《長相思•雨》
宋•萬俟詠
一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時無限情。
夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。
【賞析】
萬俟詠，工于音韻，作詞喜用淡，像“一聲聲”、“一更更”這樣的疊字，描摹雨斷斷續(xù)續(xù)的聲音，吟詠起來錯落有致，具有強(qiáng)烈的音樂美感。作者之所以能如此清晰地聽到雨聲，因為人夜深人靜，而他又難以入眠。一燈如豆，陪伴著難眠之人，更顯寂寥，于是窗外雨打芭蕉的聲音愈加響亮，分明是打在聽雨人的心頭上�！皦綦y成，恨難平”，連逃避悲傷到好夢中去都是一種奢望，故心中“恨難平”。用兩個“難”字，極寫人的愁苦心情。但是雨不管這些，它只管“空階滴到明”，讓人一夜難以入睡。那“一聲聲，一更更”的雨聲，仿佛人心中的愁緒一般，無窮無盡，積壓在心頭。全詞無一處提及“雨”字，卻處處是雨，作者將雨聲與聽雨人的心情妙合無垠，顯示出高超的運(yùn)筆功力。
“空階滴到明”，“空”字，形容臺階空無一人，更是指作者心中的空洞孤寂。這句意境十分優(yōu)美，是一種極其傷感縹緲的美。試想，在一個寂靜而冷清的夜里，獨自一個聽著窗外的雨聲，它一滴滴地落在階前，那聲音悅耳動聽卻又使人憂傷嘆惋，它好像是時間的腳步聲，又好像是自己的心跳聲，或許又是哪一個萬俟詠。
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萬俟詠（“萬俟”是復(fù)姓，讀作mòqí），北宋末南宋初詞人。字雅言，自號詞隱、大梁詞隱。籍貫與生卒年均不詳。哲宗元佑時已以詩賦見稱于時。據(jù)王灼《碧雞漫志》卷2記載：“元佑時詩賦老手”。但屢試不第，于是絕意仕進(jìn)，縱情歌酒。自號“大梁詞隱”。徽宗政和初年，召試補(bǔ)官，授大晟府制撰。紹興五年(1135)補(bǔ)任下州文學(xué)。善工音律，能自度新聲。詞學(xué)柳永，存詞27首。
萬俟詠精通音律。他與周邦彥、田為、晁元禮等共同審定舊調(diào)，創(chuàng)造新詞。其詞審音辨律，造語典麗，每出一詞，次日即盛傳都下。所作內(nèi)容不外頌揚(yáng)“仁主祈祥為民，非事行春”（〔戀芳春慢〕），歌唱“太平無事，君臣宴樂,黎民歡醉”(〔醉蓬萊〕),正反映了北宋末年統(tǒng)治集團(tuán)沉迷聲色歌舞的昏庸腐朽。另有相當(dāng)一部分詞，如〔木蘭花慢〕“恨鶯花漸老”，〔武陵春〕“燕子飛來花在否”之類[1]，即王灼所稱“源流從柳氏（永）來”，而評其“病于無韻”）（《碧雞漫志》卷二）。其實這一類詞，也不乏佳作，如題作《雨》、《山驛》的兩首《長相思》。
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三臺·清明應(yīng)制
見梨花初帶夜月，海棠半含朝雨。
內(nèi)苑春、不禁過青門，御溝漲、潛通南浦。
東風(fēng)靜，細(xì)柳垂金縷。望鳳闕、非煙非霧。
好時代、朝野多歡，遍九陌、太平簫鼓。
乍鶯兒百囀斷續(xù)，燕子飛來飛去。
近綠水、臺榭映秋千，斗草聚、雙雙游女。
餳更香、酒冷踏青路。會暗識、夭桃朱戶。
向晚驟、寶馬雕鞍，醉襟惹、亂花飛絮。
正輕寒輕暖漏永，半陰半晴云暮。
禁火天、已是試新妝，歲華到、三分佳處。
清明看、漢蠟傳蠟炬。散翠煙、飛入槐府。
斂兵衛(wèi)、閶闔門開，住傳宣、又還休務(wù)。
昭君怨
春到南樓雪盡，驚動燈期花信。小雨一番寒，倚闌干。
莫把闌干頻倚，一望幾重?zé)熕：翁幨蔷┤A？暮云遮。
憶秦娥
千里草，萋萋盡處遙山小。遙山小，行人遠(yuǎn)似，此山多少？
天若有情天亦老，此情說便說不了。說不了，一聲喚起，又驚春曉。
訴衷情·送春
一鞭清曉喜還家，宿醉困流霞。夜來小雨新霽，雙燕舞風(fēng)斜。
山不盡，水無涯，望中奢。送春滋味，念遠(yuǎn)情懷，分付揚(yáng)花。
長相思·雨
一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時無限情。
夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。
長相思·山驛
短長亭，古今情。樓外涼蟾一暈生，雨余秋更清。
暮云平，暮山橫。幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。
芰荷香
小瀟湘。正天影倒碧，波面容光。水仙朝罷，間列綠蓋紅幢。吹風(fēng)細(xì)雨，蕩十頃、浥浥清香。人在水精中央。霜綃霧縠，襟袂收涼。
款放輕舟鬧紅里，有蜻蜓點水，交頸鴛鴦。翠陰密處，曾覓相并青房。晚霞散綺，泛遠(yuǎn)凈、一葉鳴榔。擬去盡促雕觴。歌云未斷，月上飛梁。
