一、首先練習(xí)面部頰肌、下頜肌及舌骨肌的收縮,擠出口腔中的氣體,并使其吹出時具有一定的力量。先按吹奏口形,盡量擴(kuò)張口腔,然后可用手在下顎加一點壓力,幫助氣流擠 (吹)出(這就是循環(huán)換氣時口腔內(nèi)動作的基本方法和道理所在)。經(jīng)過一定時間的這樣練習(xí),使口腔各部肌肉能互相配合,逐漸習(xí)慣于這種動作。
二、練習(xí)呼與吸同時進(jìn)行。在口腔肌肉收縮使空氣迫出的一瞬間,同時用鼻把空氣吸入肺內(nèi)。這時一般人口腔中所儲藏的空氣大約不到半秒鐘就用完了(熟練掌握后可以堅持到一秒鐘),所以吹奏者要善于掌握這個時機(jī),急速用鼻稍猛吸氣。如此反復(fù)練習(xí),便能達(dá)到同時進(jìn)行吹和吸的目的。吹奏者可以學(xué)習(xí)民間的練習(xí)方法:用一根吃飲料的塑料吸管,一頭銜在嘴里,一頭插在水里,根據(jù)上述方法練習(xí)保持吹笛時的口形,使氣泡源源不斷地冒出,持之以久。也可以用嘴對著自己的手來吹氣練習(xí),使手上皮膚感到氣流不斷。
三、在笛子上練習(xí)。能使塑料管吹水泡不斷,或能在嗩吶上循環(huán)換氣后,并不見得能在笛子上循環(huán)換氣。笛子循環(huán)換氣要比嗩吶循環(huán)換氣難得多。吹奏嗩吶時氣流全部進(jìn)入樂器內(nèi),同時嗩吶有氣盤將嘴唇托住,不存在保持風(fēng)門形狀的要求。因此在換氣時可以采用頰肌隆起,使口腔中儲存的空氣多一些;而笛子的吹奏者則必須盡量將呼出的氣流送到吹孔內(nèi),與吹口的銳邊相碰后氣流散開而發(fā)生渦旋式的運(yùn)動,產(chǎn)生了音波源,通過笛管腔共振而發(fā)聲.因此,笛子循環(huán)換氣除了要求保持氣流強(qiáng)度外,還須保持口形和唇緊張度(否則產(chǎn)生斷音或變音),其循環(huán)換氣就增加了困難。笛子的循環(huán)換氣,一般不是采用面頰肌隆起的方法,因為控制口形的笑肌一旦被鼓起便會破壞正確的口形,影響發(fā)音,同時也影響了演奏者的儀表.故而一般應(yīng)采用擴(kuò)張口腔內(nèi)部容積的辦法來儲氣。而在循環(huán)換氣的一瞬間,吹奏者唇部的控制是十分重要的。尤其是在吹奏高音時進(jìn)行循環(huán)換氣,如唇的收縮不夠,則儲藏的氣體一下便跑光;而收縮過緊,使風(fēng)門過窄,會造成音過細(xì)或吹不響。即使口形有輕微的變動,也會使氣流進(jìn)入風(fēng)門的正確角度改變(偏上或偏下),導(dǎo)致吹不響或發(fā)出雜音。所以一定要通過大量的練習(xí)來使口控制適應(yīng)要求,另外,在循環(huán)換氣時吹奏者應(yīng)運(yùn)用空氣運(yùn)動的慣性。從肺中吹出的“正氣”,吹奏時有一定的“慣力”