【篇一】
一滴水掉落在手心的那一刻，我感到霎那的清涼，那種涼，閃電般的掠過我的身體，頓時掠走了多日的煩躁不安，答復了我內(nèi)心對涼爽的渴求。那渺小易逝的水滴啊，是如此的晶瑩剔透，那么原始，那么樸實無華，輕而易舉的浸潤了我的心。
手握一滴水，就好像手捧著一顆心，一顆心的份量會托起整個生命。
小小的一滴水也有著自己的秘密和自身的特性，它純凈、高潔、永久、波瀾不驚，它著力的舒展著心靈的褶皺，可當它匯入江河的時候，就豪邁、奔放，又勇敢、又大膽，既富有沖擊力，又富有感染力�？鬃诱f：“水乃真君子也，它能曉人以立身處世之大道，安可不觀？”的確，水可以是品德高尚的君子，君子明白做人和處世的大道理�？茨模∧俏⒉蛔愕赖乃问嵌嗝锤挥徐`性，它像極了我們的生命，于是，看見一滴水，我們也要要求自己的人格和心性像水一樣的純潔高尚，充滿正氣，時刻擁有著水的純靜！
一代清官包拯清廉儉樸，對*受賄的行為深惡痛絕，他說過：“廉者，民之表也，貪者，民之賊也”.他一生鐵面無私，不避權(quán)貴，執(zhí)法如山。是因為他擁有像水一般的高尚品質(zhì)，和充滿正氣的、熱忱的心，才能贏得百姓的擁護與愛戴，才能使他高潔的品行成為后世為官者的仿效。
孟子曰：“我善養(yǎng)吾浩然之氣，至大至剛，以直養(yǎng)而無害，則塞于天地之間”.浩然之氣就像是匯入了江河的水，盛大、剛強、堅毅、勇猛，于是正氣就充滿在天地間。由此可見，擁有良好品質(zhì)和培養(yǎng)高尚的情操是多么重要，它能讓我們學會怎樣成為一個優(yōu)秀的、出類拔萃的人，也能引領(lǐng)我們找到靈魂深處那獨一無二的自己。
一滴水，溫和輕柔的滴落于掌心，只要我們發(fā)出智慧的聲音，它就會留下清澈的痕跡，只要我們把心性養(yǎng)成“水唯能下方成海，山不矜高自及天”的柔中帶剛，和“心潮逐浪高，流水心不競”的平和淡然，那么就定能達到“水心如鏡面，千里無纖毫”的境界。
手握一滴水，便想到生命像一滴水一樣易逝。一滴水是渺小的，一滴水也是崇高的，它時常點撥著、開啟著、提升著我們的智慧，我們也應以水的特質(zhì)為目標，將其作為我們精神生活的追求。
手握一滴水，猶如手捧一顆溫柔而誠摯的心，安詳?shù)ǖ哪曋L塵俗世，更使我們在永恒的宇宙里歷練、堅強、保持純靜的心力。因為，一顆純正的心靈會托起我們的生命，會讓我們照觀世間、永保明覺，在無限艱苦的環(huán)境中也能活出真正的自我。
那就讓我們心存感恩，深情地化作源源不斷的流水吧！讓我們在大愛里更能愛人，在廣博中更能謙卑。那樣，一滴水就不僅僅是匯成江海的一個單位，更是一種博大深長的精魂！
【篇二】
有人說寫文字的女人猶如夜幕下的舞者，于喧囂之外在精神層面上與靈魂共舞，冷靜而光芒四射，哀艷而又動人，孤獨的靈魂宛如一只飛舞的蝴蝶……
春日午后，手捧一本張愛玲的文集坐在窗前。藍青色的封面有細碎裊娜的花紋，像是一匹珍藏已久的綢緞，散發(fā)著懷舊的清香。
看過許多描寫愛的文字，最喜歡的還是愛玲書中那句：“她見了他，頭變得低低的，低到塵埃里，但她的心里是歡喜的，從塵埃里開出花來”寫出了女子全部的嬌羞多情和甘愿相許。
