【篇一】
歸國(guó)遙·金翡翠
唐代：韋莊
金翡翠，為我南飛傳我意：罨畫(huà)橋邊春水，幾年花下醉？
別后只知相愧，淚珠難遠(yuǎn)寄。羅幕繡帷鴛被，舊歡如夢(mèng)。
譯文
金碧耀眼的青鳥(niǎo)啊，請(qǐng)你南飛傳遞我的心意：還記得那幾年嗎？春水橋邊圖畫(huà)般美麗，我們沉醉在愛(ài)河中，多少次花叢中相聚？
久別才知悔恨，我不該讓你遠(yuǎn)去，路遙遙相思淚珠難寄依舊是這輕羅帳中鴛鴦被里，而我們往日的歡情，卻只能在夢(mèng)中回憶。
賞析
這首詞是借男女的歡情，抒發(fā)詞人對(duì)故國(guó)的眷戀。以男女帷幄之私，寫(xiě)故國(guó)喬木之感，原是中國(guó)詩(shī)詞創(chuàng)作的傳統(tǒng)手法。但詞人把它寫(xiě)得那么意婉詞直，蘊(yùn)藉風(fēng)流，透過(guò)往日的歡笑，看到今朝的淚痕，曲折地表達(dá)自己的悔恨之情，好像非如此就無(wú)法使他心理上失去的平衡暫時(shí)趨向穩(wěn)定。這種郁積已久、抑制不住的感情，正是詞人心理結(jié)構(gòu)最深層的無(wú)意識(shí)為基礎(chǔ)的，因而使人獲得情真語(yǔ)摯、意深味永的美感享受。
詞的上片，是詞人委托南飛的青鳥(niǎo)訴說(shuō)舊日的歡娛，代致相思的深意。詞一開(kāi)始就在畫(huà)面上涂上了一層神秘的色彩，制造了遙遠(yuǎn)的、渺茫的神話境界。以此來(lái)暗示，這個(gè)“青鳥(niǎo)”使者在現(xiàn)實(shí)世界中是沒(méi)有的，“南飛傳意”當(dāng)然也就是一種空想了。正好說(shuō)明故國(guó)已亡，宗社已墟，詞人只好把那埋藏在心底深處的眷戀祖國(guó)之情，叮囑心靈上的使者替他表白一番。“罨畫(huà)”二句，就是詞人要求“青鳥(niǎo)”傳達(dá)信息的全部?jī)?nèi)容。他沒(méi)有向?qū)Ψ皆V說(shuō)，自從離別以來(lái)，“腸一日而九逥”，“魂一夕而九逝”的眷戀之情，而只是拿過(guò)去的生活情趣，來(lái)喚起對(duì)方美好的回憶�！邦划�(huà)”，本為雜色的彩畫(huà)。這里是說(shuō)在那風(fēng)景如畫(huà)的橋邊，春水是那樣的碧綠，春花是那樣的爛漫，我曾經(jīng)陶醉在那大自然的美好景色中，過(guò)了多年的幸福生活，今天回想起來(lái)，只剩下美好的記憶，而那歡樂(lè)幸福的日子卻是一去不復(fù)返了。詞人在這里是用昔日的歡樂(lè)，襯托出今日的苦悶；用過(guò)去的大好春光，襯托出現(xiàn)實(shí)的凄涼歲月。不言眷戀，而眷戀之情溢于言表。詞人善于把心中的意象，通過(guò)男女之間的艷情，變?yōu)樾蕾p者感知的具體形象，取得了意在言外的藝術(shù)效果。
