在中國的竹笛中，北方用的是梆笛，南方用的是曲笛。北方的笛子因受梆子戲的影響形成粗獷、明亮、剛勁的“北派”風(fēng)格，南方的笛子因受其江南絲竹曲系及昆曲、婺劇等的影響形成秀美、典雅、華麗的“南派”風(fēng)格。趙松庭的可貴之處在于他掙脫了“南北各自守，昆亂不同流”的觀念束縛，努力融大江南北兩派的精華，以北派的氣融人南派的韻，特別是將北方的舌吐、花舌及叉口滑音等技巧用于南曲。除此之外，他還吸收了西洋的作曲技法和西洋管樂的演奏技巧，為中國竹笛藝術(shù)的發(fā)展開拓了廣闊的前景。

　　同時他也形成了獨樹一幟的“浙派”風(fēng)格，為中外樂壇所瞠目。由于趙松庭將自己的浙派演奏技巧風(fēng)格毫無保留地灌輸在自己的許多學(xué)生身上，使他們很快在全國笛界出類拔萃。蔣國基以一曲《水鄉(xiāng)船歌》享譽海內(nèi)外，詹永明憑《春滿水鄉(xiāng)》風(fēng)靡各大洲。他倆及張維良、杜如松、戴亞等接二連三地在全國乃至國際大賽上奪冠。

　　1990年，詹永明、張維良、戴亞相繼進(jìn)入北京的中國音樂學(xué)院和中央音樂學(xué)院，畢業(yè)后即留校任教，形成南笛北上的勢態(tài)。

　　北笛由于北派笛家在取材、樂曲結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)方法乃至樂器選擇上的單一化，已處于進(jìn)展緩慢的境地。趙松庭在中國音樂學(xué)院任教、在北方各大城市講學(xué)及其高足的陸續(xù)北上，很快使浙派笛藝在全國獨領(lǐng)風(fēng)騷。