當(dāng)琴聲出現(xiàn)這樣那樣的問(wèn)題時(shí)，動(dòng)一動(dòng)琴碼是很"靈驗(yàn)"的一招。琴碼在其三維空間的各向尺寸都對(duì)發(fā)音產(chǎn)生影響。見(jiàn)圖一。比如說(shuō)，心對(duì)于中間兩根弦的力量和音品有強(qiáng)烈的影響，通常把它稍微擴(kuò)一擴(kuò)會(huì)使中音區(qū)振動(dòng)自由，這種效果反映在高弧度的琴上尤其明顯，心的過(guò)度擴(kuò)展會(huì)造成高頻惡化，但又可以通過(guò)減薄琴碼得到補(bǔ)償�？傊�這些尺寸被逐漸減小時(shí)，琴碼更易于振動(dòng)，傳聲?“通道”放大了，當(dāng)超過(guò)一個(gè)臨界點(diǎn)時(shí)，琴聲開(kāi)始發(fā)"空"。這個(gè)臨界點(diǎn)需要我們用耳朵把它聽(tīng)出來(lái)，修削琴碼需要的耐心和精確度遠(yuǎn)超過(guò)制作琴箱和琴頭。
　　琴碼要立在橋線上， 微微向后仰，以抵抗每一次調(diào)音弦往琴頭方向拽動(dòng)琴碼的頂上，即使這樣，如果不時(shí)常扳正，日積月累，碼子也會(huì)向前彎了，這時(shí)就要找制琴師把它矯正過(guò)來(lái)。注意，為了保護(hù)琴弦，扳正琴碼時(shí)要放松弦。我們偶爾還看到琴碼的小翅由于琴弦經(jīng)年的壓力而下塌碰到骨盆，嚴(yán)重影響振動(dòng)。由于琴碼的微微后仰有時(shí)造成向前滑動(dòng)，不易被人察覺(jué)，但聲音越來(lái)越被抑制。
　　調(diào)音還要靠調(diào)整琴碼，音柱和低音梁之間的關(guān)系，琴碼一只腳落在音梁的位置上，另一只腳落在音柱位置上，裝配時(shí)首先要滿足這種對(duì)稱性。見(jiàn)圖二。琴碼高度受弦?jiàn)A角， 弦與指板距離以及弧高的影響。如果弦在指板上太高了，多數(shù)情況下不可削低琴碼，低于標(biāo)準(zhǔn)高度的碼子不會(huì)產(chǎn)生好聲音。