下片是詞人進(jìn)一步向?qū)Ψ絻A吐自己相憶之苦，相思之深。語(yǔ)言是那樣的直率坦白，感情是那樣的真摯熱烈，感染力很強(qiáng)�！跋嗬ⅰ保砻媸抢⒆约骸罢砬鞍l(fā)盡千般愿”，骨子里是愧自己去而不歸，也就是詞人離唐入蜀后情不自禁地所產(chǎn)生的那種微妙的感情。在這里一則要表白自己的心跡，不是薄情，不是負(fù)心，而是一想到舊日的恩情就感到內(nèi)疚；不是沒(méi)有離恨，不是沒(méi)有別淚，而是兩行珠淚，一腔離愁，無(wú)法寄到遠(yuǎn)方的伊人。在則要傾訴別后的生活和情懷。在這里詞人列舉了三種系人愁思的事物：羅幕、繡幃和鴛被。這些都曾經(jīng)是他們雙棲雙宿的地方；而如今卻是室邇?nèi)诉h(yuǎn)，物是人非。睹物思人，歡情如昨；而別易會(huì)難，前塵如夢(mèng)。想當(dāng)年鴛被同臥，誓不分離；愧今日勞燕雙飛，各自東西；想別后青鳥(niǎo)無(wú)憑，珠淚難寄；愧當(dāng)年畫(huà)橋春色，花下陶醉。所謂情不知所起，一往而深，故能動(dòng)人心脾，感人肺腑。他的語(yǔ)淡而悲，意深而婉，透露了詞人是強(qiáng)作歡愉之后，流露出悲苦之情的。雖無(wú)刻骨入肌之言，而有惆悵自憐之致；雖有綺羅香澤之態(tài)，而無(wú)纖麗浮華之習(xí)。所以詞人的詞有“骨秀”之譽(yù)，有“淡妝美人”之稱。
【篇二】
臨江仙·幽閨欲曙聞鶯轉(zhuǎn)
五代：毛熙震
幽閨欲曙聞鶯轉(zhuǎn)，紅窗月影微明。好風(fēng)頻謝落花聲。隔帷殘燭，猶照綺屏箏。
繡被錦茵眠玉暖，炷香斜裊煙輕。淡蛾羞斂不勝情。暗思閑夢(mèng)，何處逐云行？
譯文
天將亮?xí)r，幽閨中又聽(tīng)到婉轉(zhuǎn)的鶯鳴，微明的紅紗窗里，印著正在西沉的月影。一陣好風(fēng)頻頻地吹落殘花，每一瓣落花都落地有聲。帳外的那支殘燭，還照著繡屏下的古箏。
繡被錦褥的呵護(hù)，使如玉的肌膚暖意融融，床邊那住燃香，斜旋的輕煙在裊裊飄動(dòng)。她的淡眉含羞地微皺著，仿佛在惋惜夢(mèng)斷時(shí)那份歡情。心里還在想著夢(mèng)中的人，不知他在何處飄泊旅行？
賞析
起兩句，寫(xiě)天將明的情景。屋外邊傳來(lái)陣陣婉轉(zhuǎn)的鶯啼。朦朧的月影散射窗間，幽閨已見(jiàn)微明的曙色，“聞鶯轉(zhuǎn)”，先從聽(tīng)覺(jué)角度著筆。最先使人從睡眠中醒來(lái)的外界刺激是聲音，首句正是閨人清晨初醒時(shí)剎那間的感受。“紅窗”句，再?gòu)囊曈X(jué)方面推進(jìn)一層，仍只是從表象寫(xiě)來(lái)，尚未進(jìn)入人的內(nèi)心世界：‘“好風(fēng)頻謝落花聲”，由景入情。詞中抒情主人公已開(kāi)始思想活動(dòng)。落花之聲，似有還無(wú)。然而在黎明的幽靜環(huán)競(jìng)中，已被敏感的閨中人覺(jué)察到了，因有“風(fēng)”故，所以測(cè)知，并喚起了某種微妙的感情。一“謝”字。已露閨怨的本意。隔著薄薄的簾帷，暗淡的殘燭還照著掛在繡屏上的寶箏，而箏，早已不彈了，情人遠(yuǎn)去，無(wú)人來(lái)欣賞主人公的樂(lè)聲�！案翎 倍洌\(yùn)用暗筆。以屏箏作襯，側(cè)面寫(xiě)出閨人的孤寂。“猶照”二字，筆意纖問(wèn)。晚間睡前見(jiàn)此，清晨醒后仍見(jiàn)此觸目感懷，而當(dāng)日相對(duì)調(diào)箏的歡i隋境也可想而得之了。上片五句，表面純是客觀描述，然個(gè)中自有人在。這種手法，為《花間》所擅，情馀言外，“不止以濃艷見(jiàn)長(zhǎng)也”（沈雄《柳塘詞話》）。
