泊秦淮
唐-杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。
注：杜牧（公元803－約852年），字牧之，號(hào)樊川居士，漢族，京兆萬年（今陜西西安）人，唐代詩人。杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長(zhǎng)安南樊川別墅，故后世稱“杜樊川”，著有《樊川文集》。
唐朝詩人杜牧游秦淮，在船上聽見歌女唱《玉樹后庭花》，綺艷輕蕩，男女之間互相唱和，歌聲哀傷，是亡國(guó)之音。當(dāng)年陳后主長(zhǎng)期沉迷于這種萎靡的生活，視國(guó)政為兒戲，終于丟了江山。陳國(guó)雖亡，這種靡靡的音樂卻留傳下來，還在秦淮歌女中傳唱，這使杜牧非常感慨。他的詩說：這些無知歌女連亡國(guó)恨都不懂，還唱這種亡國(guó)之音！其實(shí)這是借題發(fā)揮，他譏諷的實(shí)際是晚唐政治：群臣們又沉湎于酒色，快步陳后主的后塵了。秦淮一隅，寄至如此深沉的興亡感，足見金陵在當(dāng)時(shí)全國(guó)政治中心已經(jīng)移向長(zhǎng)安的情況下，影響仍然很大。
杜牧前期頗為關(guān)心政治，對(duì)當(dāng)時(shí)百孔千瘡的唐王朝表示憂慮，他看到統(tǒng)治集團(tuán)的腐朽昏庸，看到藩鎮(zhèn)的擁兵自固，看到邊患的頻繁，深感社會(huì)危機(jī)四伏，唐王朝前景可悲。這種憂時(shí)傷世的思想，促使他寫了好些具有現(xiàn)實(shí)意義的詩篇。《泊秦淮》也就是在這種思想基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。當(dāng)他來到當(dāng)時(shí)還是一片繁華的秦淮河上，聽到酒家歌女演唱《后庭花》曲，便感慨萬千，寫下了這首詩。詩中說，金陵歌女“不知亡國(guó)恨”，還唱著那《后庭花》曲。其實(shí)，這是作者借陳后主(陳叔寶）因追求荒*享樂終至亡國(guó)的歷史，諷刺晚唐那般醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者不從中汲取教訓(xùn)，表現(xiàn)了作者對(duì)國(guó)家命運(yùn)的無比關(guān)懷和深切憂慮。
秦淮，即秦淮河，發(fā)源于江蘇溧水東北，橫貫金陵（今江蘇南京）入長(zhǎng)江。六朝至唐代，金陵秦淮河一帶一直是權(quán)貴富豪游宴取樂之地。這首詩是詩人夜泊秦淮時(shí)觸景感懷之作，于六代興亡之地的感嘆中，寓含憂念現(xiàn)世之情懷。
這詩在語言運(yùn)用方面，也頗見工夫。首句寫景，“煙”、“水”、“月”、“沙”由兩個(gè)“籠”字聯(lián)系起來，融合成一幅朦朧冷清的水色夜景，渲染氣氛，朦朧中透出憂涼。次句點(diǎn)題，并以“近酒家”的豐富內(nèi)涵啟動(dòng)思古之幽情，秦淮一帶在六朝時(shí)是的游樂場(chǎng)所，酒家林立，因此昔日那種歌舞游宴的無盡繁華實(shí)已包含在詩人此時(shí)的思緒之中。后二句由一曲《后庭花》引發(fā)無限感慨，“不知”抒發(fā)了詩人對(duì)“商女”的憤慨，也間接諷刺不以國(guó)事為重，紙醉金迷的達(dá)官貴人，即醉生夢(mèng)死的統(tǒng)治者�！蔼q唱”二字將歷史、現(xiàn)實(shí)巧妙地聯(lián)為一體，傷時(shí)之痛，委婉深沉。清代評(píng)論家沈德潛推崇此詩為“絕唱”，一個(gè)“猶”字透露出作者批判之意，憂慮之情。管世銘甚至稱其為唐人七絕壓卷之作。秦淮河是六朝舊都金陵的歌舞繁華之地，詩人深夜泊舟河畔，隔江傳來商女《玉樹后庭花》的歌聲，聽著這亡國(guó)之音，不禁激起時(shí)代興衰之感，后兩句對(duì)只知征歌征舞、買笑逐歡，而不以歷景為鑒的統(tǒng)治者，給以深深的譴責(zé)。本詩情景交融，朦朧的景色與詩人心中淡淡的哀愁非常和諧統(tǒng)一。
