【#詩(shī)詞鑒賞# #柳永的經(jīng)典詩(shī)詞《蝶戀花•佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》賞析#】《蝶戀花•佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》是宋代詞人柳永的作品。全詞巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現(xiàn)了主人公堅(jiān)毅的性格與執(zhí)著的態(tài)度。下面就和©無(wú)憂考網(wǎng)一起來(lái)了解下柳永的詩(shī)詞《蝶戀花•佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》，歡迎閱讀！

　　《蝶戀花•佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》

　　宋•柳永

　　佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑闌意。

　　擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

　　【賞析】

　　“草色煙光殘照里，無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”兩句寫高樓眺望時(shí)的孤獨(dú)凄涼之感。主人公久久地“佇倚危樓”，在“細(xì)細(xì)”的春風(fēng)中極目天涯，卻生出了一種令人黯然的“春愁”。這種愁便是因天際的春草而生的。只見(jiàn)萋萋芳草無(wú)邊無(wú)際，在蒼蒼的暮色之中，春草迷蒙，好像被一層淡煙所籠罩，如此凄美迷離。前一句點(diǎn)明時(shí)間，暗示主人公佇立之久。其中“草色煙光”四字把春草如煙的景色刻畫(huà)的極其生動(dòng)逼真�！皻堈铡奔聪﹃�(yáng)晚照，是一種感傷的景色，為下句抒情伏筆。在這樣的環(huán)境中，主人公默默無(wú)言，只憑欄而立。“無(wú)言誰(shuí)會(huì)憑欄意”句，寫自己不被人理解的苦悶，語(yǔ)氣中似有埋怨的意味。

　　既然無(wú)人理解，不如把愁忘卻罷。他“擬把疏狂圖一醉”，為了追求這“一醉”，他不拘形跡。不僅要痛飲，還要“對(duì)酒當(dāng)歌”，以抒愁懷。但結(jié)果卻是“強(qiáng)樂(lè)還無(wú)味”，愁沒(méi)有釋去。他的滿懷愁緒之所以揮之不去，正因?yàn)樗�不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨——“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”他甘愿為所愛(ài)之人承受身體和精神的折磨，即使憔悴不堪，即使瘦骨嶙峋也絕不后悔。無(wú)論是關(guān)于理想還是愛(ài)情，這兩句都體現(xiàn)了一種強(qiáng)烈的執(zhí)著感。

　　唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首上片寫境，下片抒情�！皝幸小比�句，寫遠(yuǎn)望愁生�！安萆�”兩句，實(shí)寫所見(jiàn)冷落景象與傷高念遠(yuǎn)之意。換頭深婉�！皵M把”句，與“衣帶”兩句，更柔厚。與“不辭鏡里朱顏瘦”語(yǔ)，同合風(fēng)人之旨。

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　　1、描寫市民階層男女之間的感情

　　柳永詞大量描寫市民階層男女之間的感情，詞中的女主人公，多數(shù)是淪入青樓的不幸女子。柳永的這類詞，不僅表現(xiàn)了世俗女性大膽而潑辣的愛(ài)情意識(shí)，還寫出了被遺棄的或失戀的平民女子的痛苦心聲。在詞，柳永第一次筆端伸向平民婦女的內(nèi)心世界，為她們?cè)V說(shuō)心中的苦悶憂怨。正是基于這樣的原因，柳永的詞才走向平民化、大眾化，使詞獲得了新的發(fā)展趨勢(shì)。

　　2、描寫都市生活和市井風(fēng)光

　　柳永詞多方面展現(xiàn)了北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情。柳永長(zhǎng)期生活在都市里，對(duì)都市生活有著豐富的體驗(yàn)，他用彩筆一一描繪過(guò)當(dāng)時(shí)汴京、洛陽(yáng)、益州、揚(yáng)州、會(huì)稽、金陵、杭州等城市的繁榮景象和市民的游樂(lè)情景。這些都市風(fēng)情畫(huà)，前所未有地展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)的太平氣象。

　　3、描寫羈旅行役

　　柳永多次科舉失利后，為了生計(jì)，不得不到處宦游干謁，以期能謀取一官半職。柳永工于羈旅行役詞，正是基于他一生宦游沉浮、浪跡江湖的切身感受�！稑�(lè)章集》中六十多首羈旅行役詞，比較全面地展現(xiàn)出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦悶、辛酸、失意等復(fù)雜心態(tài)。在這類詞中，柳永寫其行蹤所至，自抒漂泊生活中的離別相思之情，背景遠(yuǎn)比五代以及宋初詞人所寫思鄉(xiāng)念遠(yuǎn)詞闊大，意境也更蒼涼，特別真切感人。

　　4、其他

　　柳永還寫過(guò)不少歌頌帝王、達(dá)官貴人的詞，也寫過(guò)一些自敘懷抱，自嘆平生遭際的詞，例如其《戚氏》一篇，是《樂(lè)章集》中最長(zhǎng)的一首詞，他在詞中對(duì)自己的生平作了回顧，字里行間頗多感觸，唱出了天涯淪落的不遇之士的悲音，被譽(yù)為《離騷》的遺風(fēng)。

　　擴(kuò)展閱讀：柳永的人物評(píng)價(jià)

　　黃裳：予觀柳氏文章，喜其能道嘉佑中太平氣象，如觀杜甫詩(shī)，典雅文華，無(wú)所不有。是時(shí)予方為兒，猶想見(jiàn)其俗，歡聲和氣，洋溢道路之間，動(dòng)植咸若。令人歌柳詞，聞其聲，聽(tīng)其詞，如丁斯時(shí)，使人慨然有感。嗚呼，太平氣象，柳能一寫于樂(lè)章，所謂詞人盛事之黼藻，其可廢耶？

　　張端義：①自宣政間，周美成、柳耆卿輩出，自制樂(lè)章。②項(xiàng)平齋所訓(xùn)“學(xué)詩(shī)當(dāng)學(xué)杜詩(shī)，學(xué)詞當(dāng)學(xué)柳詞”，扣其所云，杜詩(shī)柳詞，皆無(wú)表德，只是實(shí)說(shuō)。

　　晁無(wú)咎：世言柳耆卿曲俗，非也，如《八聲甘州》云：“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，此真唐人語(yǔ)，不減唐人高處矣。

　　蘇軾：人皆言柳耆卿俗，然如“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，唐人高處，不過(guò)如此。

　　胡寅：詞曲者，古樂(lè)府之末造也……柳奢卿后出，掩眾制而盡其妙，好之者以為不可復(fù)加。

　　陳振孫：其（柳永）詞格固不高，而音律諧婉，語(yǔ)意妥貼，承平氣象，形容曲盡。

　　葉夢(mèng)得：柳永為舉子時(shí)，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂(lè)工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時(shí)。余仕丹徒，嘗見(jiàn)一西夏歸朝官云：“凡有井水處，即能歌柳詞”。

　　陳師道：（柳永詞）骫骳從俗，天下詠之。），

　　王灼：（柳永詞）淺近卑俗，自成一體，不知書(shū)者尤好之。

　　俞文豹：東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)：“我詞何如柳七？”對(duì)曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆�；學(xué)士（蘇軾）詞，須關(guān)西大漢、銅琵琶、鐵綽板，唱“大江東去”。

　　嚴(yán)有翼：（柳永詞）所以傳名者，直以言多近俗，俗子易悅故也。