【#少兒綜合素質(zhì)訓(xùn)練# #關(guān)于冬天的古詩(shī)《幽居冬暮》原文譯文賞析#】李商隱是晚唐乃至整個(gè)唐代，為數(shù)不多的刻意追求詩(shī)美的詩(shī)人。他擅長(zhǎng)詩(shī)歌寫作，駢文文學(xué)價(jià)值也很高。下面是©無(wú)憂考網(wǎng)分享的關(guān)于冬天的古詩(shī)《幽居冬暮》原文譯文賞析。歡迎閱讀參考！
《幽居冬暮》
唐代：李商隱
羽翼摧殘日，郊園寂寞時(shí)。
曉雞驚樹雪，寒鶩守冰池。
急景忽云暮，頹年浸已衰。
如何匡國(guó)分，不與夙心期。
【譯文】
是鳥翅膀被摧殘的日子，在郊外園林寂寞的時(shí)節(jié)。
晨雞因樹上雪光而驚啼，鴨子在嚴(yán)寒中苦守冰池。
白天短促很快便到夜晚，垂暮之年身體漸已變衰。
我本有匡救國(guó)家的職分，在不能與我的夙愿相期？
【賞析】
第一聯(lián)，詩(shī)人概括自己一生受挫、晚年困頓的實(shí)況，點(diǎn)出幽居題意。李商隱入仕后到處受人猜忌排笮，甚至被誣為“詭薄無(wú)行”、“放利偷合”（《新唐書·文藝傳》）、“為當(dāng)途者所薄，名宦不進(jìn)，坎終身�！保ā杜f唐書·文苑傳》）大中六年（852年）作者四十歲時(shí)寫給杜驚的《獻(xiàn)相國(guó)京兆公啟》，說(shuō)：“若某者，幼�？炭�，長(zhǎng)實(shí)流離。鄉(xiāng)舉三年，才沾下第；宦游十載，未過(guò)上農(nóng)。”此時(shí)他感到身心交瘁，如羽翼摧鎩之鳥，無(wú)力奮飛了；只能退守“郊園”（在鄭州的家園），忍受這寂寞無(wú)聊、郁郁寡歡的晚景。實(shí)際上，他才四十六歲。
第二聯(lián)，以曉雞和寒鶩自喻。詩(shī)意有兩種解說(shuō)。一、曉雞（晨雞）因樹雪之光而驚鳴（誤以為天明），喻不忘進(jìn)取之心；以寒池之鴨表現(xiàn)自己不改操守（劉學(xué)鍇等《李商隱詩(shī)選》）。二、雞棲樹上則有雪，鴨守池中則結(jié)冰，極寫處境的寒苦（周振甫《李商隱選集》）。如能合此二解，辨其因果，可得其全：不忘進(jìn)取報(bào)效，是因；終遭困頓寒苦，是果。晨雞報(bào)天曉，喻進(jìn)�。缓F守冰池，喻退處。兩句詩(shī)極其形象地描繪出作者不諳世務(wù)、進(jìn)退兩難的處境，其中有哀怨，有酸楚，而且扣緊了詩(shī)題的“冬”字，即景抒情。李商隱極其擅長(zhǎng)托物寓懷。他的詠物詩(shī)，如《蟬》：“本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲�！庇秩纭读鼹L》：“流鶯漂蕩復(fù)參差，度陌臨流不自持�！毕s之高棲悲鳴，鶯之飄泊不定，可與此篇曉雞寒鶩參照體味，從中想象作者的思想情懷與遭遇。
第三聯(lián)，照應(yīng)詩(shī)題冬“暮”。“暮”字雙關(guān)，所以第一句寫時(shí)序，第二句寫年歲。冬季日短，暮色很快來(lái)臨；隨著時(shí)光的流逝，自己也進(jìn)入了衰頹的晚景。這是為下一聯(lián)的抒憤寄慨蓄勢(shì)的。人到晚年，“羽翼摧殘”，不可能再有作為了。
