《蝶戀花•越女采蓮秋水畔》
宋•歐陽修
越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂。
鸂鶒灘頭風(fēng)浪晚。霧重?zé)熭p，不見來時(shí)伴。隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)，離愁引著江南岸。
【賞析】
江南適合采蓮，每至夏秋，少女們便乘小舟采摘蓮子，或嬉戲追逐，或輕歌互答。這首詞描寫的就是采蓮情景。采蓮少女衣著“窄袖輕羅”，還“暗露雙金釧”，不僅可見其綽約豐姿，而且富有一種含蓄蘊(yùn)藉之美。
“照影摘花花似面，芳心只共絲爭亂”兩句分別刻畫采蓮女的外貌動(dòng)作與心理活動(dòng)。她的容顏映照在水面上，嬌美妍麗，可以跟水中的荷花影相爭艷。她摘取一朵藕花，如此一比，更覺人面似花。可是，蓮梗斷時(shí)，有很多藕絲，越扯越多，直至交織在一起。這纏綿不絕的藕絲喚起了她心中的情愫，真是“斬不斷，理還亂”。這兩句通過采蓮女子的一系列動(dòng)作，把人物的內(nèi)心世界刻畫得十分真實(shí)�！胺夹闹还步z爭亂”句刻畫的就是人物內(nèi)心的矛盾，“芳心”是指姑娘的美好心靈，這里偏指關(guān)于愛情的美好情懷，這情絲本來就難理清，誰知又有難以扯斷的藕絲來“雪上加霜”，她的心情就更加紛亂了。作者信手拈來，由人物的外表而進(jìn)入人物的內(nèi)心世界，以可見可感的藕絲之亂擬無形的情絲之亂，構(gòu)想絕妙。
下片寫“晚回舟”圖。天色已晚，風(fēng)起浪涌，煙霧輕浮，姑娘不見了同來的伙伴。此時(shí)，遠(yuǎn)處傳來了隱隱的棹歌聲，那歌聲愈去愈遠(yuǎn)，余音裊裊，似是灑下了一路離愁。
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歐陽修是北宋卓有成就的史學(xué)家。中國的二十四史，他一人名占兩史（《新唐書》與宋祁合編），獨(dú)撰《新五代史》，這在史學(xué)領(lǐng)域極為罕見。
歐陽修一生著述繁富，成績斐然。他曾參與合修《新唐書》，并獨(dú)撰《新五代史》，又編《集古錄》，有《歐陽文忠集》傳世。僅列舉代表作品如下：
文章——《朋黨論》《五代史·伶官傳序》《醉翁亭記》《豐樂亭記》《秋聲賦》《祭石曼卿文》《賣油翁》
詞作——《采桑子（群芳過后西湖好）》《訴衷情（清晨簾幕卷秋霜》《踏莎行（候館梅殘》）《生查子（去年元夜時(shí)）》《朝中措（平山欄檻倚晴空）》《蝶戀花（庭院深深深幾許）》
詩作——《戲答元珍》《題滁州醉翁亭》《憶滁州幽谷》《畫眉鳥》
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歐陽修對(duì)有真才實(shí)學(xué)的后生極盡贊美，竭力推薦，使一大批當(dāng)時(shí)還默默無聞的青年才俊脫穎而出，名垂后世，堪稱千古伯樂。不但包括蘇軾、蘇轍、曾鞏等文壇巨匠，還包括張載、程顥、呂大鈞等曠世大儒的出名與歐陽的學(xué)識(shí)、眼光和胸懷密不可分。他一生桃李滿天下，包拯、韓琦、文彥博、司馬光，都得到過他的激賞與推薦。“唐宋八大家”，宋代五人均出自他的門下，而且都是以布衣之身被他相中、提攜而名揚(yáng)天下。
歐陽修在中國文學(xué)有重要的地位，他大力倡導(dǎo)詩*新運(yùn)動(dòng)，改革了唐末到宋初的形式主義文風(fēng)和詩風(fēng)，取得了顯著成績。由于他在政治上的地位和散文創(chuàng)作上的巨大成就，使他在宋代的地位有似于唐代的韓愈。他薦拔和指導(dǎo)了王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍等散文家，對(duì)他們的散文創(chuàng)作發(fā)生過很大影響。他的平易文風(fēng)，還一直影響到元、明、清各代。
歐陽修在傳統(tǒng)文化的重重束縛下掙扎著表現(xiàn)自我。他淡視名利，無欲則剛，其目的也是為維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定，但他不是“守�！倍恰皥D新”。學(xué)術(shù)上對(duì)當(dāng)時(shí)僵化風(fēng)尚和陳舊價(jià)值觀進(jìn)行抵制和反撥。在當(dāng)時(shí)隨波逐流，人人自保的人文環(huán)境中，歐陽修身居高位，仍堅(jiān)守大節(jié)，保持人格尊嚴(yán)，體現(xiàn)自我的人生價(jià)值，對(duì)習(xí)慣勢(shì)力和庸俗無聊的生存狀態(tài)進(jìn)行抵拒，對(duì)社會(huì)責(zé)任自覺地?fù)?dān)當(dāng)。從他身上，我們可以吸取勇于擔(dān)當(dāng)?shù)囊蜃�，來培育抵拒庸俗、無聊的抗體。這也是今天紀(jì)念歐陽修的重要意義所在。
