古體詩
古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的 詩�，F(xiàn)在把古體詩的韻、平仄、對仗等，并在一節(jié)里敘述。
�。ㄒ唬┕朋w詩的韻
古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當中，還要 區(qū)別上聲韻、去聲韻、入聲韻；一般地說，不同聲調(diào)是不可以押韻的。 我們在本章第二節(jié)講律詩的韻是時候，已經(jīng)把平聲30韻交代過了；現(xiàn) 在再把上聲29韻、去聲30韻、入聲17韻開列在下面：
上聲29韻：
一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七麌、八薺、九蟹、 十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七筱、 十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養(yǎng)、二十三梗、二十四 迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八儉、二十九豏
去聲30韻：
一送、二宋、三絳、四寘、五未、六御、七遇、八霽、九泰、 十卦、十一隊、十二震、十三問、十四愿、十五翰、十六諫、十七 霰、十八嘯、十九效、二十號、二十一個、二十二禡、二十三漾、二 十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艷、三十陷[64]
入聲17韻：
一屋、二沃、三覺、四質(zhì)、五物、六月、七曷、八黠、九屑、 十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽
古體詩用韻，比律詩稍寬；一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通 用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的；必須是鄰韻纔能通用。 依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：
第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。
第二類：平聲江陽；上聲講養(yǎng)；去聲絳漾。
第三類：平聲支微齊，上聲紙尾薺，去聲寘未霽.
第四類：平聲魚虞，上聲語麌；去聲御遇。
第五類：平聲佳灰，上聲蟹賄，去聲泰卦隊。
第六類：平聲真文及元半，上聲軫吻及阮半，去聲震問及愿半[65].
第七類[66]：平聲寒刪先及元半，上聲旱潸銑及阮半，去聲翰諫霰及愿半。
第八類：平聲蕭肴豪，上聲筱巧皓，去聲嘯效號。
第九類：平聲歌，上聲哿，去聲個.
第十類：平聲麻，上聲馬，去聲禡.
第十一類：平聲庚青，上聲梗迥，去聲敬徑。
第十二類：平聲蒸[67].
第十三類：平聲尤，上聲有，去聲宥。
第十四類：平聲侵，上聲寢，去聲沁。
第十五類：平聲覃鹽咸，上聲咸儉豏，去聲勘艷陷。
入聲可分為八類：
第一類：屋沃。
第二類：覺藥。
第三類：質(zhì)物及月半。
第四類[68]：曷黠屑及月半。
第五類：陌錫.
第六類：職。
第七類：緝。
第八類：合葉洽。
注意：在歸并為若干大類以后，仍舊有七個韻是獨用的。這七個 韻是：
歌麻蒸尤侵職緝[69]
現(xiàn)在試舉一些例子為證：
古風五十九首（錄二）
李白
其十四
胡關饒風沙，蕭索竟終古。木落秋草黃，登高望戎虜�；某强沾� 漠，邊邑無遺堵。白骨橫千霜，嵯峨蔽榛莽[70]. 借問誰凌虐？天驕毒威武。赫怒我圣皇，勞師事鼙鼓。陽和變殺氣，發(fā)卒騷中土。三十 六萬人，哀哀淚如雨。且悲就行役，安得營農(nóng)圃？不見征戍兒，豈知 關山苦？李牧今不在，邊人飼豺虎。
�。ㄈ図崻氂茫�
其十九
西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳曳廣 帶，飄拂升天行。邀我登云臺，高揖衛(wèi)叔卿�；谢信c之去，駕鴻凌紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼盡冠纓.
�。�"清"、"行"、"卿"、"兵"、"纓"，庚韻："星"、 "冥"，青韻。）
傷宅
白居易
誰家起甲第，朱門大道邊？豐屋中櫛比，高墻外回環(huán). 累累六七堂，棟宇相連延。一堂費百萬，郁郁起青煙。洞房溫且清，寒暑不能 干。高堂虛且迥，坐臥見南山。繞廊紫藤架，夾砌紅藥欄。攀枝摘櫻 桃，帶花移牡丹。主人此中坐，十載為大官。廚有腐敗肉，庫有朽貫 錢. 誰能將我語，問爾骨肉間：豈無窮賤者？忍不救饑寒？如何奉一身，直欲保千年？不見馬家宅，今作奉誠園？
�。�"邊"、"延"、"煙"、"錢"、"年"，先韻："園"元 韻："干"、"欄"、"丹"、"官"、"寒"，寒韻："環(huán)"、 "山"、"間"，刪韻。）
醉歌 陸游
讀書三萬卷，仕宦皆束閣；學劍四十年，虜血未染鍔。不得為長 虹，萬丈掃寥廓；又不為疾風，六月送飛雹。戰(zhàn)馬死槽櫪，公卿守和 約. 窮邊指淮淝，異域視京雒。于乎此何心？有酒吾忍酌？平生為衣食，斂版靴兩腳. 心雖瞭是非，口不給唯諾. 如今老且病，鬢禿牙齒落。仰天少吐氣，餓死實差樂！壯心埋不朽，千載猶可作！
（"雹"，覺韻；其余的韻腳都是藥韻。）
從上面這些例子可以看出，古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不 一定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用，不雜語韻 字。特別注意的是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻， 入聲字更不能與其它各聲通韻。試看陸游《醉歌》除了一個"雹"字， 一律都用藥韻字。就拿"雹"字來說，它也是入聲，并且是覺韻字。 覺藥是鄰韻，本來可以跟藥韻相通的。
古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也 就不那么嚴格。中晚唐用韻已經(jīng)稍寬，到了宋代以后，古風的用韻就 更寬了。
�。ǘ┌亓后w
有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體. 據(jù)說漢武帝建筑柏梁臺，與羣臣聯(lián)句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體. 其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代并且 另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以后，七言詩變?yōu)楦艟溆庙嵙�，句句用韻的七言詩纔變了特殊的詩體.
