一般地說，寫生的過程就是觀察的過程。因?yàn)樵趯懮淖允贾两K都需參照對(duì)象才能進(jìn)行，理解了對(duì)象，才能表現(xiàn)對(duì)象。運(yùn)用正確的觀察方法進(jìn)行表現(xiàn)，才能比較客觀地反映出對(duì)象的真實(shí)面貌。色彩的可以從整體理解，整體比較和整體表現(xiàn)幾方面進(jìn)行。以靜靜物寫生為例，首先要有整體意識(shí)并建立整體觀念，全面地、相互聯(lián)系地、互相比較地進(jìn)行觀察。比較畫面的明與暗、艷與灰、冷與暖，以及主與次、前與后、大與小、輕與重、虛與實(shí)等方面，始終注意它們之間的整體關(guān)系。
然后迅速敏捷地抓住畫面在在的色彩傾向，確定基本色調(diào)，從整體出發(fā)進(jìn)一步分析和研究局部的色彩變化。，要善于把眼睛從局部回到整體，再整體返回局部，要始終注意局部和整體的相互關(guān)系，局部的色彩 彩再漂亮、再豐富也不應(yīng)影響和破壞整體的色彩關(guān)系。當(dāng)然，只考慮整體而缺少局部的色彩變化也是不行的，因?yàn)檎w中包含著許許多多的局部，沒有局部的表現(xiàn)也談不上整體的效果。
我們知道，靜物一般是由許多物體組合而成，有高的、矮的、大的、小，方的、圓的、長的、短的、粗的、細(xì)的，硬的、軟的等，它們不但造型不同，質(zhì)地和感受光的程度也不同。如果不進(jìn)行比較把每一個(gè)局部都刻畫的一絲不茍，畫面就會(huì)顯得雜亂無章、沒有主次、沒有空間、失去整體。所以說，只有把局部的色彩關(guān)系恰恰相反當(dāng)?shù)靥幚碓诮y(tǒng)一的整體關(guān)系中，這些局部關(guān)系才能成立。
對(duì)色彩的整體觀察不僅在開始作畫時(shí)要注意，在深入刻畫局部的時(shí)候也一刻不能忽視、檢查、對(duì)照、比較；分析整體與局部的相互關(guān)系。學(xué)會(huì)瞇著眼睛看局部及細(xì)微的色彩變化