有多少女子承受著來自愛的委屈，再心高氣傲也會臣服于心愛的男人，做他甜蜜溫柔的妻。愛得深厚了，一切都是甘愿，一切都是歡喜。
一直認為理想中的美麗女子有兩種，一是張愛玲，深閨中獨守著一份凄清絕然的憂傷，剎那奪目，絕代芳華。另一是三毛，在廣袤的撒哈拉沙漠陪著愛人一起流浪，滾滾紅塵中獨棲一隅，風塵仆仆尋找歸宿。前者如同一株遠離凡俗的水仙，純色的花瓣里藏著太多的隱憂。高貴的家族在其出生時已經(jīng)沒落，無奈的嘆息間被歷史背景豐富的舊上海造就成一個纖弱冷傲的女子，她沒有過分妖嬈的外貌，卻有著與眾不同的心智和才情，從那細長的頸項上托起動人的思想，難怪她說女人不僅要以優(yōu)美的身體悅?cè)耍詢?yōu)美的思想悅?cè)恕?/p>
對張愛玲和三毛的記憶，就像翻飛在凄涼世界里的鴻羽，華美而落寞。似乎從來沒有完整地去看過她們的任何一篇文章，但對她們的文字卻充滿著無限向往和崇敬。
李碧華評價張愛玲是一口井：“張愛玲是一口井，不但是井，而且是一口任由各界人士四方君子盡情來淘的井。古井無波，越淘越有，于她又有什么損失？”說的如此張揚又典型，雖然看上去有點刺目，但也無話可擊。不過，這個世界除了張愛玲這口深不見底又觸手空無的井之外，試問還有誰可以匹敵？我就熱愛她那種冷傲又不屑一顧的孤芳自賞，只可惜一個如此女子竟為愛情折了腰，想必，滾滾紅塵，因一個愛字所犯下了罪孽，誰都難躲一劫。
是的，張愛玲的最愛胡蘭成辜負了張愛玲的心意，隨地招惹四處留情，讓張愛玲受到此生重大的傷害，痛苦綿延不絕！胡蘭成的才情使張愛玲變得低低的，低到塵埃里�！皭劬P底有煙霞，自拔金釵付酒家，修到人間才子婦，不辭清瘦似梅花，”而那生性薄情的胡才子，卻舊情未去，新知又發(fā)，把她傷得透骨冰涼！
女人的謙恭溫良最后傷害的都是自己的心！像席慕蓉詩中寫的那樣：當你終于無視地走過，在你身后，落了一地的，那不是花瓣，是我凋零的心……
少時不懂情事，亦不懂一個人如何低，能低到塵埃里？又是如何會歡喜，能歡喜到在塵埃里開出花來？這清淺的幾句悟了多少年，經(jīng)歷了多少感情的溝溝坎坎、悲歡離合，直到遇到生命中的愛人，內(nèi)心里所有的高傲自戀，都剝開了堅硬的殼，露出里面柔軟內(nèi)核，美輪美奐的男子是一劑腐蝕劑，會把女子所有的心氣、脾性和棱角都溶解成一灘細軟的泥，文人們把它叫做溫柔。
愛是塵埃里開出的花，但花是要人賞愛憐惜的。如果這花再恣意的綻放，哪怕是艷的妖嬈，驚世駭俗，如果無人欣賞，終也會是寂寞凋零。因為寂寞之花經(jīng)不起一點風吹雨打，一夜醒來，芳香零落，那用情浮泛的男人，怎會有懷春之意，收藏起那一地的暗香……美文
舊上海紛繁的世事，煙花般炫極一時的愛情，紛紛擱淺在她的心頭，瞬間停滯后噴釋出的近乎唯美的文字，隱約可以讓我們感覺到她背后的蒼涼與執(zhí)著。當生命的影像以光的速度緩緩滑過天際，能有誰依然認真的注視著這每分每秒所呈現(xiàn)出的生活，匆匆交匯，然后背對著離開的胡蘭成，守護著她到達生命的最后時刻，伴隨著大洋彼岸的國度，余音未絕的唯有那一曲小調(diào)悲秋。