下面的柏梁體的一個例子：
飲中八仙歌 杜甫
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢曲車 口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯 樂圣稱避賢. 宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風前。蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪. 李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳，脫帽露頂 王公前。揮毫落紙如云煙，焦遂五斗方卓然，高談雄辨驚四筵。
也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：
麗人行 杜甫
三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態(tài)濃意遠淑且眞，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微盍{ 外加勹} 葉垂鬢唇。背后何所見？珠壓腰衱穩(wěn)稱身。就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。紫駝之峯出翠釜，水精之盤行素鱗. 犀箸厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸. 黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜沓實要津。后來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。楊花 雪路覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。
（三）換韻
律詩是一韻到底的。古體詩固然可以一韻到底[71]，但也可以換 韻，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換 韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句纔換韻，；可以連 用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻交替。現(xiàn)在舉幾個例 子：
石壕吏 杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墻走，老婦出門看[72]. 吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書致，二男 新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣。室中更無人，惟有乳下孫. 有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸. 急應河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別.
（"村"，元韻："人"，真韻："看"，寒韻。真元寒通韻。 "怒"、"戍"，遇韻："苦"，麌韻。麌遇上去通韻。"至"，寘
韻："死"、"矣"，紙韻。紙寘上去通韻。"人"，真韻："孫"， 元韻："裙"，文韻；真文元通韻。"衰"、"炊"，支韻："歸"，
微韻。支微通韻。"絕"、"咽"、"別"，屑韻。）
白雪歌 [唐]岑參
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹 梨花開. 散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客， 胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君 去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
�。�"折"、"雪"，屑韻。"來"、"開"，灰韻。"幕"、 "薄"、"著"，藥韻。"冰"、"凝"，蒸韻。"客"，陌韻： "笛"，錫韻。陌錫通韻。"門"、"翻"，元韻。"去"、"處"， 御韻。"路"，遇韻。御遇通韻。）
注意：換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在這一點可能是受了近體詩的影響。
�。ㄋ模┕朋w詩的平仄
古體詩的平仄并沒有任何規(guī)定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有 明確的規(guī)則，那么，唐宋以后所謂古風在平仄上也應該完全是自由的。 但是，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，于是無形中造成 一種風氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區(qū)別開來，區(qū)別得越明顯 越好，以為這樣纔顯得風格高古。具體的做法是盡可能多用拗句，不 但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能的拗句。我們可以 從兩方面看拗句：
�。�1 ）從三字尾看，常見的拗句有下列的四種三字尾：
�。╝ ）平平平。這種句式叫做三平調(diào)，是古體詩中最明顯的特點.
�。╞ ）平仄平。
�。╟ ）仄仄仄。
�。╠ ）仄平仄。
�。�2 ）從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的�；蛘呤堑诙�、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句， 還有第四、第六字都仄或都平。
試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第一種情況的有三句， 即"胡天八月即飛雪"，"忽如一夜春風來"，"狐裘不暖錦衾薄"， 合乎第二種情況（同時也合乎第一種情況）的有五句，即"北風卷地 白草折"，"千樹萬樹梨花開"，"散入珠簾濕羅幕"，"將軍角弓 不得控"，"都護鐵衣冷難著"。
現(xiàn)在再舉一個例子：
歲晏行 杜甫
歲云暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網(wǎng)罟凍，莫徭射燕 鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農(nóng). 高馬達官厭肉酒，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女， 割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅. 刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終？
在這一首詩中，只有兩個律句（"今年米賤大傷農(nóng)"、"萬國城 頭吹畫角"），其余都是拗句，而且在九個平腳的句子歸口就有七句 是三平調(diào). 可見不是偶然的。
當然，不拘粘對也是古體詩的特點之一，這里不詳細討論了。
�。ㄎ澹┕朋w詩的對仗
古體詩的對仗的極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用 了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《歲晏 行》這樣一首相當長的詩，全篇沒有用一處對仗；岑參《白雪歌》只 用了一個對仗，即"將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著"，也還只是 一種寬對。并且要主意：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列兩點不 同：
�。�1 ）在近體詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》："老翁踰墻走，老婦出門看。"
�。�2 ）在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》："攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。"又如岑參 《白雪歌》："將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著[73]"。
