩歌的特點，并提出了“詩窮而后工”的詩歌理論。相對于西昆詩人的主張，歐陽修的詩論無疑含有重視生活內(nèi)容的精神。歐陽修詩歌創(chuàng)作正是以扭轉(zhuǎn)西昆體脫離現(xiàn)實的不良傾向為指導(dǎo)思想的，這體現(xiàn)了宋代詩人對矯正晚唐五代詩風(fēng)的最初自覺。
歐詩中有一些以社會現(xiàn)實為題材的作品，如《食糟民》揭露了種糧的農(nóng)民只能以酒糟充饑的不合理現(xiàn)實，《邊戶》描寫了宋遼邊境地區(qū)人民的不幸遭遇。但歐詩更重要的內(nèi)容則是表現(xiàn)個人的生活經(jīng)歷或抒發(fā)個人的情懷，以及對歷史題材的吟詠等。由于他的這類詩篇多含有很深的人生感慨，所以與西昆體的同類詩作有本質(zhì)的區(qū)別。例如《戲答元珍》（春風(fēng)疑不到天涯）。
歐詩受韓愈的影響較大，主要體現(xiàn)在散文手法和議論入詩。然而歐詩并不對古人亦步亦趨，故仍然具有自家面目。歐詩中的議論往往能與敘事、抒情融為一體，所以得韓詩暢盡之致而避免了其枯燥艱澀之失。例如《再和明妃曲》議論精警，又富有情韻。歐詩的散文手法主要不是體現(xiàn)在句法上，而是借鑒散文的敘事手段，如《書懷感事寄梅圣俞》敘述宴游經(jīng)歷，平直周詳，深得古文之妙。
歐詩也學(xué)李白，主要得益于語言之清新流暢，這與歐詩特有的委婉平易的章法相結(jié)合，便形成了流麗宛轉(zhuǎn)的風(fēng)格，例如《春日西湖寄謝法曹歌》，寫好友萬里相思和少去老來的感慨，時空跨度很大，情緒亦跌宕起落，然而文氣仍很宛轉(zhuǎn)，娓娓如訴家常。歐詩的成就不如歐文，但兩者的風(fēng)格傾向是一致的，這種詩風(fēng)顯然是對西昆體詩風(fēng)的矯正。