張愛玲說自己不是多愁善感的人，其實內(nèi)心滿盈著脆弱和憂郁。所以她冷眼隔著紅塵漫漫的簾幕，旁觀繁華的湮沒和亂世的滄桑。自古女子的命運，大抵如此。天縱其才，紅顏薄命。當張愛玲給胡蘭成寫下“因為慈悲，所以懂得”的時候，她以為找到了自己心中的愛人，可以在夜半闌珊時分，一起回望三十年前朵云軒信箋上的月色凄涼。他們的愛情，完美得好像舊時窗欞上淡紫的花影。
“水仙已乘鯉魚去，一夜芙蕖紅淚多”，胡蘭成去了，張愛玲只有獨自一人，在芙蕖的清淚里盛開，獨舞。夜深人靜的時候，張愛玲才抬頭凝望天上那故園千里外陳舊而迷惘的月色。
《傳奇》里的愛情，都是千瘡百孔的愛情，在亂世的荒涼里，輾轉(zhuǎn)奔跑著一張張迷惘的臉�！秲A城之戀》里的白流蘇，《第一爐香》里的葛薇龍，都是苦命的紅顏。即使整個城市為了她們的愛情而坍塌湮沒，也逃脫不了身后無人處的那一聲聲蒼涼的嘆息。張愛玲凄涼地躺在自家的公寓大廳中間，她蒼老，干枯而瘦小——好像她作品中的女子，命運里總有一抹凄涼的底色。身后的桌子上有一疊鋪開的稿子，還有一支未合上的筆。
然這個美麗女子的盛裝舞步早在舊上海時就已揮霍一空，之后的異鄉(xiāng)生活在青絲白發(fā)中度過，只留下一個安然的句號，讓后人感嘆的只是她的文字和舊上海上演的那一幕幕傾城之戀。
“生命里最完美的一瞬，與其讓別人給它加上一個不堪的尾巴，不如自己早早結(jié)束了它，一個美麗而蒼涼的手勢……”這是張愛玲寫在小說里的文字。對作家而言，當她的生命走到難以為前行時，如同她的小說角色，就自己結(jié)束了！當張愛玲面容安詳?shù)靥稍谀莾�，抑或死亡是她對自己生命最完美的釋詮？但因為死亡輕而易舉地帶走了張愛玲，讓人突然為死亡而感到恐懼！雖然就像她自己寫的那樣：“一般的男人，喜歡把女人教壞了，又喜歡去感化壞女人，使他變?yōu)楹门�。也許死亡是自己生命里頂完美的一瞬，一個美麗而蒼涼的一瞬……”因為愛在她的骨子里已變得蒼白無力，一個情鐘愛恨紛擾的女子，竟然擺脫不了愛情的不真和蛻變，讓她在孤獨里帶著寂寞死去……那片蒼涼和凄冷何嘗不是一個完美的結(jié)束？
游弋在地獄與天堂之間，張愛玲的世界還是一樣的凄冷和冰涼嗎？抑或，這樣的世界就是她本來的世界，在外人眼里，它空乏的沒有一點顏色，但在張愛玲的眼睛里它卻是五彩紛呈的，所以，她以另一種趨勢活著或者死去。如果我活在張愛玲的年代里，我不會為她的死去流淚，只會感到遺憾，遺憾她這般美麗的悲涼為什么不多留一點讓人分享！
若說張愛玲是一株遠離凡俗的水仙，而三毛則是一朵在山谷里安靜怒放的夜百合，在黑夜的蒼茫中暗香涌動。少女時期患自閉癥的日子使她與書為伴，積累了許多學堂之外的人文思想，以致她能比常人更敏感的對待描述事物。到西班牙流學也就注定尋找到一生的牽絆——純真善良孩子氣的荷西。讀過三毛人的都會為那個六年前的承諾和六年后的重逢而落淚，被撒哈拉故事中的相濡以沫所感動。她更象一個中世紀的女子，馳騁于曠野草原，豪放中帶著小女人的傷感，不羈里含著滿目柔情。三毛用質(zhì)樸的語言，純粹的筆鋒記錄著她的心路歷程與步履足跡。
在荷西因為一場意外不幸去世后，三毛悲痛欲絕充溢于文字的每一個筆劃，每個細節(jié)，每個動作都那么真實細膩，心一直的墜落，墜落，仿佛透支一生的眼淚去面對愛人的突然離世，淚水在衣襟上迅速化為一灘無力的水跡，從此陷入萬劫不復的谷底。
