【#少兒綜合素質(zhì)訓(xùn)練# #“人心認(rèn)識(shí)者”莎士比亞#】“他那高額廣顙下面那雙大的晶瑩的太陽一般的眼睛，靜穆地照徹這世界的人心，像上帝看見這世界的白晝，也看見這世界的黑夜。”

　　“他看見人心里面地獄一般的黑暗、殘忍、兇狠、憤怒、妒嫉、利欲、權(quán)欲，種種狂風(fēng)似的瘋狂的獸性。但他也看見火宅里的蓮花，污泥里的百合，天使一般可愛的‘人性的神性’。他這太陽似的眼睛照見成千成百的個(gè)性的輪廓陰影，每一個(gè)個(gè)性雕塑圓滿，圓滿得像一個(gè)世界�！�

　　也許正因如此，即便是四百多年后的今天，莎士比亞依然流行，他筆下的一個(gè)個(gè)人物依舊活躍在舞臺(tái)上，生活在依舊矛盾的世界里。

　　莎士比亞出生于16世紀(jì)，宗教改革后不久，生活在伊麗莎白統(tǒng)治的全盛時(shí)代。

　　印刷術(shù)的發(fā)展讓年輕的莎士比亞獲益良多，他在看現(xiàn)實(shí)的同時(shí)鉆研歷史，尋找國王與女王、大臣與小丑、士兵與百姓、滑稽與莊嚴(yán)、鮮血與勇氣、民族與榮譽(yù)。如同現(xiàn)在每一個(gè)沉迷于歷史的人，他看到的不僅僅是歷史。

　　宗教與政治使得社會(huì)矛盾激化，愛恨情仇也不那么純粹，相愛的人隨時(shí)可以相互憎恨，仇敵轉(zhuǎn)瞬可以成為同盟。

　　人性中的仙葩與毒花都結(jié)出果實(shí)。莎士比亞就在這樣的環(huán)境中，去觀察人，體察社會(huì)，寫就美好與丑惡都被浪漫化的戲劇。

　　這些戲劇是英格蘭的歷史，甚至就是英格蘭本身。能夠流行于全世界，大概因?yàn)檫@些戲劇一點(diǎn)也不落后于更為復(fù)雜的當(dāng)下吧。

　　時(shí)值文藝復(fù)興的強(qiáng)盛時(shí)期，莎士比亞深受“以人為本”的*道德體系影響，他的作品探討情義、*、*、道德、權(quán)力、階層以及自我、家庭與命運(yùn)，用或悲或喜的結(jié)局謳歌人的尊嚴(yán)、崇高、價(jià)值與力量。

　　他贊揚(yáng)有權(quán)者的仁慈、博愛、寬容，贊揚(yáng)戰(zhàn)士的勇氣、機(jī)智、忠誠，贊揚(yáng)神圣的愛情與純潔的友誼，贊揚(yáng)智慧、善良、正義，同時(shí)以**的懲罰批判貪婪、嫉妒、虛偽、謊言與暴力。

　　盡管現(xiàn)實(shí)殘酷，莎士比亞卻依舊對(duì)人類社會(huì)的光明前途懷抱著極大的希望和信心。他樂于營造歡樂氣氛，即便是悲劇也不乏喜劇的特征。

　　時(shí)代的痛苦讓觀眾想要獲得更多歡笑，于是莎士比亞制造笑料。同時(shí)他能讓滑稽的事變得生動(dòng)感人，也能變得沮喪殘酷。

　　《凱撒大帝》中，墻頭草前一秒還在為凱撒之死叫好，后一秒聽到安東尼為凱撒辯駁，立刻說“有道理”；

　　《麥克白》中，麥克白夫人夢(mèng)游出現(xiàn)幻覺，看到衣服上血跡斑斑，聞到手上洗不掉的血腥味，喃喃自問：“誰能想到這老頭身上流淌著這么多血？”