古代詩人們在近體詩中對仗求其工，在古體詩中對仗求其拙。在 他們看來，拙和高古是有關系的。其實并不必著意求拙，只須純自然， 不受任何束縛就好了。
�。╅L短句（雜言詩）
我們在第一節(jié)里講過，古體詩有雜言的一體. 雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數(shù)句子還是七言， 所以雜言算是七言古詩。
雜言詩由于句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡的感 覺. 最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體. 現(xiàn)在試舉他的一首雜言詩為例：
蜀道難 李白
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難難于上青天！蠶叢及魚鳧，開國何 茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫 絕峨眉巔. 地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連. 上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不過，猿猱欲度愁攀援[74].青泥何盤盤！百步九折縈巖巒. 捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆[75].問君西游何時還？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林 間. 又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。蜀道之難難于上青天，使人聽此雕朱顏。連峯去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉(zhuǎn)石 萬壑雷。其崄也若此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬， 一夫當關，萬夫莫開. 所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難難于 上青天，側(cè)身西望長咨嗟。
（七）入律的古風
講到這里，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，并不是所 有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文說過，律詩產(chǎn)生以后，詩人 們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體 詩是還注意粘對（只管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但 不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風中更為突出。 我們試看初唐王勃所寫的的《滕王閣》詩：
滕王閣 [唐]王勃
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷 西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外 長江空自流！
這首詩平仄合律，粘對基本上合律[76]，簡直是兩首律詩連在一 起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替， 四句一換韻，到后來成為入律古風的典型。高適、王維等人的七言古 風，基本上是依照這個格式的�，F(xiàn)在試舉高適的一個例子：
燕歌行
[唐]高適
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊. 男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間. 校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風雨[77]. 戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后[78]. 少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊風飄飄那可度，絕域蒼茫更何 有？殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來 豈顧勛？君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍[79]！
這一首古風有很多的律詩的特點，主要表現(xiàn)在：
�。�1 ）篇中各句基本上都是律句，或準律句（即仄仄平平仄平仄）。
�。�2 ）基本上依照粘對的規(guī)則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。
（3 ）基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句；其中有一韻是八句的，像仄韻律詩。
（4 ）仄聲韻與平聲韻完全是交替的。
（5 ）韻部完全依照韻書，不用通韻。
（6 ）大量地運用對仗，而且多數(shù)是工對。
就古風入律不入律這一點看，高適、王維的一派（入律），后來 白居易、陸游等人是屬于這一派的；李白、杜甫是另一派（不入律）， 后來韓愈、蘇軾是屬于這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的"元 和體"，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了。
由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體 裁，其中有些體裁相互顯示著很大的差別. 雜言古體詩與入律的古風可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較 多，七古入律的較多。當然也有例外，像柏梁體就不可能是入律的古 風. 從各種不同的角度去看各種"古風"，纔不至于懷疑它們的格律是不可捉摸的。
[1] 六言詩是很少見的。
[2] 也有七言長律，如杜甫《清明》二首等。
[3] 參照下文第43頁。
[4] 郭編杜甫詩集把多數(shù)絕句都歸入近體詩。元稹所編的《白氏長慶集》索性就把這種絕句歸入律詩。
[5] 《佩文韻府》等書，也是按這個詩韻排列的。
[6] 劉長卿、白居易、韓偓等人寫了一些仄韻律詩，因為這種詩是罕見的，這里不談。
[7] 我們有意識地舉一些在今天看來不必分別，而前人在律詩中嚴格區(qū)別開來的韻，如東與冬，魚與虞，庚與青。其余的韻可以參看 下文各節(jié)所舉的例子。四支，張巡《守睢陽詩》，43頁。五微，蘇軾 《壽星院寒碧軒》，36頁。十灰，杜甫《春日憶李白》，39頁。十三 元，林逋《山園小梅》，20頁。十四寒，杜甫《月夜》，29頁。十五 刪，陸游《書憤》，23頁。一先，王維《使至塞上》，27頁。二蕭，
毛主席《送瘟神》（其二），30頁。四豪，盧綸《塞下曲》，51頁。 五歌，杜甫《天末懷李白》，32頁。六麻，杜牧《泊秦淮》，50頁。七陽，杜甫《聞官軍收河南河北》，42頁。十蒸，蘇軾《郿塢》，51頁。十一尤，李白《渡荊門送別》，29頁。窄韻不舉例。
[8] 揚炯《從軍行》："牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。""龍庭"就是"龍城"。這里不用"龍城"，而用"龍庭"，因為"城"字是 八庚韻，"庭"字是九青韻。
[9] 李白有一首《訪戴天山道士不遇》也是首句用鄰韻，還有李頎的《送李回》。但是這種情況不多見。
[10]勝，平聲，讀如升。簪字有z ān 、z ēn 兩讀，分入覃侵兩韻，這里押侵韻，讀z ēn.字下加小圓點的都是入聲字。下同。
[11]參看上文19頁杜甫《月夜憶舍弟》。
[12]這一種格式比較少見。參看上文第19頁王維《送趙都督赴代 州》。
[13]"那"，平聲。
[14]"教"，平聲。
[15]"漫"，平聲。
[16]參看下文第42頁杜甫《聞官軍收河南河北》。
[17]參看下文第40頁杜甫《客至》。
[18]"粘"，讀nián.
