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王庭筠的優(yōu)秀詩(shī)詞《絕句》

時(shí)間:2019-08-27 11:11:00   來(lái)源:無(wú)憂考網(wǎng)     [字體: ]
【#詩(shī)詞鑒賞# #王庭筠的優(yōu)秀詩(shī)詞《絕句》#】王庭筠是金代文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家。字子端,號(hào)黃華山主、黃華老人、黃華老子,別號(hào)雪溪。文詞淵雅,字畫(huà)精美。下面就和®無(wú)憂考網(wǎng)一起來(lái)欣賞下王庭筠的詩(shī)詞《絕句》,歡迎閱讀!




  《絕句》


  元•王庭筠


  竹影和詩(shī)瘦,梅花入夢(mèng)香。


  可憐今夜月,不肯下西廂。


  【賞析】


  “竹影和詩(shī)瘦,梅花入夢(mèng)香”這兩句以竹的清瘦、梅的清香來(lái)映襯作者所居住環(huán)境的清幽。上句從視覺(jué)角度來(lái)寫(xiě),“竹影和詩(shī)瘦”,竹與詩(shī)本來(lái)沒(méi)有什么聯(lián)系,本無(wú)從比較,但詩(shī)人用一個(gè)“瘦”字就把二者緊密地聯(lián)系在一起。因?yàn)橹裼翱梢钥醋髦竦木,它是清高瘦勁的;而?shī)的風(fēng)格也可以是清瘦的,二者從這方面來(lái)說(shuō),是具有相同特質(zhì)的。下句從嗅覺(jué)上來(lái)寫(xiě),“梅花入夢(mèng)香”,梅花幽香陣陣,和著這清香入夢(mèng),連夢(mèng)中都彌漫著清香。“入夢(mèng)香”將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境聯(lián)系起來(lái),突出梅花香給人的美好享受。這兩句營(yíng)造出了一種十分靜謐怡人的境界,從竹影中可以看出明月是朗照的,而那梅花香也似乎在月下浮動(dòng)了,大有“暗香浮動(dòng)月黃昏”的詩(shī)境。





  擴(kuò)展閱讀:王庭筠的簡(jiǎn)介


  王庭筠于公元1151年出生在金代遼東,今營(yíng)口蓋州地區(qū)。出身于書(shū)香世家,是左相張浩的外孫、書(shū)畫(huà)家米芾的外甥、漢朝太原賢士王烈的32世孫。其父王遵古(字仲元),正隆五年(1160年)中進(jìn)士,官至翰林直學(xué)士,為官清正,學(xué)識(shí)淵博,時(shí)人譽(yù)之為“遼東夫子”,娶太師南陽(yáng)郡王張浩之女,生四子,王庭筠排行第三。


  庭筠自幼聰穎,《元氏墓碑》載,六歲同父兄誦書(shū),能通大義,七歲學(xué)詩(shī),十一歲賦文做詩(shī),讀書(shū)五行俱下,日記五千余言。涿郡才子王修,不隨流俗,很少對(duì)人有所贊許,但一見(jiàn)庭筠,便許以國(guó)士。


  金世宗大定十六年(1176年),中進(jìn)士,受官承事郎,調(diào)任恩州軍事判官。在任時(shí),“計(jì)獲謀為不軌的郡民鄒四,開(kāi)釋無(wú)辜受牽連的百姓千余人”。但是在以嚴(yán)刑為尚的政治環(huán)境下,卻不升反降,再調(diào)館陶主簿,仍困于簿書(shū)期會(huì),通檢推排的工作。任滿后卜居彰德(即相州,今安陽(yáng)),買田隆慮,讀書(shū)黃華山寺,自號(hào)“黃華山主”。


  “可憐今夜月,不肯下西廂”,今夜的月色是多么可人啊,只是它卻不肯照到西廂房中。前兩句沒(méi)有“月字”,卻巧妙地帶出月光,讓人覺(jué)得月光無(wú)處不在;后兩句有月光,只是這月光卻有限,它不肯“下西廂”,不禁讓人心生遺憾。透露出一種月與人不能互通情愫的遺憾。





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  王庭筠善詩(shī)文,“文采風(fēng)流,照映一時(shí)”,以七言長(zhǎng)詩(shī)造語(yǔ)奇險(xiǎn)見(jiàn)稱。元好問(wèn)《中州集》稱贊他“詩(shī)文有師法,高出時(shí)輩之右”,又在《黃華墓碑》中說(shuō)他“暮年詩(shī)律深嚴(yán),七言長(zhǎng)篇尤以險(xiǎn)韻為工”。況周頤云:“金源人詞,伉爽清疏,自成格調(diào)。唯王黃華小令,間涉幽峭之筆,綿邈之音!埃ā痘蒿L(fēng)詞話》卷三)王庭筠詩(shī)雖然工于造語(yǔ),風(fēng)格清雋,但偏于模擬,較少藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性。其內(nèi)容大多以閑適為主,除少數(shù)篇章抒發(fā)了一些宦途波折的苦悶情緒外,極少接觸現(xiàn)實(shí)題材。這較典型地代表了大定、明昌間金代詩(shī)壇脫離現(xiàn)實(shí)的風(fēng)氣。其存詩(shī)近30首,存詞10多首,被元好問(wèn)收入《中州集》及《中州樂(lè)府》。


  書(shū)畫(huà),山水師任詢(字君謨),其書(shū)法和枯木竹石學(xué)米芾,重視筆墨情趣,不為成法所囿,上逼古人。與黨懷英、趙沨、趙秉文俱以書(shū)法成名家,其畫(huà)與詩(shī)文緊密結(jié)合,發(fā)展了文人畫(huà)派,對(duì)后世影響甚大。傳世作品《幽竹枯槎圖》卷,絹本,墨筆,卷末王庭筠以大行書(shū)題識(shí)曰:“黃華山真隱,一行涉世,便覺(jué)俗狀可憎,時(shí)拈禿筆作幽竹枯槎,以自料理耳。”該畫(huà)筆墨富有變化,柏樹(shù)用筆瀟灑爽朗,水墨淋漓,霜韻鐵骨;畫(huà)竹筆力挺勁,葉如刀裁,縱恣奔放,現(xiàn)藏日本京都藤井齊成會(huì)。明李日華《六硯齋三筆》說(shuō):“庭筠書(shū)法沉頓雄快,與南宋諸老各行南北,元初,子山諸人不及也!苯饑(guó)元好問(wèn)認(rèn)為:庭筠書(shū)法雖有北方胡羯末的雄悍之氣,卻也風(fēng)流蘊(yùn)藉。元袁櫵說(shuō):“黃華老人悉祖寶章,故其大氣超軼抗衡!焙笕藢(duì)其書(shū)法評(píng)論是很高的。