下片換筆，描寫(xiě)閨人的情態(tài)和心理活功。“繡被”句，以秾艷之筆寫(xiě)凄涼之意，此亦唐五代詞家絕詣。她睡在溫暖的繡坡錦茵之中，靜看著炷香的裊裊輕煙。在空中盤(pán)繞擴(kuò)散。此情此景，何以為懷。“淡蛾羞斂不勝情”，她含著嬌羞。半斂著淡畫(huà)的雙眉。在這孤寂的清晨，她想到了“暗思閑夢(mèng)，何處逐云行？”方才那一場(chǎng)好夢(mèng)，夢(mèng)里相見(jiàn)的歡娛，醒后己再難尋覓。遠(yuǎn)方的游子，像那縹緲無(wú)定的行云，將要飄流遠(yuǎn)方。末兩句，是全詞點(diǎn)睛之筆。用意與馮延巳《蝶戀花》詞“幾日行云何處去”略同，而毛詞寫(xiě)自己夢(mèng)逐行云而行。亦不知其處，則更深一層了。陳廷焯《白雨齋詞話》將這首詞作為優(yōu)秀艷詞的例句舉出，是有一定道理的。
【篇三】
浣溪沙·紅藕花香到檻頻
五代：李珣
紅藕花香到檻頻，可堪閑憶似花人，舊歡如夢(mèng)絕音塵。
翠疊畫(huà)屏山隱隱，冷鋪文簟水潾潾，斷魂何處一蟬新？
譯文
一陣陣爽風(fēng)吹過(guò)亭欄，頻頻飄來(lái)紅蓮的香馨，叫我如何忍受悠悠的思念，我又想起那如花的佳人。舊日的歡情好似一場(chǎng)夢(mèng)幻，此時(shí)的她早已杳無(wú)音信。
畫(huà)屏上那重巒疊翠的山景，在我眼中模糊成團(tuán)團(tuán)綠云，清冷的竹席上，水一樣的花紋漂動(dòng)著宛如波光磷磷。不知何處驟響一陣蟬鳴，可是要召回我飄斷的思魂？
賞析
李珣的這首詞是寫(xiě)男子對(duì)女子的想念，寫(xiě)得清奇流麗，與花間詞秾艷香軟的基本風(fēng)格很有些不同。從橫向看，倒是與南唐詞風(fēng)頗為接近。
李珣的這首詞，與他的另一首《浣溪沙·訪舊傷離欲斷魂》取的是同題材，不過(guò)時(shí)間稍有先后。從兩詞所用韻腳來(lái)看，五韻中有三韻相重，估計(jì)寫(xiě)作日期也不會(huì)相距太遠(yuǎn)。從內(nèi)容來(lái)看，另一首寫(xiě)的是春天，尋“舊歡”不著，頗覺(jué)意外，所以情緒起伏較大。而這一首則寫(xiě)夏秋之際，已是痛定思痛，因此意蘊(yùn)也就較前首更為婉約深沉。
此詞上片首句用的是傳統(tǒng)的比興手法。荷花發(fā)出陣陣幽香，不時(shí)地飄進(jìn)廊檻上來(lái)。第二句即點(diǎn)出主題，由花香引發(fā)愁思，在百無(wú)聊賴中實(shí)在不堪回憶所愛(ài)之人。由于上句已經(jīng)寫(xiě)明荷花，就使下句的“似花人”變得很具體。第三句進(jìn)一步說(shuō)明不堪回憶往事的緣由。舊歡已成夢(mèng)幻，“她”也不會(huì)再來(lái)了。這就把詞人的絕望心情和盤(pán)托出，足以引起讀者的同情與共鳴。