[19]失粘有廣義，有狹義. 廣義的失粘指一切平仄不調(diào)的現(xiàn)象。狹義的失粘就是這里所講的。
[20]"燕"，平聲。
[21]注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使只有一個 平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》："我宿五松 下"只算拗句，不算孤平。又指的是"平平仄仄平"這個格式，至于 像孟浩然《臨洞庭上張丞相》"八月湖水平"，那也是另一種拗句， 不是孤平。
[22]杜甫《秦州雜詩》第二十首："曬藥能無婦，應門幸有兒。"《獨坐》第二首："曬藥安垂老，應門試小童。"答應的應（又寫作 譍）在唐宋時有平去二讀，這里讀平聲，所以不犯孤平。參看《詩韻
合璧》蒸韻譍字條.
[23]唐人的試帖詩也容許這種平仄格式，可見它是正規(guī)的格式。
[24]上文20頁所引林逋《山園小梅》第三句"疏影橫斜水清淺"， 第七句"幸有微吟可相狎"兩句，下文32頁所引杜甫《天末懷李白》第一句"涼風起天末"也是這種情況.
[25]鄜，讀如孚，平聲。看，讀如刊，平聲。
[26]下文33頁所引陸游《夜泊水村》第七句"記取江湖泊船處"， 39頁所引杜甫《春日憶李白》第七句"何時一尊酒"，王維《觀獵》第七句"回看射鵰處"也都是這種情況.
[27]一作《時世行贈田婦》。
[28]"旋"，去聲。
[29]"更"，去聲。
[30]"令"，平聲。"漂"，去聲。
[31]"過"，平聲。
[32]"為"，去聲。
[33]這還不能算是上文所述的那種特定格式，因為那種格式第三 字必須用平聲，這句第三字"玉"字用的是仄聲（入聲）。
[34]"芹"字今入文韻，但杜甫時代還是真韻字，不算出韻。
[35]"為"，去聲。
[36]這是以第二字的平仄為標準來衡量的。當然也可以拿"仄仄 平平仄仄平"來衡量，不過那樣也有不合平仄的地方。下同。
[37]這里所謂"詞"不是詩詞的"詞"。詞類指名詞、動詞等。
[38]有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞.
[39]代詞"之""其"歸入虛詞.
[40]這十一類還不是完備的。
[41]"思"，去聲。"論"，平聲。"清新"句和"何時"句都是拗句。這里可以看出拗句在對仗上能起作用，否則"庾開府"不能 對"鮑參軍"。
[42]"看"，平聲，讀如刊。"回看"句是拗句。
43]"為"，去聲。
[44]"重"，上聲。"應"，平聲。
[45]如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。
[46]"離堂"句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型 化的現(xiàn)象。"悠悠"句是普通的拗句，用在第七句。
[47]"騎"，去聲。"看"，平聲。"乘"，平聲。"為"，去 聲。"聞道"句普通的拗句，用在第七句。
[48]"看"，平聲。
[49]全篇用對仗（首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)都用對仗），也是比 較少見的。例如杜甫《垂白》："垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長 少睡，樓迥獨移時. 多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩。"但是尾聯(lián)半對半不對的就比較多見，例如半對半不對的就比 較多見，例如杜甫《登高》尾聯(lián)是"艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。"
[50]也可以用于頷聯(lián)，如李白《宿五松下荀媼家》（見32頁）。 甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊牛渚懷古》，因為不是常規(guī)， 所以不詳談了。
[51]"看"，平聲。"為"，去聲。
[52]"麗"，"創(chuàng)"，都是平聲。末聯(lián)出句"平平仄平仄"，是 特定的平仄格式，用在這里等于律詩的第七句。
[53]"應"，平聲。
[54]劉勰：《文心雕龍。麗辭》。
[55]"三十一年"和"落花時節(jié)"，在整個意思上還是對仗。特 別是"年"和"節(jié)"，本來是時令對。
[56]依平仄類型來看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式 等于五言平起式。五言平起式相當少見，七言仄起式則比較平起式稍 為少些罷了。
[57]五言除平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句是仄仄平 仄仄；七言除仄仄平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句的平平 仄仄平仄仄。這一點也與律詩相同。李商隱《登樂游原》："向晚意不適，驅(qū)車登古原"，就是這種情況.
[58]"泊"，入聲。"煙"，平聲。
[59]"比"，上聲："西"，平聲。
[60]"恐"，上聲："天"，平聲。
[61]"不"、"客"，入聲："何"，平聲。
[62]"看"，平聲。
[63]麌，讀y ǔ；薺，讀j ì；潸，讀shǎn ；銑，讀xiǎn ；筱，讀xiǎo ；哿，讀g ě；豏，讀xiàn.
[64]寘，讀zhì；霰，讀xiàn ；禡，讀m à；沁，讀q ìn.
