《紅牡丹》
唐•王維
綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深。
花心愁欲斷，春色豈知心。
【賞析】
王維深通佛理，所見之物皆有禪意，就是看到傾國傾城的牡丹，與別人看到的東西也全然不同�！熬G艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深”，詩的前兩句是對(duì)紅牡丹的外貌描寫，一個(gè)“靜”字，一個(gè)“深”字，把牡丹帶入了一種禪意之中，瞬間脫離了世俗的風(fēng)氣。同寫牡丹，這也是王維與劉禹錫等人的不同之處。
“花心愁欲斷，春色豈知心”兩句，不同于劉禹錫的“唯有牡丹真國色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城”。牡丹具有曼妙的姿色，百花中能享有獨(dú)特的待遇。在王維的眼里，紅牡丹是哀傷的，是憂愁的。它的花心凋零欲斷，內(nèi)心愁苦不堪，雖然在別人看來，牡丹是嬌艷的，它姿容娟秀，清香萬里，令百花失色�？墒谴禾觳荒苡礼v，牡丹的美麗也不能長久，所以它的是愁苦不堪的。后兩句的憂，與上兩句的美，形成鮮明的對(duì)比，給人很強(qiáng)的震撼。
這首詩以美人喻花，以“綠艷”襯托“紅衣”，使牡丹顯得楚楚動(dòng)人。作者沒有明言春光易逝，紅顏易衰，卻讓花兒自愁自哀，自傷自嘆，更有一種凄苦的情味在里面。全詩把牡丹花寫得有血有肉，意境上神化和形象化，是一首的詠物詩。
這首詩寫于作者的晚年，安史之亂的前夕，詩人在詩中描寫牡丹紅顏欲晚的同時(shí)，也寄托自己年華已逝的感慨，亦或已經(jīng)預(yù)感到當(dāng)時(shí)的世道，太平之日不久矣。
擴(kuò)展閱讀：王維的部分詩作
《山居秋暝》《送邢桂州》《鳥鳴澗》
《使至塞上》《竹里館》《輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪》
《九月九日憶山東兄弟》《漢江臨眺》《送元二使安西》
《鹿柴》《相思》《終南別業(yè)》
《歸嵩山作》《終南山》《過香積寺》
《送別》《酬張少府》《送梓州李使君》
《青溪》《渭川田家》《西施詠》
《送綦毋潛落第還鄉(xiāng)》《雜詩》《輞川別業(yè)》
《送別》《秋夜曲》《從岐王過楊氏別業(yè)應(yīng)教》
《和賈舍人早朝大明宮之作》《積雨輞川莊作》《送張五歸山》
《早春行》《洛陽女兒行》《老將行》
《桃源行》《奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應(yīng)制》
擴(kuò)展閱讀：王維的影響
王維的山水詩大都寫于后期，與前人比較，他擴(kuò)大了這類詩的內(nèi)容，增添了它的藝術(shù)風(fēng)采，使山水詩的成就達(dá)到前所未有的高度，這是他對(duì)中國古典詩歌的突出貢獻(xiàn)。其中，寫鄉(xiāng)村景物和農(nóng)家生活的田園詩充滿著牧歌情調(diào)，表現(xiàn)他閑逸蕭散的情趣和恬淡自適的心境。如《渭川田家》，《春中田園作》。更多的作品著重寫農(nóng)村美麗如畫的風(fēng)光，《新晴野望》：“新晴原野曠，極目無氛垢。農(nóng)月無閑人，傾家事南畝�！薄渡骄忧镪浴穼懩河攴届V，山村呈現(xiàn)的美景。王詩中那些描繪大自然幽靜恬美的山水詩具有更高的審美價(jià)值。如《青溪》：言入黃花川，第每逐清溪水。隨山將萬轉(zhuǎn)。趣途無百里。聲喧亂石中，色靜深松里。漾漾沒菱荇，澄澄映葭葦。我心素已閑，清川淡如此。請(qǐng)留盤石上，垂釣將已矣。
通篇以心照水，用水襯心，物我融成一片，反映一種內(nèi)在的對(duì)美的追求。但有些山水田園詩著力渲染空寂意境與落寞情懷。如《竹里館》、《辛夷塢》情走淡薄，旨?xì)w靜趣。這無疑會(huì)對(duì)后世山水詩產(chǎn)生一定的消極影響。
王維具有多種才藝，不同藝術(shù)相互滲透對(duì)其詩歌產(chǎn)生了深刻的影響。他以畫入詩，使其山水詩形成了富有詩情畫意的基本特征。
王詩語言含蓄，清新明快，句式、節(jié)奏富于變化，音韻響亮、和諧，具有音樂美�？傊蹙S的山水詩無論從詩的題材內(nèi)容，還是詩歌的藝術(shù)豐采上都對(duì)后世詩歌產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