此詞下片寫(xiě)得很成功，歷來(lái)為人所激賞。第一句寫(xiě)屏風(fēng)，其上遠(yuǎn)山含翠，隱約多姿；第二句寫(xiě)竹席，其上竹枝如波紋，十分清澈，給人帶來(lái)一絲涼意。這兩句雖然寫(xiě)的都是眼前景物，但用山水來(lái)象征詞人與意中人的分離，是十分妥帖的。這兩句在藝術(shù)上的確堪稱杰構(gòu)。首先，對(duì)仗十分工巧，又具有鮮明的詞的特色，絕不混同于一般的律詩(shī)。其次，“冷鋪文簟水潾潾”，比喻新奇，內(nèi)涵豐富，既有季節(jié)特點(diǎn)，又有人的感受，寫(xiě)得十分出色。尤為難得的是，在連續(xù)兩個(gè)佳句之后，并無(wú)“才盡”之感，最后一句竟又翻出新意：傷心的思緒在空中飄蕩，突然聽(tīng)到一聲蟬鳴。蟬鳴，既使作者回到了現(xiàn)實(shí)，又提供了很多的想象余地。“斷魂”二字，通過(guò)“一蟬新”告訴人們，無(wú)窮無(wú)盡的悲哀正在等待著詞人。
李珣《浣溪沙》共四首，筆觸清麗，情深意切，正如《栩莊漫記》所說(shuō)：“其詞溫厚而不儇薄�！�
【篇四】
春陰
宋代：朱弁
關(guān)河迢遞繞黃沙，慘慘陰風(fēng)塞柳斜。
花帶露寒無(wú)戲蝶，草連云暗有藏鴉。
詩(shī)窮莫寫(xiě)愁如海，酒薄難將夢(mèng)到家。
絕域東風(fēng)竟何事？只應(yīng)催我鬢邊華！
譯文
長(zhǎng)長(zhǎng)的關(guān)河兀自繞過(guò)茫茫的沙丘向南流去，凄慘的寒風(fēng)吹打著塞外的幾株歪斜的柳樹(shù)。
瑟瑟的幾朵野花還凝著寒露，但沒(méi)有戲舞的蝴蝶，連天的草叢中只藏著幾只烏鴉。
把詩(shī)寫(xiě)盡了也寫(xiě)不完像海一樣的鄉(xiāng)愁，喝下的兩盞淡酒想做一個(gè)回家的美夢(mèng)，可在夢(mèng)里還沒(méi)等回到家鄉(xiāng)酒就醒了。
春風(fēng)為什么會(huì)到這種荒涼的地方來(lái)，它只能催生我鬢邊的華發(fā)。
賞析
此詩(shī)前兩聯(lián)寫(xiě)塞北陰冷蕭瑟之景，“黃沙磧里本無(wú)春”，“總有春來(lái)何處知？”慘慘陰風(fēng)夾著黃沙吹打著弱柳，那是非�；臎銎鄳K的。頷聯(lián)和杜甫的“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”正好相反，倒有“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”的味道。花上露水充滿寒意，連蝴蝶都不愿飛來(lái)，雖有芳草碧連天，可草中藏著烏鴉，十分陰森恐怖。這就和“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如蘭”的江南春天形成強(qiáng)烈的對(duì)比，也把詩(shī)人思念故國(guó)的深情充分地表達(dá)了出來(lái)。
后兩聯(lián)抒情�！澳獙�(xiě)”說(shuō)的是自己的詩(shī)難以把浩蕩的愁懷盡情抒寫(xiě)出來(lái)，可詩(shī)人不嘗“詩(shī)窮”，“難將夢(mèng)到家”則更是難堪，而酒也不嘗“薄”，詩(shī)人想回故鄉(xiāng)除非是在夢(mèng)中；要做美夢(mèng)只好喝酒，可酒薄無(wú)力；一場(chǎng)夢(mèng)尚未到家，人卻已經(jīng)醒了。真是“酒無(wú)通夜力”，“夢(mèng)短不到家”。最后以東風(fēng)吹白了兩鬢的黑發(fā)作結(jié)，其故國(guó)之思抒發(fā)得十分深沉。