[65]這里所說的元半、阮半、愿半及下面所說的月半，具體的字 可參看附錄《詩韻舉要》。
[66]第六類和第七類也可以通用。
[67]蒸韻上去聲字少，歸入迥徑兩韻。
[68]第三類和第四類也可以通用。
[69]不舉上去聲韻，因為在這七個韻當中，除尤韻的上聲有韻外， 其余上去聲韻是罕用的。
[70]莽，讀m ǔ。
[71]柏梁體必須一韻到底。
[72]一本作"出看門"。
[73]黑體字是平聲字或仄聲字自相為對。
[74]"援"，一作"緣"。
[75]嘆，平聲，讀如灘。
[76]"閣中"句不粘，是由于初唐律詩尚未定型化。上文討論王 維的詩時已經(jīng)講到。
古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的 詩�，F(xiàn)在把古體詩的韻、平仄、對仗等，并在一節(jié)里敘述。
�。ㄒ唬┕朋w詩的韻
古體詩既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻。在仄聲韻當中，還要 區(qū)別上聲韻、去聲韻、入聲韻；一般地說，不同聲調(diào)是不可以押韻的。 我們在本章第二節(jié)講律詩的韻是時候，已經(jīng)把平聲30韻交代過了；現(xiàn) 在再把上聲29韻、去聲30韻、入聲17韻開列在下面：
上聲29韻：
一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七麌、八薺、九蟹、 十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七筱、 十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養(yǎng)、二十三梗、二十四 迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八儉、二十九豏
去聲30韻：
一送、二宋、三絳、四寘、五未、六御、七遇、八霽、九泰、 十卦、十一隊、十二震、十三問、十四愿、十五翰、十六諫、十七 霰、十八嘯、十九效、二十號、二十一個、二十二禡、二十三漾、二 十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艷、三十陷[64]
入聲17韻：
一屋、二沃、三覺、四質(zhì)、五物、六月、七曷、八黠、九屑、 十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽
古體詩用韻，比律詩稍寬；一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通 用也行。但是，所謂通用也不是隨便亂來的；必須是鄰韻纔能通用。 依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：
第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。
第二類：平聲江陽；上聲講養(yǎng)；去聲絳漾。
第三類：平聲支微齊，上聲紙尾薺，去聲寘未霽.
第四類：平聲魚虞，上聲語麌；去聲御遇。
第五類：平聲佳灰，上聲蟹賄，去聲泰卦隊。
第六類：平聲真文及元半，上聲軫吻及阮半，去聲震問及愿半[65].
第七類[66]：平聲寒刪先及元半，上聲旱潸銑及阮半，去聲翰諫霰及愿半。
第八類：平聲蕭肴豪，上聲筱巧皓，去聲嘯效號。
第九類：平聲歌，上聲哿，去聲個.
第十類：平聲麻，上聲馬，去聲禡.
第十一類：平聲庚青，上聲梗迥，去聲敬徑。
第十二類：平聲蒸[67].
第十三類：平聲尤，上聲有，去聲宥。
第十四類：平聲侵，上聲寢，去聲沁。
第十五類：平聲覃鹽咸，上聲咸儉豏，去聲勘艷陷。
入聲可分為八類：
第一類：屋沃。
第二類：覺藥。
第三類：質(zhì)物及月半。
第四類[68]：曷黠屑及月半。
第五類：陌錫.
第六類：職。
第七類：緝。
第八類：合葉洽。
注意：在歸并為若干大類以后，仍舊有七個韻是獨用的。這七個 韻是：
歌麻蒸尤侵職緝[69]
現(xiàn)在試舉一些例子為證：
古風五十九首（錄二）
李白
其十四
胡關饒風沙，蕭索竟終古。木落秋草黃，登高望戎虜�；某强沾� 漠，邊邑無遺堵。白骨橫千霜，嵯峨蔽榛莽[70]. 借問誰凌虐？天驕毒威武。赫怒我圣皇，勞師事鼙鼓。陽和變殺氣，發(fā)卒騷中土。三十 六萬人，哀哀淚如雨。且悲就行役，安得營農(nóng)圃？不見征戍兒，豈知 關山苦？李牧今不在，邊人飼豺虎。
�。ㄈ図崻氂茫�
其十九
西上蓮花山，迢迢見明星。素手把芙蓉，虛步躡太清。霓裳曳廣 帶，飄拂升天行。邀我登云臺，高揖衛(wèi)叔卿�；谢信c之去，駕鴻凌紫冥。俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼盡冠纓.
�。�"清"、"行"、"卿"、"兵"、"纓"，庚韻："星"、 "冥"，青韻。）
傷宅
白居易
誰家起甲第，朱門大道邊？豐屋中櫛比，高墻外回環(huán). 累累六七堂，棟宇相連延。一堂費百萬，郁郁起青煙。洞房溫且清，寒暑不能 干。高堂虛且迥，坐臥見南山。繞廊紫藤架，夾砌紅藥欄。攀枝摘櫻 桃，帶花移牡丹。主人此中坐，十載為大官。廚有腐敗肉，庫有朽貫 錢. 誰能將我語，問爾骨肉間：豈無窮賤者？忍不救饑寒？如何奉一身，直欲保千年？不見馬家宅，今作奉誠園？
�。�"邊"、"延"、"煙"、"錢"、"年"，先韻："園"元 韻："干"、"欄"、"丹"、"官"、"寒"，寒韻："環(huán)"、 "山"、"間"，刪韻。）
醉歌 陸游
讀書三萬卷，仕宦皆束閣；學劍四十年，虜血未染鍔。不得為長 虹，萬丈掃寥廓；又不為疾風，六月送飛雹。戰(zhàn)馬死槽櫪，公卿守和 約. 窮邊指淮淝，異域視京雒。于乎此何心？有酒吾忍酌？平生為衣食，斂版靴兩腳. 心雖瞭是非，口不給唯諾. 如今老且病，鬢禿牙齒落。仰天少吐氣，餓死實差樂！壯心埋不朽，千載猶可作！
（"雹"，覺韻；其余的韻腳都是藥韻。）
從上面這些例子可以看出，古體詩雖然可以通韻，但是詩人們不 一定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用，不雜語韻 字。特別注意的是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻， 入聲字更不能與其它各聲通韻。試看陸游《醉歌》除了一個"雹"字， 一律都用藥韻字。就拿"雹"字來說，它也是入聲，并且是覺韻字。 覺藥是鄰韻，本來可以跟藥韻相通的。
古體詩的用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也 就不那么嚴格。中晚唐用韻已經(jīng)稍寬，到了宋代以后，古風的用韻就 更寬了。
�。ǘ┌亓后w
有一種七言古詩是每句押韻的，稱為柏梁體. 據(jù)說漢武帝建筑柏梁臺，與羣臣聯(lián)句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體. 其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代并且 另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以后，七言詩變?yōu)楦艟溆庙嵙�，句句用韻的七言詩纔變了特殊的詩體.
