《攤破浣溪沙•病起蕭蕭兩鬢華》
宋•李清照
病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘?jiān)律洗凹�。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。
枕上詩(shī)書(shū)閑處好，門前風(fēng)景雨來(lái)佳。終日向人多醞藉，木犀花。
【賞析】
詞人大病初愈，看到眼前的桂花，心情漸好，遂填此詞。詞中所寫是尋常之事、自然之情——“病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘?jiān)律洗凹�。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶”詞人因?yàn)榇蟛�，兩鬢斑白，稀疏了不少。然而詞人并沒(méi)有接著傷感下去，而是寫看月和煎藥的活動(dòng)�！芭P看”兩字極為傳神，因?yàn)樯碜臃α猩�，心情散漫，所以臥看殘?jiān)��！吧稀弊终f(shuō)明月亮初升，表明時(shí)間還早，病中之人當(dāng)然不能睡得太晚，寫得極為逼真。作者以豆蔻煮水，代替茶水，因茶性涼，而豆蔻性正與之相反，記錄十分真切。
上片寫的是夜間活動(dòng)，下片則寫白日消閑情事�！罢砩显�(shī)書(shū)閑處好，門前風(fēng)景雨來(lái)佳”，作者閑散地躺在枕上看些閑書(shū)，或是觀賞一下院中的雨景，別有一番情趣�！敖K日向人多醞藉，木犀花”結(jié)句賦予木犀以人的情思，顯得雋永有致�！澳鞠ā秉c(diǎn)出作詞時(shí)間，即秋季。作者每日欣賞院中的桂花，卻不說(shuō)自己看花，偏說(shuō)是桂花終日“向人”表示“醞藉”，把木犀寫得十分多情，同時(shí)也流露出作者對(duì)其無(wú)限的喜愛(ài)。“醞藉”即蘊(yùn)藉，謂含蓄的樣子，寫出桂花溫雅清淡的風(fēng)度。它的花小而黯淡，不以色媚人，花香濃厚，以“醞藉”形容，深得桂花神韻。
王思宇：“或許由于久病初愈，使人欣慰吧，此詞格調(diào)輕快，心境怡然自得，與同時(shí)其他作品很不相同：通篇全用白描，語(yǔ)言樸素自然，讀來(lái)情味深長(zhǎng)，有如詞中贊美的木犀一樣醞藉有致。”
擴(kuò)展閱讀：李清照的簡(jiǎn)介
李清照是中國(guó)古代罕見(jiàn)的才女，她擅長(zhǎng)書(shū)、畫(huà)，通曉金石，而尤精詩(shī)詞。她的詞作獨(dú)步一時(shí)，流傳千古，被譽(yù)為“詞家一大宗”。她的詞分前期和后期。前期多寫其悠閑生活，多描寫愛(ài)情生活、自然景物，韻調(diào)優(yōu)美。如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等。后期多慨嘆身世，懷鄉(xiāng)憶舊，情調(diào)悲傷。如《聲聲慢·尋尋覓覓》。她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛(ài)國(guó)情懷。她不僅有卓越的才華，淵博的學(xué)識(shí)，而且有高遠(yuǎn)的理想，豪邁的抱負(fù)。
她在文學(xué)領(lǐng)域里取得了多方面的成就。在同代人中，她的詩(shī)歌、散文和詞學(xué)理論都能高標(biāo)一幟、卓爾不凡。而她畢生用力最勤，成就影響的則是詞的創(chuàng)作。她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，在詞壇中獨(dú)樹(shù)一幟，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——“易安體”。她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語(yǔ)度八音律”，用白描的手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)周圍事物的敏銳感觸，刻畫(huà)細(xì)膩、微妙的心理活動(dòng)，表達(dá)豐富多樣的感情體驗(yàn)，塑造鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。她將“語(yǔ)盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一。同時(shí)，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格，又使她在宋代詞壇上獨(dú)樹(shù)一幟，從而對(duì)辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng)。后人認(rèn)為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國(guó)文學(xué)最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽(yù)。
擴(kuò)展閱讀：名人評(píng)價(jià)
1.宋·王灼云：“易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠(chéng)德甫之妻。自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。趙死，再嫁某氏，訟而離之。晚節(jié)游蕩無(wú)歸。作長(zhǎng)短句能曲折人意，輕巧尖新、姿態(tài)百出，閭巷荒*之語(yǔ)，肆意落筆，自古縉紳之家能文婦女，未見(jiàn)如此無(wú)顧藉也�！滹L(fēng)致閨房婦女，夸張筆墨，無(wú)所羞畏，殆不可使李戡見(jiàn)也。”（《碧雞漫志》卷二）
2.宋·胡仔云：“近時(shí)婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：‘昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。’綠肥紅瘦，此言甚新�！保ā盾嫦獫O隱叢話》前集卷六十）
3.明·楊慎云：“宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當(dāng)與秦七（秦觀）、黃九（黃庭堅(jiān)）爭(zhēng)雄，不獨(dú)爭(zhēng)雄于閨閣也。”（《詞品》卷二）
4.清·沈謙云：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李�！保ā短钤~雜說(shuō)》）
5.清·陳景云評(píng)價(jià)《金石錄后序》云：“其文淋漓曲折，筆墨不減乃翁�！欣捎信皞鳂I(yè)’，文叔之謂耶�！保ā督{云樓書(shū)目》卷四）
6.清·李調(diào)元云：“易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無(wú)一首不工，其煉處可奪夢(mèng)窗之席，其麗處直參片玉之班。蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉�！保ā队甏逶~話》卷三），
7.清·永瑢等云：“清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳�！m篇帙無(wú)多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。”（《四庫(kù)全書(shū)總目提要》）
8.清·陳廷焯云：“李易安詞，獨(dú)辟門徑，居然可觀，其源自從淮海、大晟來(lái)，而鑄語(yǔ)則多生造。婦人有此，可謂奇矣�！保ā栋子挲S詞話》卷二）
