《玉樓春•去時梅萼初凝粉》
宋•歐陽修
去時梅萼初凝粉，不覺小桃風(fēng)力損。梨花最晚又凋零，何事歸期無定準。
闌干倚遍重來憑，淚粉偷將紅袖印。蜘蛛喜鵲誤人多，似此無憑安足信。
【賞析】
“去時梅萼初凝粉，不覺小桃風(fēng)力損”，分手的時候，梅花剛要長出花蕾，不知不覺小桃花也已經(jīng)凋謝。“梨花最晚又凋零，何事歸期無定準”，梨花在清明前后開放，晏殊有“燕子來時新社，梨花落后清明”之句，說明梨花開得是比較晚的。如今開得較晚的梨花又謝了，那么久了，為何你歸期還未定？這兩句是閨中人的責(zé)問，表現(xiàn)了她的思歸心切。
從梅花到桃花再到梨花，這是物候的變化，是時光的流逝。女主人公從最初的期待到最后的失望，都從這組花的開落中表現(xiàn)出來。俗話說，等你等得花兒都謝了。而詞中的女子，看到了三種花兒的零落，其中的感傷及嗔怪匯成了一句“何事歸期無定準”，足見情之濃，愛之深。
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歐陽修是北宋卓有成就的史學(xué)家。中國的二十四史，他一人名占兩史（《新唐書》與宋祁合編），獨撰《新五代史》，這在史學(xué)領(lǐng)域極為罕見。
歐陽修一生著述繁富，成績斐然。他曾參與合修《新唐書》，并獨撰《新五代史》，又編《集古錄》，有《歐陽文忠集》傳世。僅列舉代表作品如下：
文章：《朋黨論》《五代史·伶官傳序》《醉翁亭記》《豐樂亭記》《秋聲賦》《祭石曼卿文》《賣油翁》
詞作：《采桑子（群芳過后西湖好）》《訴衷情（清晨簾幕卷秋霜》《踏莎行（候館梅殘》）《生查子（去年元夜時）》《朝中措（平山欄檻倚晴空）》《蝶戀花（庭院深深深幾許）》
詩作：《戲答元珍》《題滁州醉翁亭》《憶滁州幽谷》《畫眉鳥》
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與晏殊詞相比，歐陽修雖然也主要是走五代詞人的老路，但新變的成分要多些。盡管他作詞是以余力而作，固守著詞傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀念，但作為開創(chuàng)風(fēng)氣的一代文宗，他對詞作也有所革新。這主要體現(xiàn)在兩個方面：一是擴大了詞的抒情功能，沿著李煜詞所開辟的方向，進一步用詞抒發(fā)自我的人生感受；二是改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，而與柳永詞相互呼應(yīng)。
歐陽修一生宦海浮沉，曾三遭貶謫，仕途不像晏殊那么順利，對人生命運的變幻和官場的艱險有較深的體驗。表現(xiàn)這類情感的詞作雖然不太多，但畢竟顯示出一種新的創(chuàng)作方向，即詞既可以寫傳統(tǒng)的類型化的相思恨別，也能夠用以抒發(fā)作者自我獨特的人生體驗和心態(tài)。他有名的《朝中普·平山堂》（平山欄檻倚晴空）更展現(xiàn)出他瀟灑曠達的風(fēng)神個性。這種樂觀曠達的人生態(tài)度和用詞來表現(xiàn)自我情懷的創(chuàng)作方式對后來的蘇軾有著直接的影響。
歐陽修在政治生活中，剛勁正直，見義勇為，他的詩文和部分“雅詞”表現(xiàn)出其性格中的這個側(cè)面。而他的日常私生活，尤其是年輕時的生活，則頗風(fēng)流放任。因而也寫了一些帶“世俗之氣”的艷詞，其中有的比較庸俗，另一些內(nèi)容和情調(diào)則比較健康，如《南歌子》（鳳髻金泥帶）、《玉樓春》（夜來枕上爭閑事）。此類詞作，體現(xiàn)出一種與五代詞追求語言富麗華美的貴族化傾向相異的審美趣味，而接近市民大眾的審美情趣。