下面的柏梁體的一個例子：
飲中八仙歌 杜甫
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢曲車 口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯 樂圣稱避賢. 宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風前。蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪. 李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠。天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳，脫帽露頂 王公前。揮毫落紙如云煙，焦遂五斗方卓然，高談雄辨驚四筵。
也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：
麗人行 杜甫
三月三日天氣新，長安水邊多麗人。態(tài)濃意遠淑且眞，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微盍{ 外加勹} 葉垂鬢唇。背后何所見？珠壓腰衱穩(wěn)稱身。就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。紫駝之峯出翠釜，水精之盤行素鱗. 犀箸厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸. 黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜沓實要津。后來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。楊花 雪路覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。
（三）換韻
律詩是一韻到底的。古體詩固然可以一韻到底[71]，但也可以換 韻，而且可以換幾次韻。換韻的方式是多種多樣的：可以每兩句一換 韻，四句一換韻，六句一換韻，也可以多到十幾句纔換韻，；可以連 用兩個平聲韻，連用兩個仄聲韻，也可以平仄韻交替。現(xiàn)在舉幾個例 子：
石壕吏 杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁踰墻走，老婦出門看[72]. 吏呼一何怒！婦啼一何苦！聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書致，二男 新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣。室中更無人，惟有乳下孫. 有孫母未去，出入無完裙。老嫗力雖衰，請從吏夜歸. 急應河陽役，猶得備晨炊。夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前途，獨與老翁別.
（"村"，元韻："人"，真韻："看"，寒韻。真元寒通韻。 "怒"、"戍"，遇韻："苦"，麌韻。麌遇上去通韻。"至"，寘
韻："死"、"矣"，紙韻。紙寘上去通韻。"人"，真韻："孫"， 元韻："裙"，文韻；真文元通韻。"衰"、"炊"，支韻："歸"，
微韻。支微通韻。"絕"、"咽"、"別"，屑韻。）
白雪歌 [唐]岑參
北風卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風來，千樹萬樹 梨花開. 散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客， 胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君 去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。
�。�"折"、"雪"，屑韻。"來"、"開"，灰韻。"幕"、 "薄"、"著"，藥韻。"冰"、"凝"，蒸韻。"客"，陌韻： "笛"，錫韻。陌錫通韻。"門"、"翻"，元韻。"去"、"處"， 御韻。"路"，遇韻。御遇通韻。）
注意：換韻的第一句，一般總是押韻的。近體詩首句往往押韻，古體詩在這一點可能是受了近體詩的影響。
�。ㄋ模┕朋w詩的平仄
古體詩的平仄并沒有任何規(guī)定。既然唐代以前的詩在平仄上沒有 明確的規(guī)則，那么，唐宋以后所謂古風在平仄上也應該完全是自由的。 但是，有些詩人在寫古體詩的時候，著意避免律句，于是無形中造成 一種風氣，要讓古體詩盡可能和律詩的形式區(qū)別開來，區(qū)別得越明顯 越好，以為這樣纔顯得風格高古。具體的做法是盡可能多用拗句，不 但用律詩所容許的那一兩種拗句，而且用一切可能的拗句。我們可以 從兩方面看拗句：
�。�1 ）從三字尾看，常見的拗句有下列的四種三字尾：
�。╝ ）平平平。這種句式叫做三平調(diào)，是古體詩中最明顯的特點.