這首詩是即景感懷的，金陵曾是六朝都城，繁華一時(shí)。目睹如今的唐朝國(guó)勢(shì)日衰，當(dāng)權(quán)者昏庸荒*，不免要重蹈六朝覆轍，無限感傷。首句寫景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；二句敘事，點(diǎn)明夜泊地點(diǎn)；三、四句感懷，由“近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然灑脫；由歌曲之靡靡，牽出“不知亡國(guó)恨”，抨擊豪紳?rùn)?quán)貴沉溺于聲色，含蓄深沉；由“亡國(guó)恨”推出“后庭花”的曲調(diào)，借陳后主之詩，鞭笞權(quán)貴的荒*，深刻犀利。這兩句表達(dá)了較為清醒的封建知識(shí)分子對(duì)國(guó)事懷抱隱憂的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補(bǔ)他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現(xiàn)實(shí)生活中兩個(gè)不同側(cè)面的寫照�！吧膛恢鰢�(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》�！薄队駱浜笸セā窊�(jù)說是南朝陳后主所作的樂曲，被后人稱為“亡國(guó)之音”�！案艚背猩弦痪洹巴鰢�(guó)恨”故事而來，指當(dāng)年隋兵陳師江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎在歌聲女色之中，終于被俘亡國(guó)。這兩句詩從字面上看似乎是批評(píng)歌女，而實(shí)際上是詩人有感于晚唐國(guó)事衰微、世風(fēng)頹靡的現(xiàn)狀，批評(píng)那些沉溺于歌舞升平而“不知”國(guó)之將亡的統(tǒng)治者�！蔼q唱”二字意味深長(zhǎng)，巧妙地將歷史、現(xiàn)實(shí)和想象中的未來聯(lián)系起來，表現(xiàn)出詩人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)切和憂慮。這首詩寫詩人所見所聞所感，語言清新自然，構(gòu)思精巧縝密。全詩景、事、情、意融于一爐，景為情設(shè)，情隨景至。借陳后主的荒亡國(guó)諷喻晚唐統(tǒng)治者，含蓄地表達(dá)了詩人對(duì)歷史的深刻思考，對(duì)現(xiàn)實(shí)的深切憂思。感情深沉，意蘊(yùn)深邃，被譽(yù)為唐人絕句中的精品。這首詩表現(xiàn)了詩人對(duì)晚唐統(tǒng)治者的辛辣諷刺以及對(duì)國(guó)家命運(yùn)的深切憂慮。這樣豐富的內(nèi)涵、深刻的主題卻容納在短短的28個(gè)字之內(nèi)，這其中的每一個(gè)字都凝練至及。詩歌的語言要求精練，只有精練才能含蓄，也只有含蓄才能見得精練。所以含蓄與精練互為表里，相得益彰。這首詩于情景交融的意境中，形象而典型地表現(xiàn)了晚唐的時(shí)代氣氛，使人從陳后主的荒*亡國(guó)聯(lián)想到江河日下的晚唐的命運(yùn)，委婉含蓄地表達(dá)了詩人對(duì)歷史的深刻思考，對(duì)現(xiàn)實(shí)的深切憂思，內(nèi)容深厚，感情深沉，意味無窮，引人深思。
