《小重山•春到長門春草青》
宋•李清照
春到長門春草青，江梅些子破，未開勻。
碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。
花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。
二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。
【賞析】
“花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏”三句，上承“曉夢(mèng)”而轉(zhuǎn)入對(duì)“黃昏”景象的描繪，側(cè)重表現(xiàn)春日黃昏的美好：層層花影掩映著重重門，疏疏簾幕透進(jìn)淡淡月影，多么好的黃昏。上片寫春草、江梅，下片一開頭便寫春花。作者不從正面描寫春花的繁盛，只點(diǎn)出“花影”，一則是為照應(yīng)“黃昏”，二則為畫面增添朦朧隱約的美感�！盎ㄓ皦褐亻T”，著一“壓”字，委婉地傳達(dá)出花兒的繁茂，因?yàn)槿羰腔▋合∈杈筒粫?huì)有重疊的花影，更不會(huì)給人濃重如“壓”來之感�！笆韬熶伒隆保颁仭弊�，用得亦極其傳神。首先，它形象地顯示了月光的朦朧和清淡。因?yàn)榇藭r(shí)是黃昏時(shí)分，天還沒有完全暗下來，月亮初升，月光十分微弱，若有若無，如紗一般輕薄。月光照在疏簾之上，像是為疏簾鋪上一層薄紗，極其輕靈柔美。其次，“鋪”字顯示出月光的柔情，它宛如一位心思縝密的女子，關(guān)照到詞人的孤獨(dú)，便親手為詞人的疏簾裝扮，十分體貼。此外，“鋪”又與“壓”在用墨的濃淡、輕重、明暗、虛實(shí)上相互輝映，使得整個(gè)畫面體現(xiàn)出朦朧和諧之美。這兩句以對(duì)偶形式出之，勻齊中富于變化。“花影壓重門”本應(yīng)對(duì)“淡月鋪疏簾”，但詞人似乎有意將“淡月”和“疏簾”位置互換，一方面為了合于平仄，一方面也避免了雕飾之嫌。這兩句以清淡之筆，勾勒出一幅清幽的黃昏景色。它如一幅水墨寫意畫，雖無明麗的色彩，卻能在黑白中見精神，在清淡中顯神采，愈發(fā)給庭院增添了幾分恬靜與優(yōu)雅。
擴(kuò)展閱讀：李清照的人物簡介
李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書、畫，通曉金石，而尤精詩詞。她的詞作獨(dú)步一時(shí)，流傳千古，被譽(yù)為“詞家一大宗”。她的詞分前期和后期。前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調(diào)優(yōu)美。如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等。后期多慨嘆身世，懷鄉(xiāng)憶舊，情調(diào)悲傷。如《聲聲慢·尋尋覓覓》。她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷。她不僅有卓越的才華，淵博的學(xué)識(shí)，而且有高遠(yuǎn)的理想，豪邁的抱負(fù)。
她在文學(xué)領(lǐng)域里取得了多方面的成就。在同代人中，她的詩歌、散文和詞學(xué)理論都能高標(biāo)一幟、卓爾不凡。而她畢生用力最勤，成就影響的則是詞的創(chuàng)作。她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的境界，在詞壇中獨(dú)樹一幟，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——“易安體”。她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現(xiàn)力的“尋常語度八音律”，用白描的手法來表現(xiàn)對(duì)周圍事物的敏銳感觸，刻畫細(xì)膩、微妙的心理活動(dòng)，表達(dá)豐富多樣的感情體驗(yàn)，塑造鮮明、生動(dòng)的藝術(shù)形象。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風(fēng)格發(fā)展到了頂峰，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成為婉約派代表人物之一。同時(shí)，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風(fēng)格，又使她在宋代詞壇上獨(dú)樹一幟，從而對(duì)辛棄疾、陸游以及后世詞人有較大影響。她杰出的藝術(shù)成就贏得了后世文人的高度贊揚(yáng)。后人認(rèn)為她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”，她被稱為“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學(xué)最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽(yù)。
擴(kuò)展閱讀：李清照的評(píng)價(jià)
李清照作為中國古代文學(xué)少有的女作家，其作品中所體現(xiàn)的愛國思想，具有積極的社會(huì)意義。歷史的角度李清照的愛國思想，代表了中國古代廣大婦女追求男女平等、關(guān)心國事、熱愛祖國的一個(gè)側(cè)面，讓后人從中看到了中國古代女性情感世界的另一面。而且，她還在眾多愛國作家中為女性爭(zhēng)得了一席之地。不僅如此，李清照還開創(chuàng)了女作家愛國主義創(chuàng)作的先河，為后世留下了一個(gè)女性愛國的光輝典范，特別是現(xiàn)代女性文學(xué)的創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響。現(xiàn)實(shí)的角度認(rèn)識(shí)李清照的愛國思想，能感受到女性在國家統(tǒng)一、民族團(tuán)結(jié)以及社會(huì)進(jìn)步等方面的巨大作用。這對(duì)于在弘揚(yáng)愛國主義，高舉愛國大旗，促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)、國家統(tǒng)一和振興中華時(shí)充分發(fā)揮婦女的社會(huì)作用，具有十分重大的意義。
1.宋·王灼云：“易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠德甫之妻。自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。趙死，再嫁某氏，訟而離之。晚節(jié)游蕩無歸。作長短句能曲折人意，輕巧尖新、姿態(tài)百出，閭巷荒*之語，肆意落筆，自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也。……其風(fēng)致閨房婦女，夸張筆墨，無所羞畏，殆不可使李戡見也�！保ā侗屉u漫志》卷二）
2.宋·胡仔云：“近時(shí)婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云：‘昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。’綠肥紅瘦，此言甚新�！保ā盾嫦獫O隱叢話》前集卷六十）
3.明·楊慎云：“宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當(dāng)與秦七（秦觀）、黃九（黃庭堅(jiān)）爭(zhēng)雄，不獨(dú)爭(zhēng)雄于閨閣也�！保ā对~品》卷二）
4.清·沈謙云：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。前此太白，故稱詞家三李�！保ā短钤~雜說》）
5.清·陳景云評(píng)價(jià)《金石錄后序》云：“其文淋漓曲折，筆墨不減乃翁。‘中郎有女堪傳業(yè)’，文叔之謂耶�！保ā督{云樓書目》卷四）