�。╞ ）平仄平。
�。╟ ）仄仄仄。
�。╠ ）仄平仄。
�。�2 ）從全句的平仄看，拗句的平仄不是交替的，而是相因的�；蛘呤堑诙�、第四字都仄，或者是第二、第四字都平。如果是七字句， 還有第四、第六字都仄或都平。
試拿岑參《白雪歌》開始的八句來看，合乎第一種情況的有三句， 即"胡天八月即飛雪"，"忽如一夜春風來"，"狐裘不暖錦衾薄"， 合乎第二種情況（同時也合乎第一種情況）的有五句，即"北風卷地 白草折"，"千樹萬樹梨花開"，"散入珠簾濕羅幕"，"將軍角弓 不得控"，"都護鐵衣冷難著"。
現(xiàn)在再舉一個例子：
歲晏行 杜甫
歲云暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網(wǎng)罟凍，莫徭射燕 鳴桑弓。去年米貴闕軍食，今年米賤大傷農(nóng). 高馬達官厭肉酒，此輩杼軸茅茨空。楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻。況聞處處鬻男女， 割慈忍愛還租庸。往日用錢捉私鑄，今許鉛錫和青銅. 刻泥為之最易得，好惡不合長相蒙。萬國城頭吹畫角，此曲哀怨何時終？
在這一首詩中，只有兩個律句（"今年米賤大傷農(nóng)"、"萬國城 頭吹畫角"），其余都是拗句，而且在九個平腳的句子歸口就有七句 是三平調(diào). 可見不是偶然的。
當然，不拘粘對也是古體詩的特點之一，這里不詳細討論了。
�。ㄎ澹┕朋w詩的對仗
古體詩的對仗的極端自由的。一般不講究對仗；如果有些地方用 了對仗，也只是修辭上的需要，而不是格律上的要求。像杜甫《歲晏 行》這樣一首相當長的詩，全篇沒有用一處對仗；岑參《白雪歌》只 用了一個對仗，即"將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著"，也還只是 一種寬對。并且要主意：古體詩的對仗和近體詩的對仗有下列兩點不 同：
�。�1 ）在近體詩中，同字不相對；古體詩則同字可以相對。如杜甫《石壕吏》："老翁踰墻走，老婦出門看。"
�。�2 ）在近體詩中，對仗要求平仄相對；古體詩則不要求平仄相對。如白居易《傷宅》："攀枝摘櫻桃，帶花移牡丹。"又如岑參 《白雪歌》："將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著[73]"。
古代詩人們在近體詩中對仗求其工，在古體詩中對仗求其拙。在 他們看來，拙和高古是有關系的。其實并不必著意求拙，只須純自然， 不受任何束縛就好了。
�。╅L短句（雜言詩）
我們在第一節(jié)里講過，古體詩有雜言的一體. 雜言，也就是長短句，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數(shù)句子還是七言， 所以雜言算是七言古詩。
雜言詩由于句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡的感 覺. 最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體. 現(xiàn)在試舉他的一首雜言詩為例：
蜀道難 李白
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難難于上青天！蠶叢及魚鳧，開國何 茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫 絕峨眉巔. 地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連. 上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不過，猿猱欲度愁攀援[74].青泥何盤盤！百步九折縈巖巒. 捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆[75].問君西游何時還？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林 間. 又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。蜀道之難難于上青天，使人聽此雕朱顏。連峯去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉(zhuǎn)石 萬壑雷。其崄也若此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬， 一夫當關，萬夫莫開. 所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難難于 上青天，側(cè)身西望長咨嗟。
（七）入律的古風
講到這里，古體詩和近體詩的分別非常明顯了。但是，并不是所 有的古體詩都和近體詩迥然不同的。上文說過，律詩產(chǎn)生以后，詩人 們即使寫古體詩，也不可能完全不受律詩的影響。有些詩人在寫古體 詩是還注意粘對（只管第二字，不管第四字），另有一些詩人，不但 不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風中更為突出。 我們試看初唐王勃所寫的的《滕王閣》詩：
滕王閣 [唐]王勃
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷 西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外 長江空自流！
這首詩平仄合律，粘對基本上合律[76]，簡直是兩首律詩連在一 起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替， 四句一換韻，到后來成為入律古風的典型。高適、王維等人的七言古 風，基本上是依照這個格式的�，F(xiàn)在試舉高適的一個例子：
燕歌行
[唐]高適
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊. 男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關，旌旗逶迤碣石間. 校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風雨[77]. 戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。身當恩遇常輕敵，力盡關山未解圍。鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后[78]. 少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊風飄飄那可度，絕域蒼茫更何 有？殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來 豈顧勛？君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍[79]！