“許多個夜晚我躺在床上，住在一幢海邊的房子里，總能聽見凄冷的風帶著一種嗚咽的聲音掠過我的窗口，我坐在那個地方突然發(fā)覺，我原來已經(jīng)沒有家了，每一個晚上，我坐那里等待黎明……”荷西的離去使三毛的世界如一種嗚咽的調(diào)子在夜深人靜的時候緩緩的從漆黑的長空掠過。
三毛在絕筆之作《如果還有來生》發(fā)表后，就結(jié)束了自己的生命，她沒有等到黎明和春天，她忘記了野百合也是有春天的。這朵夜百合驟然枯萎后，時常默紀念著她還有她的文字，翻開書頁，依舊可以嗅到這朵夜百合靈魂的芬芳。
純真，叛逆，孤傲，浪漫和愛情是張愛玲和三毛給予每一個人的青*想，甚至幾代人都曾經(jīng)被她們的愛情深深打動，即便知道生命中是不可能有那么多的浪漫和超越存在，但是這不會影響她們對美好的想象和憧憬，因為有的時候，喜歡文字女人甘愿沉淪在自己的夢中，甘愿做夜幕下的舞者。
【篇三】
清風過境，帶著濃濃的秋意催開了將綻未綻的寒菊，逗笑了娃娃的笑臉，秋后，枝頭緩緩飄落的秋葉鋪滿了整條不算寬敞的小路，偶爾三兩片落葉調(diào)皮的跳著名為永不再見的舞曲，眨眼間，眉宇便染上淡淡的哀愁。
雨后的天總是帶有微微的潮意，雨后的天空擁有著不同以往的清新的氣息，獨自一個人漫步在那落葉鋪就的葉之路上，一路上聽著那窸窸窣窣的聲音，一切仿佛都安靜下來了，在這里，能感受到每一朵的呼吸聲和水滴一滴一滴的低落聲，這里的一切都靜得那般不真實，哪怕不真，也不愿意打破心中這片刻的寧靜，只想在這里一世長安，靜觀浮生。
輕捧著盛放的花朵，尋一僻靜之地，嗅著那清淺的花香，斜依著參天古樹，將手中的百花散落在古樹旁，身下是枯軟的草地，那種舒適的感覺不禁想讓人快點進入夢鄉(xiāng)。
隨手拾起手邊的一片殘葉，發(fā)現(xiàn)殘葉上那清晰的紋路，是如此的渾然天成，那是用怎樣的筆才可以勾勒出這清晰的細枝末節(jié)，我們這個繁華的世界與這個微妙的世界到底有什么微妙的關(guān)系呢
枯藤、老樹、昏鴉，夕陽的余暉靜靜地斜映而下，那輪將隱未隱的紅日，在這般溫暖和安靜的環(huán)境里，竟然明白了一些許久未明白的，有時，不是我們不夠好，只是我們不愿意的往前看，我們只愿意在那個封閉的世界里，在原地踏步，總是在自怨自艾
在逐漸的成長中是我們給自己給自己造成了過多的枷鎖，終于到自己不能承受的地步，只得縮在一方天地，茍延殘喘的活著
我們總是在自己逼自己，總是在自己的世界蒙上一層薄紗，看不清前路的自己，總是在一圈圈的打轉(zhuǎn)……
人，聰明吧，卻又是極笨的，有時間一個聰明的人倒不如一個愚人活的自在，活的快樂無憂，我們無時無刻的都在羨慕別人，卻怎么也不肯還自己一個清晰的世界和生活，固執(zhí)的活著那個迷茫的世界，受盡苦楚
有些人，有些事，該散就散，畢竟天下無不散的宴席，又或者說這次的分離，這次的失望與挫敗，都是為了下一次最美的相逢。
與其苦苦的困在曾經(jīng)的回憶里，倒不如抬頭望望天，垂眸賞三兩只錦鯉，與月常伴，畫船聽雨眠
白光過隙，花開半夏，其實，人的一生極其短暫，與其為難自己，倒不如做一個手執(zhí)書卷，閱經(jīng)撫琴的閑雅之人，于落花深處，靜候半夏