【篇五】
春從天上來(lái)·海角飄零
金朝：吳激
會(huì)寧府遇老姬，善鼓瑟。自言梨園舊籍，因感而賦此。
海角飄零。嘆漢苑秦宮，墜露飛螢。夢(mèng)里天上，金屋銀屏。歌吹競(jìng)舉青冥。問(wèn)當(dāng)時(shí)遺譜，有絕藝鼓瑟湘靈。促哀彈，似林鶯嚦嚦，山溜泠泠。
梨園太平樂(lè)府，醉幾度春風(fēng)，鬢變星星。舞破中原，塵飛滄海，飛雪萬(wàn)里龍庭。寫(xiě)胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。對(duì)一窗涼月，燈火青熒
譯文
在金國(guó)都城會(huì)寧府遇到一位年老的宮姬，善于彈奏琴瑟，她對(duì)我說(shuō)她曾經(jīng)是北宋教坊的梨園弟子，我有感而發(fā)寫(xiě)下此詞。
我獨(dú)自漂泊在天涯海角，感嘆漢代林苑、秦時(shí)宮殿，如今已經(jīng)荒蕪，只剩墜落的寒露和紛飛的流螢。夢(mèng)中來(lái)到天上人間，滿眼是金色的房屋，銀色的畫(huà)屏。歌聲伴隨著樂(lè)聲，回蕩在青天。老姬彈奏舊時(shí)宮中的樂(lè)譜，她鼓瑟的技藝高超，可與湘水之靈媲美。彈奏的既迅疾又悲涼，琴聲猶如林中的黃鶯，發(fā)出嚦嚦鳴聲，又如山澗傳來(lái)的泠泠水流聲。
在梨園彈奏著太平樂(lè)府的時(shí)光，她曾度過(guò)自己的青春，現(xiàn)在她年華已老，兩鬢斑白。戰(zhàn)亂攪破了歌舞，戰(zhàn)塵飛揚(yáng)，滄海桑田變幻，萬(wàn)里江山，一片飛雪茫茫，在這北方幽怨的胡笳聲中，老姬人已憔悴，不再像畫(huà)中人般的美貌。我聽(tīng)罷她的演奏，酒已漸醒，只有自己對(duì)著窗外冷冷的月光，屋里青色的燈火微微閃爍。
賞析
詞的小序昭示了詞人靈感激發(fā)、感而賦詞的創(chuàng)作契機(jī)。
上片“海角飄零”一句，描繪現(xiàn)時(shí)飄泊異鄉(xiāng)、凄涼身世之狀，既寫(xiě)自己，亦寫(xiě)姬人。語(yǔ)雖無(wú)奇，卻極沉痛，非國(guó)破家亡、顛沛流離者不能道出，這句是全詞情思感發(fā)的中心樞紐，詞人的千愁萬(wàn)感，詞作的千情萬(wàn)狀，率皆由此生發(fā)而來(lái)。接下來(lái)五句措以虛筆，寫(xiě)故國(guó)歌舞升平，恍若夢(mèng)里天上一般�！敖鹞荨�，華麗住宅，“銀屏”,銀色的屏，二句極寫(xiě)帝王生活的奢華、*糜，類(lèi)似于“漢帝重阿嬌，貯之黃金屋”（李白《妾薄命》）的故事和白居易描寫(xiě)楊貴妃“珠箔銀屏迤邐開(kāi)”（《長(zhǎng)恨歌》）的名句，暗諷之意頓現(xiàn)。詞人點(diǎn)化這些歷史典故，虛筆點(diǎn)染，借以代指本朝故事，寓意便非同尋常：一來(lái)將宋君亡國(guó)同秦帝漢主唐皇帝的荒*誤國(guó)聯(lián)系在一起，擺在同一層面上進(jìn)行反思，暗含譏刺之意，批判深刻，二來(lái)又將這種切身之感和故國(guó)之思推宕得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，恍如緬懷秦皇漢武歷史陳?