【#少兒興趣# #少兒的工筆畫(huà)知識(shí)#】工筆畫(huà)常被稱為“嬰戲圖”,它主要表現(xiàn)的是兒童在生活中的玩樂(lè)、學(xué)習(xí)、勞動(dòng)等方面。完成一幅簡(jiǎn)單的兒童工筆畫(huà)作品,從起稿、定稿、勾線、暈染到繪畫(huà)結(jié)束要用幾個(gè)小時(shí)甚至更長(zhǎng)時(shí)間,所以說(shuō),讓兒童學(xué)工筆畫(huà)不僅能養(yǎng)成心靜、學(xué)習(xí)認(rèn)真的良好習(xí)慣。

　　工筆畫(huà)中國(guó)畫(huà)色彩

　　分植物色、礦物色、動(dòng)物色三種。(現(xiàn)有的所謂“化學(xué)色“，我不懂，無(wú)從談到)。

　　植物色：藤黃、花青、胭脂、黑墨等

　　礦物色：朱砂、朱、赭石、鉛粉、鋅太白、石黃、頭二、三、四青、頭二、三、四綠、杯金、杯銀等。

　　動(dòng)物色：蛤粉、調(diào)色用的黃明膠。據(jù)說(shuō)西洋紅是動(dòng)物色，究竟什么原料我不了解。

　　色彩的性質(zhì)

　　紅、朱紅、金黃、黃等顏色，熱烈明快，稱為熱色；紫、蘭、綠、黑、白等色，皆為暗調(diào)子，稱為冷色。善于用色的，冷色也可以使其明快，熱色也會(huì)使其灰暗。問(wèn)題在于互相配合適宜。比如畫(huà)大紅花朵，用色達(dá)到飽和程度，那么花朵周圍的綠色的葉子，就不能再使其達(dá)于飽和，宜淺為佳，如花朵紅色的面積大，則花葉綠色的面積要小�？傊�，兩色相鄰，不可面積對(duì)等，也不可濃度對(duì)等，如或?qū)Φ龋瑒t全畫(huà)面是冷是熱、糊里糊涂，缺乏重點(diǎn)，令人產(chǎn)生悶氣。就如一個(gè)人吧，上身穿大紅襖，下身穿條大綠褲子，深度相等，面積相等，就不協(xié)調(diào)。本來(lái)在一幅畫(huà)里，各方面都要求對(duì)比的，但以大紅比大綠，就顯得火氣和土氣了。再如畫(huà)白色的花朵，周圍葉色，就要盡量重，用綠色的葉子，不夠?qū)Ρ�，用青的葉子，也不夠?qū)Ρ�，就用上黑色，雖然與真的葉子不一樣了，但看起來(lái)花朵突出了，就使人有明快的感覺(jué)，這就是說(shuō)色彩的性質(zhì)本身的冷熱是絕對(duì)的，但善于調(diào)配者，其變化無(wú)窮，則又是相對(duì)的。因此，冷與熱、熱與冷，性質(zhì)也會(huì)變化的。

　　色彩一般知識(shí)

　　1、一般色彩，粉劑的現(xiàn)浸現(xiàn)用，管裝的現(xiàn)擰現(xiàn)用，特別是摻了的色彩或本身膠性大的色彩，浸久了容易變質(zhì)，或變成細(xì)黑小顆粒狀，或變成粘糊狀，就不好用了，勉強(qiáng)用了也很難看了。因此，調(diào)色盤(pán)子應(yīng)該經(jīng)常洗凈，色彩是現(xiàn)制現(xiàn)用，用多少，擰多少。

　　2、西洋紅(西紅)，粉劑的(真西紅過(guò)去是小瓶裝的)現(xiàn)浸現(xiàn)用，浸時(shí)有不溶解現(xiàn)象，必須略加點(diǎn)堿粉，切不可多，多了紅色容易變紫，裝裱時(shí)又容易跑色。為了防止襯時(shí)跑色，畫(huà)好后，應(yīng)該使礬水在西紅花朵上罩染一遍。現(xiàn)在國(guó)畫(huà)色，都以曙紅代替西紅，原料是否一樣，我不了解，不過(guò)看起來(lái)，名稱都叫曙紅，出自不同廠的，顏色就不一樣，這倒無(wú)妨，作畫(huà)的根據(jù)需要，還應(yīng)與別的色彩相調(diào)，問(wèn)題在于持久性如何，尚待研究�，F(xiàn)在的管子曙紅，用多少，擰多少。如果剩下的下次加水再用，既調(diào)不開(kāi)又不鮮明。

　　3、朱砂。用這兩種顏色，畫(huà)好后等干了，必需罩染很淺很淺的曙紅水，或罩染很淺很淺的藤黃水，不然表面上好象有層白霉，使本身色彩，再壓多層，也是不行，用在生宣紙上，這種現(xiàn)象很嚴(yán)重，而在熟紙絹上，就好一些，不過(guò)也得罩染為好。

　　工筆畫(huà)的特點(diǎn)