第四聯(lián)，緊應(yīng)上聯(lián)，發(fā)出內(nèi)心的呼喊：為什么平生匡國(guó)濟(jì)世的抱負(fù)，不能與早年的心愿相合呢？這呼喊是憤慨的，因?yàn)樯屉[明明知道這個(gè)“為什么”。這呼喊同時(shí)又是凄涼感傷的，因?yàn)樗吘钩鲎砸粋�(gè)性格不算堅(jiān)強(qiáng)而又經(jīng)歷過(guò)太多打擊的詩(shī)人。
此詩(shī)和李商隱多數(shù)作品一樣，感傷的情調(diào)籠罩全篇，從“羽翼摧殘”到“急景”、“頹年”，尤其是曉雞寒鶩的具體形象，都是如此。不過(guò)這首詩(shī)與李商隱很多作品多含膾炙人口的名句卻有所不同，紀(jì)昀評(píng)之曰：“無(wú)句可摘，自然深至�！睕](méi)有刻意錘煉和精心藻飾，沒(méi)有運(yùn)用作者本來(lái)擅長(zhǎng)的組織故實(shí)的手法，也沒(méi)有警策深微、使人猛省或沉思的寓意，所以無(wú)句可摘；但它能恰如其分地、真實(shí)具體地表達(dá)此時(shí)此地的感受與心情，讀之動(dòng)容，所以說(shuō)自然深至。當(dāng)然，它仍然謹(jǐn)守平仄格律，注意對(duì)偶工整（四聯(lián)中有三聯(lián)對(duì)偶），用詞造句都力求避免粗疏隨意，因此和某些標(biāo)榜自然平淡而流為枯淡俚淺的作品不同。在李商隱集中，它別具一格，又包含著商隱固有的特質(zhì)，包含著多樣化中的某種統(tǒng)一性。
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李商隱的詩(shī)歌流傳下來(lái)的約600首，其中以直接方式觸及時(shí)政題材的占了相當(dāng)比重。李商隱的詠史詩(shī)有很高的成就。它們絕不是“發(fā)思古之幽情”的無(wú)病呻吟，也不同于前人那些托古以述懷的詩(shī)篇，而是著眼于借鑒歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)來(lái)指陳政事、譏評(píng)時(shí)世加以補(bǔ)充發(fā)揮，使詠史成為政治詩(shī)的一種特殊形式。無(wú)題詩(shī)是李商隱獨(dú)具一格的創(chuàng)造。它們大多以男女愛(ài)情相思為題材，意境要眇，情思宛轉(zhuǎn)，辭藻精麗，聲調(diào)和美且能疏密相間，讀來(lái)令人回腸蕩氣。幼年的環(huán)境和所受的教育使李商隱的世界觀基本上屬于儒家體系，其人生態(tài)度是積極入世、渴望有所作為的。同時(shí)，他頗能獨(dú)立思考，很早便對(duì)“學(xué)道必求古，為文必有師法”的說(shuō)教不以為然，甚至萌生出“孔氏于道德仁義外有何物”這樣大膽的想法。在詩(shī)歌創(chuàng)作上，他起初醉心于李賀奇崛幽峭的風(fēng)格和南朝輕倩流麗的詩(shī)體，曾仿照它們寫了許多歌唱愛(ài)情的詩(shī)篇，如《燕臺(tái)》、《河陽(yáng)》、《河內(nèi)》等。待屢次下第和被人譖毀的遭際向他顯示了人生道路的崎嶇不平，他的詩(shī)便開始表現(xiàn)出憤懣不平之氣和對(duì)社會(huì)的某些批判。大和末，甘露之變以血淋淋的現(xiàn)實(shí)打開他的眼界，使他在思想上和創(chuàng)作上都大進(jìn)一步。這時(shí)他寫的《有感二首》、《重有感》等詩(shī)，批判腐朽政治已相當(dāng)深刻有力。