ài)E一般，再著以“墜露飛螢”繪虛清縹緲、忽閃迷離之狀，“夢(mèng)里天上”寫(xiě)亦真亦幻、虛實(shí)相間之境，便將這種深沉的歷史反思和剜心切膚的身心感嘆藏鋒斂跡起來(lái)，表面上似乎是淡語(yǔ)、景語(yǔ)，以虛筆出之，而實(shí)際上，虛幻之表下掩藏著沉重的歷史意境�！皢�(wèn)當(dāng)時(shí)”以下諸句轉(zhuǎn)寫(xiě)姬人，故國(guó)老姬，身懷絕藝，善鼓琴瑟，猶記當(dāng)年遺譜。而揮手鼓瑟所彈皆為哀惋之音，既似黃鸞嚦嚦，又似山泉叮咚。這里，懷絕藝、善鼓瑟，盛贊姬人美質(zhì)，林鶯嚦嚦、清泉泠泠，比擬琴瑟好音，而“遺譜”“哀彈”，恰似一層薄霧輕紗，籠罩在尚未顯露的明亮基調(diào)之上，使之呈現(xiàn)出灰蒙陰霾之色，滲透出綿延無(wú)盡的哀絕情思。故國(guó)情思的魂靈，激越著身世哀感的熱血，貫注在清亮似黃鶯流轉(zhuǎn)、清越如山泉潺湲的琴瑟好音當(dāng)中，殷殷呈現(xiàn)出如怨如慕、如泣如訴的美感。
下片開(kāi)始，經(jīng)過(guò)形式上的停頓、過(guò)渡，詞人的情感波瀾微息，意緒漸生。他冷靜地冋顧了姬人的遭際和故國(guó)的衰亡。歌舞升平，醉生夢(mèng)死，幾度風(fēng)雨變幻，而今身世浮萍，鬢變星星；山河破碎，二帝被擄，幾經(jīng)干戈擊撞，而今家國(guó)易主，干戈飄零�！皦m飛滄�！笔腔昧擞嘘P(guān)麻姑的典故，“東海三為桑田”，所以“圣人皆言，海中復(fù)揚(yáng)塵也”（見(jiàn)葛洪《神仙傳》）�！褒埻ァ�，指金人王庭，這里，詞人沾濡著深沉的反思意緒，描繪出大好河山淪為金人統(tǒng)治的滄海桑田的巨變，意思恍惚，措筆凝重，在風(fēng)云變幻、歲月飄搖的更替之中，漸漸嶄露出了山河破碎、物是人非的境況，滲透出不勝凄愴的氣氛。接下來(lái)“寫(xiě)胡笳幽怨”三句，再將筆墨集中到姬人身上，當(dāng)年花容月貌一般的美姬，飄零異國(guó)他鄉(xiāng)，蹉跎無(wú)情歲月，如今已是身心憔悴，人老珠黃，再也沒(méi)有圖畫(huà)一般的美貌。這本身就是一幅圖畫(huà)，一幅浸潤(rùn)濃郁故國(guó)之思的美人遲暮圖，它幽然喚起了一種象征，一種國(guó)家興衰的象征。因而，它同“舞徹中原，塵飛滄海，風(fēng)雪萬(wàn)里龍庭”的狂歌爛舞、滄海桑田、金人一統(tǒng)天下等畫(huà)面交織疊印在一起，便顯得哀惋痛絕，寓意深廣。從個(gè)人的遭際中折射了國(guó)家的破亡，在人生的感喟中涵濡了世事的渺茫，國(guó)家興衰的象征意義愈加明晰。而結(jié)尾文處一句輕飄之言，又把讀者帶到真正的現(xiàn)實(shí)，涼月、青燈，一切都已成陳?ài)E，恍然如一場(chǎng)春夢(mèng)。
此詞的特點(diǎn)是運(yùn)筆巧妙，對(duì)比強(qiáng)烈。夢(mèng)里天上，金屋銀屏，而現(xiàn)實(shí)卻是國(guó)破家亡，今昔難比。往日美姬成憔婦，昔日佳音為遺曲。強(qiáng)烈的對(duì)比、強(qiáng)烈的情感，體現(xiàn)了詞人對(duì)于國(guó)家滅亡的痛惜，自己晚年飄零異鄉(xiāng)的孤獨(dú)。