　　這樣的時(shí)刻在許多影視劇中都可以演繹成笑點(diǎn)，但在莎士比亞這些完整而緊湊的劇中，無論演員演繹得多么可笑，都掩藏不住一個(gè)被謊言愚弄、被貪婪蒙蔽的悲劇時(shí)代，一個(gè)被權(quán)力引誘、將良心壓抑的恐懼靈魂。

　　“我的嘴便是英格蘭的國會(huì)�！�

　　“時(shí)間的子宮里包藏著許多事端，將來是要生產(chǎn)出來的�！�

　　“地獄里空空蕩蕩，魔鬼都在人間�！�

　　莎士比亞的俏皮話總是妙不可言、回味無窮。

　　無論是噴向統(tǒng)治階級(jí)的下流臟話，你來我往暗藏鋒芒的互罵，或是命運(yùn)面前無能為力的長吁短嘆，死到臨頭直面自我的內(nèi)心獨(dú)白。

　　這些語句抓住了劇場(chǎng)里的觀眾，更攥住了英格蘭，不知不覺間，塑造了英格蘭的思考方式和民族性格，也塑造了每一個(gè)欣賞過莎士比亞的人的自我意識(shí)。

　　莎士比亞是個(gè)有人文情懷的思想者，他創(chuàng)造了這樣一個(gè)寓言般的世界，一部人性的圣經(jīng)，自然希望每個(gè)人都可以看到。然而那個(gè)時(shí)候，即便經(jīng)過啟蒙運(yùn)動(dòng)，也并不是每個(gè)人都識(shí)字。

　　于是莎士比亞選擇戲劇作為載體，承載他的哲思與文思。這對(duì)當(dāng)時(shí)的英格蘭是件幸事，對(duì)現(xiàn)在的世界，未必行得通。

　　16世紀(jì)下半葉，英語快速發(fā)展，文藝復(fù)興使得知識(shí)分子紛紛造詞，每年都有幾百個(gè)新詞出現(xiàn)，其中許多詞都首次出現(xiàn)于莎士比亞的戲劇中。

　　莎士比亞還將街頭俚語帶上舞臺(tái)，把上層社會(huì)與下層社會(huì)擺放在一起，用不和諧的對(duì)話制造更多笑料，也直指階層矛盾。

　　時(shí)至今日，莎翁的原版劇本并不是人人都能讀懂。加之劇本形式的文學(xué)讀物也不是每個(gè)人都能接受，致使許多讀者盡管對(duì)莎翁筆下光怪陸離的世界極感興趣，也不得不無奈地放下枯燥難讀的劇本。

　　《莎士比亞戲劇故事》應(yīng)運(yùn)而生。這本書風(fēng)格簡潔率真，保留了莎士比亞劇作風(fēng)格的活潑浪漫，故事線相比原作也更為清晰，對(duì)于初探莎翁戲劇世界的讀者，免去了閱讀劇本時(shí)人物關(guān)系對(duì)不上號(hào)的困難，也許更能在其間享受暢快淋漓的閱讀樂趣。

　　蘭姆姐弟選取莎翁二十部經(jīng)典作品，將劇本改寫成為更易讀懂的故事形式。盡管有少數(shù)語言不得不放棄妙趣橫生的詞句，但依然還原了原作栩栩如生的藝術(shù)形象。

　　古靈精怪的仙子，詭計(jì)多端的大臣，心生妒忌的兄長，愚蠢自大的國王，還有被愛情沖昏頭腦的公主……人物與故事依舊承載著莎翁的哲學(xué)，呈現(xiàn)著世界的倒影。

　　也許學(xué)習(xí)莎翁靈活的英文表達(dá)需要閱讀原本，但要游歷莎翁創(chuàng)造的語言國度，我認(rèn)為閱讀故事集讀本——《莎士比亞戲劇故事》就足夠；

　　也許透徹地研究莎翁需要閱讀原本，但要追隨莎翁直抵人性深處，也只需跟著《莎士比亞戲劇故事》中的人物作出人生的選擇，與命運(yùn)來一次決斗。