《夕陽樓》
唐•李商隱
花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。
欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠。
【賞析】
蕭澣對李商隱有知遇之恩。后蕭澣被貶為遂州刺史，再貶為司馬。李商隱過滎陽時(shí)，聞知交遠(yuǎn)謫，因此獨(dú)上夕陽樓，撫今追昔寫下此詩。
首句“花明柳暗繞天愁”，寫登樓所見所感。“花明柳暗”本形容春光爛漫的景象，這里卻有一種晦暗色彩。“繞天愁”三字，為全詩定下了悲愁的基調(diào)。詩人把彌漫在自己心頭的愁云，轉(zhuǎn)到“花明柳暗”的景物之上，并且又把它放而大之，彌漫充塞到了天地間，成了“繞天愁”�？梢娫娙诵闹械某钪婋s、濃重�！盎髁怠奔础傲祷鳌�，詩人故意顛倒次序，使之由明到暗排列，便顯出了情緒變化的層次。從整體上來看，詩的前兩句用了倒裝的手法，即“花明柳暗”的風(fēng)景是在“上盡重城更上樓”后所見。正因?yàn)榈菢侵v、內(nèi)心之煎熬，詩人才產(chǎn)生了籠罩世界的“繞天愁”。
“欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠”兩句，寫望中所見孤鴻南征的情景，抒發(fā)身世悠悠之感，把這種“繞天愁”寫足。詩人仰望天空，看到鴻雁在遼闊的天空中孑然而飛，不知飛向何處。詩人忍不住想問，驀然間覺得自己與這孤鴻又何其相似，一樣的無助、一樣的茫然，便忍不住感嘆“不知身世自悠悠”。詩以孤鴻喻人，或自喻，或喻蕭澣。作者在夕陽樓上看到孤鴻南征的情景，很自然地聯(lián)想到被貶遠(yuǎn)方而形單影只的蕭澣，不禁產(chǎn)生了對蕭澣遭際的同情和前途命運(yùn)的關(guān)切，故有“欲問”之意，“身世自悠悠”之感。此二句最打動(dòng)人心的地方，在于它表達(dá)了一種特殊的人生體驗(yàn)。劉學(xué)鍇、余恕誠在《李商隱詩歌集解》中說：“三四巧于言情，不直言己之身世如悠悠孤鴻，而謂方將同情孤鴻之遠(yuǎn)去，忽悟己之身世亦復(fù)如彼。是憐人者正須被憐，而竟不自知其可憐，亦無人復(fù)憐之也。”意思是說，一個(gè)同情別人不幸遭遇的人，往往意識(shí)不到自己也正是需要同情的不幸者；而當(dāng)他一旦意識(shí)到這一點(diǎn)時(shí)，竟發(fā)現(xiàn)連給予自己同情的人都不再有了。因此，這里蘊(yùn)含著更深沉的悲哀，更深刻的悲劇。
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李商隱的詩歌流傳下來的約600首，其中以直接方式觸及時(shí)政題材的占了相當(dāng)比重。李商隱的詠史詩有很高的成就。它們絕不是“發(fā)思古之幽情”的無病呻吟，也不同于前人那些托古以述懷的詩篇，而是著眼于借鑒歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)來指陳政事、譏評時(shí)世加以補(bǔ)充發(fā)揮，使詠史成為政治詩的一種特殊形式。無題詩是李商隱獨(dú)具一格的創(chuàng)造。它們大多以男女愛情相思為題材，意境要眇，情思宛轉(zhuǎn)，辭藻精麗，聲調(diào)和美且能疏密相間，讀來令人回腸蕩氣。幼年的環(huán)境和所受的教育使李商隱的世界觀基本上屬于儒家體系，其人生態(tài)度是積極入世、渴望有所作為的。同時(shí)，他頗能獨(dú)立思考，很早便對“學(xué)道必求古，為文必有師法”的說教不以為然，甚至萌生出“孔氏于道德仁義外有何物”這樣大膽的想法。在詩歌創(chuàng)作上，他起初醉心于李賀奇崛幽峭的風(fēng)格和南朝輕倩流麗的詩體，曾仿照它們寫了許多歌唱愛情的詩篇，如《燕臺(tái)》、《河陽》、《河內(nèi)》等。待屢次下第和被人譖毀的遭際向他顯示了人生道路的崎嶇不平，他的詩便開始表現(xiàn)出憤懣不平之氣和對社會(huì)的某些批判。大和末，甘露之變以血淋淋的現(xiàn)實(shí)打開他的眼界，使他在思想上和創(chuàng)作上都大進(jìn)一步。這時(shí)他寫的《有感二首》、《重有感》等詩，批判腐朽政治已相當(dāng)深刻有力。
擴(kuò)展閱讀：李商隱的詩歌特點(diǎn)
李商隱的詩歌能在晚唐獨(dú)樹一幟，在于他心靈善感，一往情深，用很多作品來表現(xiàn)晚唐士人傷感哀苦的情緒，以及他對愛情的執(zhí)著，開創(chuàng)了詩歌的新風(fēng)格、新境界。其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗，尤其是一些愛情詩與無題詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。此外李商隱將含蓄、朦朧的表現(xiàn)手法運(yùn)用到了極致，但部分詩歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨(dú)恨無人作鄭箋”之說。
李商隱詩歌成就的是近體詩，尤其是七言律絕。他是繼杜甫之后，唐代七律發(fā)展的第二座里程碑。
李商隱繼承了杜甫七律錘煉謹(jǐn)嚴(yán)、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩、李賀詩的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。如《重過圣女祠》借愛情遇合，于寫景中融合比興象征，寄寓困頓失意的身世之感；《春雨》將李賀古體詩的奇艷移入律詩，語言綺麗而對仗工整，音律圓美婉轉(zhuǎn)，意象極美。但他的詩中因愛用僻典，詩的整體意旨往往隱晦。其次，李商隱將人生慨嘆的抒寫向更深細(xì)隱晦方面發(fā)展，善于用艷麗精工的藝術(shù)形式表達(dá)惆悵落寞的情緒，詩中充滿了迷茫與悲涼的體驗(yàn)，作品深婉精麗、韻味深厚，“近而不浮，遠(yuǎn)而不盡”，富有象征暗示色彩，有一種朦朧美。如《錦瑟》，關(guān)于其詩意，歷來眾說紛紜：有悼亡說、寄托說、戀情說、聽瑟曲說、編集自序說、自傷身世說等多種解釋，表達(dá)幽微深遠(yuǎn)，具有朦朧美。再次，他的詩歌從某種意義上說是其心靈的象征，是一種純屬主觀的生命體驗(yàn)的表現(xiàn)。李商隱的七絕如《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》、《夜雨寄北》、《夕陽樓》等，較多抒寫身世之感，感情細(xì)膩，意境婉約，詩中貫穿著身世和時(shí)世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情調(diào)和憂傷美，在藝術(shù)上更是細(xì)美憂約、沉博絕麗，在精工富麗的辭藻中，朦朧含蓄地表達(dá)自己的情思，成為傷感唯美文學(xué)的典型。
