《同從弟銷南齋玩月憶山陰崔少府》
唐•王昌齡
高臥南齋時，開帷月初吐。
清輝澹水木，演漾在窗戶。
冉冉幾盈虛，澄澄變今古。
美人清江畔，是夜越吟苦。
千里共如何，微風(fēng)吹蘭杜。
【賞析】
這是一首觀月懷遠(yuǎn)的古詩，前兩句先寫詩人與堂弟高臥南齋賞月，時月亮剛剛出來。一個“吐”字，十分生動，富有趣味。緊接著兩句描寫月光，“清輝澹水木，演漾在窗戶”，寫月亮漸漸升高之后，清輝遍灑水上、樹木上，傾瀉在窗戶上。這兩句寫月光很有特色，不僅寫出月光如水般輕柔的特質(zhì)，還營造出一種清幽寧靜的氛圍，刻畫出月夜之柔美�！板！�，本指水波紆緩流動的樣子，這里來形容月光緩緩傾灑在水面上、樹木上的情景，突出其舒緩輕柔；“演漾”本形容水流搖曳的樣子，這里用以形容月光移動，像水一樣瀉于窗上。這兩句把月光完全當(dāng)作水來寫，不僅給人以通透澄澈的視覺之感，還給人以柔滑細(xì)膩的觸感，極其傳神地道出月光的特點。
月光縱然很美，但詩人沒有局限于寫月光，五六句便宕開一筆，寫對月亮的思考，感慨人生短暫，明月永恒。最后四句寫懷人，詩人懸想朋友崔少府也必定在這清月之下吟詩，表達(dá)對朋友的思念。最后一句“微風(fēng)吹蘭杜”最有意味：微風(fēng)吹來蘭杜之芳，那是我對朋友的思念。全詩筆不離月，景不離情，情景交融，有很強的藝術(shù)感染力。
擴展閱讀：王昌齡的文學(xué)成就
王昌齡存詩181首，體裁以五古、七絕為主，題材則主要為離別、邊塞、宮怨。就數(shù)量之多，體制之備，題材之廣說，王昌齡的詩實不如李白、杜甫和高適、岑參，但他的詩質(zhì)量很高。邊塞詩可并高適、岑參而三，四杰以后，詩壇幾乎沒有邊塞詩作。唐玄宗改府兵制為募兵制后，文人掀起了從軍熱以求邊功。開元十三年，王昌齡漫游西北邊地，有了較深的邊塞生活體驗，創(chuàng)作了大量的邊塞詩，此時岑參11歲，高適還沒有開始邊塞生活，后人依次考證稱王昌齡為邊塞詩的創(chuàng)始和先驅(qū)。
王昌齡的邊塞詩善于捕捉典型的情景，有著高度的概括和豐富的表現(xiàn)力。既反映了盛唐時代的主旋律，又對邊塞風(fēng)光及邊關(guān)戰(zhàn)場場景進(jìn)行細(xì)致描寫，同時能夠捕捉到將士細(xì)膩的內(nèi)心世界。其詩歌意境開闊，語言圓潤蘊藉，音調(diào)婉轉(zhuǎn)和諧，耐人尋味，在發(fā)情、造景、寫意等方面均有很高造詣。而王昌齡的宮怨詩可與李白爭勝，且其詩用意之深、寫景之妙、比興之切、造語之奇，都有獨道之處。王昌齡閨怨詩以悲天憫人的精神書寫那些久閉深宮的妃殯宮人的悲情哀怨，以細(xì)膩的筆觸多方面地展現(xiàn)她們的生活和感情世界，揭示她們在殘酷的宮殯制度下所遭遇的悲慘命運，客觀上批判了封建社會摧殘婦女的罪惡。這種思想傾向奠定了其作品的健康基調(diào)，洗盡六朝宮廷詩浮艷色情之污*，有力地扭轉(zhuǎn)了齊梁歌詠的不良文風(fēng)另一方面，就藝術(shù)表現(xiàn)而言，王昌齡又發(fā)揚了六朝華美艷麗、精雕細(xì)琢的表現(xiàn)手法，繼承了其形式美。因此王昌齡被譽為是成功地用七言絕句寫宮詞的第一人。
擴展閱讀：歷史評價
唐·岑參：少伯天才流麗，音唱疏遠(yuǎn)。
唐·殷璠：“風(fēng)骨”的代表�！蹙S、昌齡、儲光羲等二十四人，皆河岳英靈也。（《河岳英靈集》）
唐·司空圖：國初，上好文章，雅風(fēng)特盛，沈宋始興之后，杰出江寧，宏思于李杜。
宋·劉克莊：唐人《琉璃堂圖》以昌齡為詩天子。（《后村詩話》）
明·王世貞：七言絕句，少伯與太白爭勝毫厘，俱是神品。
明·陸時雍：王昌齡多意而多用之，李太白寡意而寡用之。昌齡得之錘煉，太白出于自然，然而昌齡之意象深矣。（《詩鏡總論》）
明·焦宏：龍標(biāo)、隴西，真七絕當(dāng)家，足稱連壁。（《詩評》）
明·胡應(yīng)麟：李寫景入神，王言情造極。王宮詞樂府，李不能為，李覽勝紀(jì)行，王不能作�！鄧L謂古詩、樂府后，惟太白諸絕近之；國風(fēng)、離騷后，唯少伯諸絕近之。
明·吳喬：王昌齡五古，或幽秀，或豪邁，或慘惻，或曠達(dá)，或剛正，或飄逸，不可物色�！醪g七絕，如八股濟之也。起承轉(zhuǎn)合之法，自此而定，是為唐體，后人無不宗之。（《圍爐詩話》）
清·彭定求等《全唐詩》：緒密而思清。
清·潘德輿：七絕第一，其王龍標(biāo)乎？右丞以淡而至濃，龍標(biāo)以濃而至淡，皆圣手也。（《養(yǎng)一齋詩話》）
