《晨雨》
唐•杜甫
小雨晨光內(nèi)，初來葉上聞。
霧交才灑地，風(fēng)折旋隨云。
暫起柴荊色，輕沾鳥獸群。
麝香山一半，亭午未全分。
【賞析】
這首詩描寫的是清晨細(xì)雨，首聯(lián)“小雨晨光內(nèi)，初來葉上聞”即點題“晨雨”，緊扣一個“小”字。上句為視覺所見，下句是聽覺所聞，從此詩內(nèi)容的內(nèi)在聯(lián)系來看，“聽”應(yīng)在“見”之前。晨光熹微，詩人尚未出門，就聽見淅淅瀝瀝的雨聲，詩人興致勃發(fā)，出門觀看，方見雨絲在晨色中泛光。
“霧交才灑地，風(fēng)逆旋隨云”兩句，轉(zhuǎn)寫雨的動態(tài)，凸顯雨之細(xì)膩�！办F交才灑地”是說，晨雨十分輕細(xì)，只有和著霧氣變得濕重時能能落到地上。雍裕之形容柳絮是“無風(fēng)才到地，有風(fēng)還滿空”，柳絮輕盈，易被風(fēng)吹起，人人皆知，而杜甫筆下的晨雨竟也這般輕盈，如果不借助他物甚至都不能落地。“風(fēng)折旋隨云”句寫的仍是晨雨之柔，它好像弱不禁風(fēng)，風(fēng)吹便被折斷，隨即就飄向天空，又化作云霧。一個“折”字，將雨絲連綿的情狀十分真切地傳達(dá)出，它好像是千萬條游絲，被風(fēng)一吹便斷�！罢邸弊旨蕊@風(fēng)力之猛，更細(xì)致地描摹出雨之輕柔。
頸聯(lián)寫晨雨潤物消暑之功，一“暫”一“輕”仍然是著力刻畫雨“小”；尾聯(lián)依舊從小雨著筆，詩人的視覺由近及遠(yuǎn)，時間由晨至午，精心繪出一幅甜美的晨雨圖。
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在杜甫中年因其詩風(fēng)沉郁頓挫，憂國憂民，杜甫的詩被稱為“詩史”。他的詩詞以古體、律詩見長，風(fēng)格多樣，以“沉郁頓挫”四字準(zhǔn)確概括出他自己的作品風(fēng)格，而以沉郁為主。杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時期，其詩多涉筆社會動蕩、政治黑暗、人民疾苦，他的詩反映當(dāng)時社會矛盾和人民疾苦，他的詩記錄了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史巨變，表達(dá)了崇高的儒家仁愛精神和強(qiáng)烈的憂患意識，因而被譽(yù)為“詩史”。杜甫憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛。杜甫一生寫詩一千五百多首，其中很多是傳頌千古的名篇，比如“三吏”和“三別”；其中“三吏”為《石壕吏》《新安吏》和《潼關(guān)吏》，“三別”為《新婚別》《無家別》和《垂老別》。杜甫流傳下來的詩篇是唐詩里最多最廣泛的，是唐代最杰出的詩人之一，對后世影響深遠(yuǎn)。杜甫作品被稱為世上瘡痍，詩中圣哲；民間疾苦，筆底波瀾。是現(xiàn)實主義詩歌的代表作。
律詩在杜詩中占有極重要的地位。杜甫律詩的成就，首先在于擴(kuò)大了律詩的表現(xiàn)范圍。他不僅以律詩寫應(yīng)酬、詠懷、羈旅、宴游，以及山水，而且用律詩寫時事。用律詩寫時事，字?jǐn)?shù)和格律都受限制，難度更大，而杜甫卻能運用自如。杜甫把律詩寫得縱橫恣肆，極盡變化之能事，合律而又看不出聲律的束縛，對仗工整而又看不出對仗的痕跡。如被楊倫稱為“杜集七言律第一”的《登高》，就是這樣一首詩：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”全詩在聲律句式上，又極精密、考究。八句皆對，首聯(lián)句中也對。嚴(yán)整的對仗被形象的流動感掩蓋起來了，嚴(yán)密變得疏暢。
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語言
杜甫的詩歌在語言上，普遍認(rèn)為具有“沉郁”的特點，語言和篇章結(jié)構(gòu)又富于變化，講求煉字煉句�！俺劣簟币辉~最早見于南朝，“體沉郁之幽思，文麗日月”，后來杜甫寫更以“沉郁頓挫”四字準(zhǔn)確概括出他自己作品的語言，“至于沉郁頓挫，隨時敏捷，而揚(yáng)雄、枚皋之徒，庶可跂及也”。對杜詩進(jìn)一步的研究發(fā)現(xiàn)，其詩歌風(fēng)格的形成，與其恪守的儒家思想有著密切關(guān)系。同時，杜甫處于盛世末期，少時有雄心壯志，“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，后來安史之亂爆發(fā)，國運衰微，加之仕途不濟(jì)命途多舛，理想與現(xiàn)實的巨大差距也使杜詩詩風(fēng)大有轉(zhuǎn)變，趨近現(xiàn)實主義。
意象
杜詩對意象選擇的個性化，是杜詩語言的基礎(chǔ)。常在杜詩中出現(xiàn)的意象，例如古塞、秋云、猿嘯、殘炬、急峽、危城、孤舟、落花、落日等自然景觀，以及織女、老婦、老農(nóng)、嫠婦等普通百姓，還有官吏、將軍、惡少等權(quán)貴勢力，都表現(xiàn)了杜甫對“中興濟(jì)世的熱切，對淆亂乾坤的指斥，對橫行霸道的憤慨，對漂泊流離的悲傷，對生靈涂炭的悲憫，對物力衰竭的惋惜，對博施濟(jì)眾的贊美”，而正是這些沉重情感的表達(dá)，使得杜詩的語言趨于“沉郁頓挫”。吳沆《環(huán)溪詩話》評杜甫晚期詩句“恣肆變化、陽開陰合”又云：“惟其意遠(yuǎn)，舉上句，即人不能知下句”。吳沆又說：“凡人作詩，一句只說得一件事物，多說得兩件。杜詩一句能說得三件、四件、五件事物；常人作詩，但說得眼前，遠(yuǎn)不過數(shù)十里內(nèi)，杜詩一句能說數(shù)百里，能說兩軍州，能說滿天下，此其所為妙”。
