一、夕陽簫鼓
“夕陽照江舟,簫鼓動(dòng)人心!睒非_始用“一低兩高”八度音形象生動(dòng)地表現(xiàn)出鼓聲 陣陣的氣氛,在吉他低音區(qū)用了三連音模擬鼓聲,特別是運(yùn)用吉他的“鼓奏”技法,使渾厚而柔 和的吉他音色聽起來猶如喜聲回蕩,耐人尋味。然后用上琶音,突出了夕陽照江舟的特定環(huán)境與 音樂形象。接著用輕逸的輪指,模擬清脆的簫聲。還用低沉的鼓聲作陪襯而形成了簫鼓齊鳴,樂 曲由遠(yuǎn)及近,從慢到快,由弱到強(qiáng),描繪了一幅夕陽西下、泛舟江上的動(dòng)人畫面,表現(xiàn)了富有詩 情畫意的朦朧夜月這景色。最后出現(xiàn)了抒情流暢委婉的主題樂段。主題樂段優(yōu)美動(dòng)聽,富有民族 風(fēng)格。整首曲利用這個(gè)主題音調(diào)在以各個(gè)樂段中反復(fù)變奏,貫穿全曲。旋律進(jìn)行中還結(jié)合高低八 度運(yùn)用和變化,給人一種徐徐向上的動(dòng)感,描繪出一幅明月升長空,江水泛漣漪的景象。
技巧指導(dǎo):第一段開始,就需要輪值的基礎(chǔ),殷飚喜歡輪雙弦,而且ami交替輪(大拇指比 較偷懶),輪就輪吧,不過顆粒性強(qiáng)點(diǎn)為好;用到“鼓奏”方法、“摘音”、“泛音”技巧,學(xué) 學(xué)就可以用,但要注意不能影響節(jié)奏。注意情感的表達(dá),朦朧幽靜、由遠(yuǎn)及近的氣氛需要沉住氣 烘托。
二、關(guān)山臨月
這段利用前面樂段的主題音調(diào),通過變奏,衍生等手法,使旋律向外得到發(fā)展,從而加深 人們對(duì)樂曲的回味和記憶。在表現(xiàn)手法上,樂曲開始用長輪將旋律拉開,給人以親切感。為了克 服在長輪指長音中可能出現(xiàn)的簡單呆板的聽覺,在旋律下面低音區(qū),利用補(bǔ)充和襯音手法,使旋 律進(jìn)行更豐富動(dòng)聽。接著出現(xiàn)較為跳躍的主題音調(diào)而產(chǎn)生新的動(dòng)感,表現(xiàn)出微風(fēng)陣陣,水流回 旋,繁星閃閃,五光十色,令人神往的意境。
技巧指導(dǎo):關(guān)鍵的還是輪指,長輪指,追求琵琶輪指的感覺。
三、楓荻秋聲
樂曲開始用推、吟、滑音、琶音等技法彈奏出由主題音調(diào)發(fā)展而來的旋律引子,接著出現(xiàn)具 有吉他特點(diǎn)的華彩樂句,用音階及琶音奏法將原琵琶譜有機(jī)地連接起來,特別每個(gè)樂句前面和最 后一拍用上模擬水波蕩漾的琶音,更形象表現(xiàn)出“水中花影紛亂層疊”之貌,呈現(xiàn)出河山秀麗的 色彩。富有民族特點(diǎn)的琶音,渲染氣氛,還給人以親切之感。
技巧指導(dǎo):對(duì)音階、琶音奏法的質(zhì)量要求高、小橫按的迅速到位。推音、滑音顯出民族音律 的特點(diǎn)。
四、巫峽千尋
全曲第三個(gè)變奏部分,進(jìn)入萬簌俱寂的音樂意境。樂曲首先在低音區(qū)回旋,接著八度跳進(jìn), 并運(yùn)用琵琶推吟技法豐富了旋律的色彩。在表現(xiàn)手法上,利用音色對(duì)比,改變節(jié)奏和力度變化, 泛音的運(yùn)用,展現(xiàn)出一幅絕紗的音響圖畫,不禁使人聯(lián)想起那天水一色、空曠朦朧之江中奇景, 令人心曠神怡。
技巧指導(dǎo):八度跳進(jìn)迅速跟上,并且輪指中有兩個(gè)音符,不容易做到;力度和節(jié)奏的對(duì)比運(yùn) 用也凸現(xiàn)民族音樂特色。
五、簫聲紅樹
樂段旋律音高較高,表現(xiàn)出柔美的簫聲我悠揚(yáng)的歌聲自遠(yuǎn)而近地傳來,奇特和明亮“摘音” 運(yùn)用和跳動(dòng)的節(jié)奏音型,使和產(chǎn)生“似曾相識(shí)”的旋律線條、,給人以悠然自得之感,樂曲中利 用吉他的長處,用右手彈兩個(gè)連續(xù)聲部,使旋律更為動(dòng)聽,從而豐富了樂曲的表現(xiàn)力。 之后又 回到了主題音調(diào),前后呼應(yīng)。
技巧指導(dǎo):雖然有兩個(gè)連續(xù)聲部,其實(shí)是簡單的你唱罷我登場(chǎng),關(guān)鍵是小橫案按迅速到位, 然后在長輪指中自然地彈和弦伴音。高聲部的旋律彈奏也有助于擴(kuò)展左手練習(xí)。