這是一首即景生情之作，通過寫夜泊秦淮所見所聞的感受，揭露了晚唐統(tǒng)治者沉溺聲色，醉生夢(mèng)死的腐朽生活。秦淮河兩岸是六朝時(shí)的繁華之地，是權(quán)貴富豪、墨客騷人縱情聲色、尋歡作樂的場(chǎng)所。詩人夜泊秦淮，在茫茫沙月，迷蒙煙水中眼見燈紅酒綠，耳聞*歌艷曲，不禁觸景生情，頓生家國(guó)亡思，將對(duì)歷史的詠嘆與對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考緊密結(jié)合，從陳的荒*之國(guó)聯(lián)想到江河月下的晚唐命運(yùn)。全詩寓情于景，意境悲涼，感情深沉含蓄，語言精當(dāng)錘煉，沈德潛稱之為“絕唱”。
維舟秦淮過溫州李給事宅
唐-許渾
給事為郎日，青溪醉隱銜。
冰池通極浦，雪徑繞高巖。
珠玉砂同棄，松筠草共芟。
帝圖憂一失，臣節(jié)恥三緘。
代有王陵戇，時(shí)無靳尚讒。
定應(yīng)標(biāo)直筆，寧為發(fā)空函。
霧黑連云棧，風(fēng)狂截海帆。
石梯迎雨潤(rùn)，沙井帶潮咸。
蠟屐青筇杖，籃輿白罽衫。
應(yīng)勞北歸夢(mèng)，山路正巉巉。
注：許渾，晚唐影響力的詩人之一，七五律尤佳，后人擬之與詩圣杜甫齊名，更有“許渾千首濕，杜甫一生愁”之語。
柳梢青（舟泊秦淮）
宋-張鎡
天遠(yuǎn)山圍，龍?bào)吹\，虎踞斜暉。
幾度功名，幾番成敗，渾似鷗飛。
樓臺(tái)一望凄迷。算到底、空爭(zhēng)是非。
今夜潮生，明朝風(fēng)順，且送船歸。
注：張镃(1153-1221?)原字時(shí)可，因慕郭功甫，故易字功甫，號(hào)約齋。先世成紀(jì)(今甘肅天水)人，寓居臨安(現(xiàn)浙江杭州)，卜居南湖。出生顯赫，張镃為宋南渡名將張俊曾孫，劉光世外孫。張镃又是宋末詩詞家張炎的曾祖，是張氏家族由武功轉(zhuǎn)向文階過程中的重要環(huán)節(jié)。隆興二年(1164)，為大理司直。淳熙年間直秘閣通判婺州。慶元初為司農(nóng)寺主簿，遷司農(nóng)寺丞。開禧三年(1207)與謀誅韓侂胄，又欲去宰相史彌遠(yuǎn)，事泄，于嘉定四年十二月被除名象州編管，卒于是年后。
鳳凰臺(tái)上憶吹簫（秦淮夜月）
宋-彭履道
勸客新樓，鳴箏上酒，夜涼人愛秋深。
何似過、賞心佳處，依約湖陰。
東望寒光縹緲，煙水闊、短笛銷沈。
闌干近，勝時(shí)種柳，清到如今。
凌波又成誤約，自佩環(huán)飛去，暗想遺音。
重省江城倦客，醉擁秋衾。
誰家一掬紅淚，孤雁遠(yuǎn)、濕逗羅襟。
石城曉，數(shù)聲又遞寒砧。
注：彭履道，字適正，號(hào)正心，豐城人。咸淳元年（1265）進(jìn)士。仕為鄂縣令。元大德中，為山南湖北道按察司知事、寧州通判、瑞州蒙山銀場(chǎng)提舉。大德八年（1304）卒。
賀新郎（秦淮觀斗舟有感，追和思遠(yuǎn)樓）
宋-王奕
惆悵秦淮路。慨當(dāng)年、商女誰家，幾多年數(shù)。
死去方知亡國(guó)恨，尚激起、浪花如語，
應(yīng)不危攥又誰省、此時(shí)情緒。
云蓋擁，翠陰午。
汩羅無復(fù)靈均楚。到如今、荃蕙椒蘭，盡成禾黍。
疑是<豕龍>龍穿王氣，遺恨六朝作古。
□留與、浮歌載醑。
天外長(zhǎng)江渾不管，也無春無夏無晴雨。
流歲月、滔滔去。
注：王奕(生卒年不詳)，字伯敬，號(hào)斗山，玉山(今屬江西)人。生于南宋，入元后曾出任玉山縣儒學(xué)教諭。與謝枋得等南宋遺民交往密切，詩文中不乏以遺民自居的文句，所以《宋詩紀(jì)事》將他列入書中。