　　（1）線條以線造型是中國(guó)畫(huà)技法的特點(diǎn)，也是工筆畫(huà)的基礎(chǔ)和骨干。工筆畫(huà)對(duì)線的要求是工整、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)。一般中鋒用筆較多。

　　（2）色彩以固有色為主，一般設(shè)色艷麗、沉著、明快、高雅，有統(tǒng)一的色調(diào)，具有濃郁的中國(guó)民族色彩審美意趣。

　　（3）裝飾性與平面感在工筆畫(huà)中裝飾性尤其是不可缺少的因素。從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細(xì)部處理都帶有一定的平面感和裝飾性。關(guān)于裝飾性一方面是來(lái)源于傳統(tǒng)的程式化手法，一方面是作者對(duì)生活中的形象通過(guò)提煉、夸張、創(chuàng)造而形成的美感效果。

　　中國(guó)畫(huà)技法工筆畫(huà)的由來(lái)與發(fā)展

　　唐代花鳥(niǎo)畫(huà)杰出代表邊鸞能畫(huà)出禽鳥(niǎo)活躍之態(tài)、花卉芳艷之色。作《牡丹圖》，光色艷發(fā)，妙窮毫厘。仔細(xì)觀賞并可確信所畫(huà)的是中午的牡丹，原來(lái)畫(huà)面中的貓眼有“豎線”可見(jiàn)。又如五代畫(huà)家黃筌寫(xiě)花卉翎毛因工細(xì)逼真，呼之欲出，而被蒼鷹視為真物而襲之，此見(jiàn)于《圣朝名畫(huà)評(píng)》：“廣政中昶命筌與其子居農(nóng)于八卦殿畫(huà)四時(shí)山水及諸禽鳥(niǎo)花卉等，至為精備。其年冬昶將出獵，因按鷹犬，其間一鷹，奮舉臂者不能制，遂縱之，直入殿搏其所畫(huà)翎羽。[1]”工筆畫(huà)在唐代已盛行開(kāi)來(lái)。所以能取得卓越的藝術(shù)成就的原因，一方面繪畫(huà)技法日臻成熟，另一方面也取決于繪畫(huà)的材料改進(jìn)。絹料的改善而對(duì)工筆畫(huà)的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用，據(jù)米芾的《畫(huà)史》所載：“古畫(huà)至唐初皆生絹，至吳生、周、韓斡，后來(lái)皆以熱湯半熟，入粉捶如銀板，故作人物，精彩入筆�！�

　　工筆畫(huà)在唐代已經(jīng)盛行起來(lái)。中國(guó)畫(huà)技法日臻成熟，繪畫(huà)的材料也有很大改進(jìn)。工筆畫(huà)須畫(huà)在經(jīng)過(guò)膠礬加工過(guò)的絹或宣紙上。初唐時(shí)期因絹料的改善而對(duì)工筆畫(huà)的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用，據(jù)米芾《畫(huà)史》所載：“古畫(huà)至唐初皆生絹，至吳生、周、韓斡，后來(lái)皆以熱湯半熟，入粉捶如銀板，故作人物，精彩入筆�！�

　　工筆畫(huà)一般先要畫(huà)好稿本，一幅完整的稿本需要反復(fù)地修改才能定稿，然后復(fù)上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果，如陳之佛所作秋艷圖。

　　從戰(zhàn)國(guó)到兩宋，工筆畫(huà)使用“盡其精微”的手段，通過(guò)“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫(huà)中，不論是人物畫(huà)，還是花鳥(niǎo)畫(huà)，都力求于形似，“形”在工筆畫(huà)中占有重要的地位，與水墨寫(xiě)意畫(huà)不同，工筆畫(huà)更多地關(guān)注“細(xì)節(jié)”，注重寫(xiě)實(shí)，唐代周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實(shí)生活，這些作品不僅具有很強(qiáng)的描寫(xiě)性，而且富有詩(shī)意。明末以后，隨著西洋繪畫(huà)技法傳入中國(guó)，中西繪畫(huà)開(kāi)始相互借鑒，從而使工筆畫(huà)的創(chuàng)作在造型更加準(zhǔn)確的同時(shí)，保持了線條的自然流動(dòng)和內(nèi)容的詩(shī)情畫(huà)意。清慵訥居士《咫聞錄·秘戲圖》：“關(guān)中馬振，近時(shí)畫(huà)家之也，善工筆。一時(shí)風(fēng)氣，凡饋大憲禮，必有秘戲圖冊(cè)，而馬振之所畫(huà)者，即景生情，能窮閨閘之婿態(tài)。”黃賓鴻《古畫(huà)徵·明畫(huà)尚簡(jiǎn)之筆》：“言明畫(huà)之工筆者，必稱仇實(shí)父�！鼻啬痢端嚭Ｊ柏悺ご肢E與細(xì)膩》：“偶然翻閱齊白石的畫(huà)冊(cè)，從里面一些粗獷的意筆和精細(xì)的工筆相結(jié)合的畫(huà)幅中，得到了很大的啟示�！