“夕陽照江舟,簫鼓動(dòng)人心!睒非_始用“一低兩高”八度音形象生動(dòng)地表現(xiàn)出鼓聲 陣陣的氣氛,在吉他低音區(qū)用了三連音模擬鼓聲,特別是運(yùn)用吉他的“鼓奏”技法,使渾厚而柔 和的吉他音色聽起來猶如喜聲回蕩,耐人尋味。然后用上琶音,突出了夕陽照江舟的特定環(huán)境與 音樂形象。接著用輕逸的輪指,模擬清脆的簫聲。還用低沉的鼓聲作陪襯而形成了簫鼓齊鳴,樂 曲由遠(yuǎn)及近,從慢到快,由弱到強(qiáng),描繪了一幅夕陽西下、泛舟江上的動(dòng)人畫面,表現(xiàn)了富有詩 情畫意的朦朧夜月這景色。最后出現(xiàn)了抒情流暢委婉的主題樂段。主題樂段優(yōu)美動(dòng)聽,富有民族 風(fēng)格。整首曲利用這個(gè)主題音調(diào)在以各個(gè)樂段中反復(fù)變奏,貫穿全曲。旋律進(jìn)行中還結(jié)合高低八 度運(yùn)用和變化,給人一種徐徐向上的動(dòng)感,描繪出一幅明月升長空,江水泛漣漪的景象。
技巧指導(dǎo):第一段開始,就需要輪值的基礎(chǔ),殷飚喜歡輪雙弦,而且ami交替輪(大拇指比 較偷懶),輪就輪吧,不過顆粒性強(qiáng)點(diǎn)為好;用到“鼓奏”方法、“摘音”、“泛音”技巧,學(xué) 學(xué)就可以用,但要注意不能影響節(jié)奏。注意情感的表達(dá),朦朧幽靜、由遠(yuǎn)及近的氣氛需要沉住氣 烘托。
二、關(guān)山臨月
這段利用前面樂段的主題音調(diào),通過變奏,衍生等手法,使旋律向外得到發(fā)展,從而加深 人們對(duì)樂曲的回味和記憶。在表現(xiàn)手法上,樂曲開始用長輪將旋律拉開,給人以親切感。為了克 服在長輪指長音中可能出現(xiàn)的簡單呆板的聽覺,在旋律下面低音區(qū),利用補(bǔ)充和襯音手法,使旋 律進(jìn)行更豐富動(dòng)聽。接著出現(xiàn)較為跳躍的主題音調(diào)而產(chǎn)生新的動(dòng)感,表現(xiàn)出微風(fēng)陣陣,水流回 旋,繁星閃閃,五光十色,令人神往的意境。
技巧指導(dǎo):關(guān)鍵的還是輪指,長輪指,追求琵琶輪指的感覺。
三、楓荻秋聲
樂曲開始用推、吟、滑音、琶音等技法彈奏出由主題音調(diào)發(fā)展而來的旋律引子,接著出現(xiàn)具 有吉他特點(diǎn)的華彩樂句,用音階及琶音奏法將原琵琶譜有機(jī)地連接起來,特別每個(gè)樂句前面和最 后一拍用上模擬水波蕩漾的琶音,更形象表現(xiàn)出“水中花影紛亂層疊”之貌,呈現(xiàn)出河山秀麗的 色彩。富有民族特點(diǎn)的琶音,渲染氣氛,還給人以親切之感。
技巧指導(dǎo):對(duì)音階、琶音奏法的質(zhì)量要求高、小橫按的迅速到位。推音、滑音顯出民族音律 的特點(diǎn)。
四、巫峽千尋
全曲第三個(gè)變奏部分,進(jìn)入萬簌俱寂的音樂意境。樂曲首先在低音區(qū)回旋,接著八度跳進(jìn), 并運(yùn)用琵琶推吟技法豐富了旋律的色彩。在表現(xiàn)手法上,利用音色對(duì)比,改變節(jié)奏和力度變化, 泛音的運(yùn)用,展現(xiàn)出一幅絕紗的音響圖畫,不禁使人聯(lián)想起那天水一色、空曠朦朧之江中奇景, 令人心曠神怡。
技巧指導(dǎo):八度跳進(jìn)迅速跟上,并且輪指中有兩個(gè)音符,不容易做到;力度和節(jié)奏的對(duì)比運(yùn) 用也凸現(xiàn)民族音樂特色。
五、簫聲紅樹
樂段旋律音高較高,表現(xiàn)出柔美的簫聲我悠揚(yáng)的歌聲自遠(yuǎn)而近地傳來,奇特和明亮“摘音” 運(yùn)用和跳動(dòng)的節(jié)奏音型,使和產(chǎn)生“似曾相識(shí)”的旋律線條、,給人以悠然自得之感,樂曲中利 用吉他的長處,用右手彈兩個(gè)連續(xù)聲部,使旋律更為動(dòng)聽,從而豐富了樂曲的表現(xiàn)力。 之后又 回到了主題音調(diào),前后呼應(yīng)。
技巧指導(dǎo):雖然有兩個(gè)連續(xù)聲部,其實(shí)是簡單的你唱罷我登場(chǎng),關(guān)鍵是小橫案按迅速到位, 然后在長輪指中自然地彈和弦伴音。高聲部的旋律彈奏也有助于擴(kuò)展左手練習(xí)。