念奴嬌-登石頭城次東坡韻
元-薩都剌
石頭城上，望天低吳楚，眼空無物。
指點(diǎn)六朝形勝地，惟有青山如壁。
蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪。
一江南北，消磨多少豪杰。
寂寞避暑離宮，東風(fēng)輦路，芳草年年發(fā)。
落日無人松徑里，鬼火高低明滅。
歌舞尊前，繁華鏡里，暗換青青發(fā)。
傷心千古，秦淮一片明月！
注：薩都剌（約1272—1355）元代詩人、畫家、書法家。字天錫，號(hào)直齋。回族（一說蒙古族）。其先世為西域人，出生于雁門（今山西代縣），泰定四年進(jìn)士。授應(yīng)奉翰林文字，擢南臺(tái)御史，以彈劾權(quán)貴，左遷鎮(zhèn)江錄事司達(dá)魯花赤，累遷江南行臺(tái)侍御史，左遷淮西北道經(jīng)歷，晚年居杭州。薩都剌善繪畫，精書法，尤善楷書。有虎臥龍?zhí)牛朔Q燕門才子。他的文學(xué)創(chuàng)作，以詩歌為主，詩詞內(nèi)容，以游山玩水、歸隱賦閑、慕仙禮佛、酬酢應(yīng)答之類為多，思想價(jià)值不高。薩都剌還留有《嚴(yán)陵釣臺(tái)圖》和《梅雀》等畫，現(xiàn)珍藏于北京故宮博物院。
這首詩是一首懷古之作，詩人撫今追昔，以蒼涼的韻調(diào)，以富有悲劇意味的形象，詠出了風(fēng)云易消、青山常在的感慨,寫出了世事變遷、昔盛今衰的感慨，也表現(xiàn)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷慘烈的心痛。
上闕：重點(diǎn)寫的是昔日在這里發(fā)生過無數(shù)次激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，寫景，詠史，抒懷。
“石頭城上，望天低吳楚，眼空無物�！睂懗隽耸^城空蕩凄慘的江山，發(fā)出了世事變遷的慨嘆。詩人由眼前的“望”起筆，登上高高的石頭城，看到的是什么？是昔日六朝勝地的空曠和“無物”。一個(gè)“無物”蘊(yùn)含了多少鮮為人知的悲慘的過去！叫人怎能不撫今追昔，怎能不追述起那八百多年的紛紛戰(zhàn)火！
“指點(diǎn)六朝形勝地，唯有青山如壁�！泵珴蓶|當(dāng)年站在橘子洲頭看著眼前的大好江山詠出了“指點(diǎn)江山，激揚(yáng)文字”的雄渾詩句，然而薩都剌目睹“六朝形勝地”所感發(fā)的卻只能是“唯有青山如壁”，原因何在？無非是連年不斷地戰(zhàn)火摧殘了山川的壯美，摧毀了往日的繁華。如此一來，下文追述歷的連年戰(zhàn)亂也就順利成章了。
“蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪�！边@三句話以簡(jiǎn)潔的文字，以極富于代表性的事物“旌旗”、“檣櫓”、“白骨”——“旌旗”“蔽日”，“檣櫓”“連云”，“白骨”“如雪”，清晰鮮活地再現(xiàn)了歷曾經(jīng)接連不斷的戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈場(chǎng)面。旌旗，泛指旗幟。檣櫓，桅桿和劃船工具，這里代指船只。不論怎樣，歷史都會(huì)過去，那些龍爭(zhēng)虎斗的英雄豪杰也不可避免的被歷史的洪流席卷而去，正如詩人所寫的那樣，“一江南北，消磨多少豪杰�！�
下闕：寫的是凄涼冷清的行宮，多少歌舞粉黛在這里送走了青春，耗盡了年華。
“寂寞避暑離宮，東風(fēng)輦路，芳草年年發(fā)�！蓖艋实郾苁畹男袑m，如今已是“東風(fēng)輦路”皆芳草萋萋，早已沒有了從前的富貴繁華�！氨苁铍x宮”前邊加上“寂寞”，寫出了“離宮”已是人去樓空，空冷孤寂�！皷|風(fēng)輦路，芳草年年發(fā)”，有力地襯托了行宮內(nèi)院的孤寂與蕭條。內(nèi)院里宮殿之間的通道上，每到春風(fēng)吹來，都要長(zhǎng)出青青的野草，這還是皇上和宮女們飲酒歌舞享樂的地方了嗎？不僅如此，詩人還以“落日無人松徑里，鬼火高低明滅”渲染行宮內(nèi)院人事皆非的空冷、陰森氣氛。
“歌舞尊前，繁華鏡里，暗換青青發(fā)�！庇卸嗌倜利惾缁ǖ母栉璺埙煸谶@唱歌跳舞、推杯換盞、對(duì)鏡施粉理鬢的享樂中耗費(fèi)了時(shí)光年華，消磨了青春美麗，這應(yīng)該是詩人對(duì)自已也是對(duì)世人青春易逝的警醒。
“夜深還過女墻來”的詩句，這里詩人用其借以說明淮河上明月依舊，六朝的繁華卻早已消逝，可見傷感無限。
這首詞采用宋代蘇東坡《念奴嬌·赤壁懷古》的全部韻腳，但因薩都剌思筆流暢，再加之采取倒敘的手法，工筆描寫世事的變遷，抒發(fā)人生之感慨，使作品思路開闊，境界寬廣，自然天成，堪為豪放派之大作。
折桂令-問秦淮
清-孔尚任
問秦淮舊日窗寮，破紙迎風(fēng)，壞檻當(dāng)潮，目斷魂消。
當(dāng)年粉黛，何處笙簫？罷燈船端陽不鬧，收酒旗重九無聊。
白鳥飄飄，綠水滔滔，嫩黃花有些蝶飛，新紅葉無個(gè)人瞧。
注：孔尚任，字聘之，又字季重，號(hào)東塘，別號(hào)岸堂，自稱云亭山人�？棕懎[之子，孔子六十四代孫。生于1648年(清世祖順治五年)，卒于1718年(清圣祖康熙五十七年)，終年71歲。清戲曲作家。
該散曲為清朝戲曲作家孔尚任所作，出自《桃花扇》結(jié)尾的一套北曲《哀江南》。此曲描寫蘇昆生重訪秦淮的所見所感，突出南京荒涼殘敗的景象，表達(dá)了昔盛今衰的感慨。曲中，繁茂、永恒的自然界與蕭條沒落的秦淮社會(huì)形成了強(qiáng)烈對(duì)照，在藝術(shù)的對(duì)照中，深化了主題的表達(dá)。
秦淮雜詩二十首-其一
清-王士禎
年來腸斷秣陵舟，夢(mèng)繞秦淮水上樓。
十日雨絲風(fēng)片里，濃春艷景似殘秋。
注：王士禎（1634—1711），原名王士禛，字子真、貽上，號(hào)阮亭，又號(hào)漁洋山人，人稱王漁洋，謚文簡(jiǎn)。新城（今山東桓臺(tái)縣）人，常自稱濟(jì)南人，清初杰出詩人、學(xué)者、文學(xué)家。博學(xué)好古，能鑒別書、畫、鼎彝之屬，精金石篆刻，詩為一代宗匠，與朱彝尊并稱。書法高秀似晉人�？滴鯐r(shí)繼錢謙益而主盟詩壇。論詩創(chuàng)神韻說。早年詩作清麗澄淡，中年以后轉(zhuǎn)為蒼勁。擅長(zhǎng)各體，尤工七絕。但未能擺脫明七子摹古馀習(xí)，時(shí)人誚之為“清秀李于麟”，然傳其衣缽者不少。好為筆記，有《池北偶談》、《古夫于亭雜錄》、《香祖筆記》等，然辨駁議論多錯(cuò)愕、失當(dāng)。
秦淮河流貫?zāi)暇┏侵�，明末河畔歌館舞榭特盛。公元1661年（清順治十八年），王士禛以揚(yáng)州推官奉命至南京讞獄，居河側(cè)，感秦淮舊事，作此組詩，抒盛衰興亡之感。詩流麗悱側(cè)，情韻悠遠(yuǎn)。原作二十首，《漁洋精華錄》刪六首。此乃組詩之第一首，寫作此組詩之緣由，奠定了組詩風(fēng)格哀婉的基調(diào)。
此詩以樂景抒哀情，由“腸斷”兩字可知作者懷著悲傷凄涼的心境來到了秦淮河邊，雖是“雨絲風(fēng)片”的春日，但在綿綿的細(xì)雨中，在瀟瀟的春風(fēng)中，作者只感到了對(duì)秦淮河今昔對(duì)比的無限悲涼，濃艷的春光也安慰不了如殘秋般的內(nèi)心。全詩表達(dá)了作者對(duì)秦淮河凄涼蕭條的哀傷感懷之情。