這一首古風有很多的律詩的特點，主要表現(xiàn)在：
�。�1 ）篇中各句基本上都是律句，或準律句（即仄仄平平仄平仄）。
�。�2 ）基本上依照粘對的規(guī)則，特別是出句和對句的平仄完全是對立的。
（3 ）基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句；其中有一韻是八句的，像仄韻律詩。
（4 ）仄聲韻與平聲韻完全是交替的。
（5 ）韻部完全依照韻書，不用通韻。
（6 ）大量地運用對仗，而且多數(shù)是工對。
就古風入律不入律這一點看，高適、王維的一派（入律），后來 白居易、陸游等人是屬于這一派的；李白、杜甫是另一派（不入律）， 后來韓愈、蘇軾是屬于這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的"元 和體"，實際上是把入律的古風加以靈活的運用罷了。
由上所述，我們可以看見，在古體詩的名義下，有各種不同的體 裁，其中有些體裁相互顯示著很大的差別. 雜言古體詩與入律的古風可以說是兩個極端。五言古詩與七言古詩也不相同：五古不入律的較 多，七古入律的較多。當然也有例外，像柏梁體就不可能是入律的古 風. 從各種不同的角度去看各種"古風"，纔不至于懷疑它們的格律是不可捉摸的。
[1] 六言詩是很少見的。
[2] 也有七言長律，如杜甫《清明》二首等。
[3] 參照下文第43頁。
[4] 郭編杜甫詩集把多數(shù)絕句都歸入近體詩。元稹所編的《白氏長慶集》索性就把這種絕句歸入律詩。
[5] 《佩文韻府》等書，也是按這個詩韻排列的。
[6] 劉長卿、白居易、韓偓等人寫了一些仄韻律詩，因為這種詩是罕見的，這里不談。
[7] 我們有意識地舉一些在今天看來不必分別，而前人在律詩中嚴格區(qū)別開來的韻，如東與冬，魚與虞，庚與青。其余的韻可以參看 下文各節(jié)所舉的例子。四支，張巡《守睢陽詩》，43頁。五微，蘇軾 《壽星院寒碧軒》，36頁。十灰，杜甫《春日憶李白》，39頁。十三 元，林逋《山園小梅》，20頁。十四寒，杜甫《月夜》，29頁。十五 刪，陸游《書憤》，23頁。一先，王維《使至塞上》，27頁。二蕭，
毛主席《送瘟神》（其二），30頁。四豪，盧綸《塞下曲》，51頁。 五歌，杜甫《天末懷李白》，32頁。六麻，杜牧《泊秦淮》，50頁。七陽，杜甫《聞官軍收河南河北》，42頁。十蒸，蘇軾《郿塢》，51頁。十一尤，李白《渡荊門送別》，29頁。窄韻不舉例。
[8] 揚炯《從軍行》："牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。""龍庭"就是"龍城"。這里不用"龍城"，而用"龍庭"，因為"城"字是 八庚韻，"庭"字是九青韻。
[9] 李白有一首《訪戴天山道士不遇》也是首句用鄰韻，還有李頎的《送李回》。但是這種情況不多見。
[10]勝，平聲，讀如升。簪字有z ān 、z ēn 兩讀，分入覃侵兩韻，這里押侵韻，讀z ēn.字下加小圓點的都是入聲字。下同。
[11]參看上文19頁杜甫《月夜憶舍弟》。
[12]這一種格式比較少見。參看上文第19頁王維《送趙都督赴代 州》。
[13]"那"，平聲。
[14]"教"，平聲。
[15]"漫"，平聲。
[16]參看下文第42頁杜甫《聞官軍收河南河北》。
[17]參看下文第40頁杜甫《客至》。
[18]"粘"，讀nián.
[19]失粘有廣義，有狹義. 廣義的失粘指一切平仄不調(diào)的現(xiàn)象。狹義的失粘就是這里所講的。
[20]"燕"，平聲。
[21]注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使只有一個 平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媢家》："我宿五松 下"只算拗句，不算孤平。又指的是"平平仄仄平"這個格式，至于 像孟浩然《臨洞庭上張丞相》"八月湖水平"，那也是另一種拗句， 不是孤平。
[22]杜甫《秦州雜詩》第二十首："曬藥能無婦，應門幸有兒。"《獨坐》第二首："曬藥安垂老，應門試小童。"答應的應（又寫作 譍）在唐宋時有平去二讀，這里讀平聲，所以不犯孤平。參看《詩韻
合璧》蒸韻譍字條.
[23]唐人的試帖詩也容許這種平仄格式，可見它是正規(guī)的格式。
[24]上文20頁所引林逋《山園小梅》第三句"疏影橫斜水清淺"， 第七句"幸有微吟可相狎"兩句，下文32頁所引杜甫《天末懷李白》第一句"涼風起天末"也是這種情況.
[25]鄜，讀如孚，平聲。看，讀如刊，平聲。
[26]下文33頁所引陸游《夜泊水村》第七句"記取江湖泊船處"， 39頁所引杜甫《春日憶李白》第七句"何時一尊酒"，王維《觀獵》第七句"回看射鵰處"也都是這種情況.
[27]一作《時世行贈田婦》。
[28]"旋"，去聲。
[29]"更"，去聲。
[30]"令"，平聲。"漂"，去聲。
[31]"過"，平聲。
[32]"為"，去聲。
[33]這還不能算是上文所述的那種特定格式，因為那種格式第三 字必須用平聲，這句第三字"玉"字用的是仄聲（入聲）。
[34]"芹"字今入文韻，但杜甫時代還是真韻字，不算出韻。
[35]"為"，去聲。
[36]這是以第二字的平仄為標準來衡量的。當然也可以拿"仄仄 平平仄仄平"來衡量，不過那樣也有不合平仄的地方。下同。
[37]這里所謂"詞"不是詩詞的"詞"。詞類指名詞、動詞等。
[38]有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞.
[39]代詞"之""其"歸入虛詞.
[40]這十一類還不是完備的。
[41]"思"，去聲。"論"，平聲。"清新"句和"何時"句都是拗句。這里可以看出拗句在對仗上能起作用，否則"庾開府"不能 對"鮑參軍"。
[42]"看"，平聲，讀如刊。"回看"句是拗句。
43]"為"，去聲。
[44]"重"，上聲。"應"，平聲。
[45]如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。
[46]"離堂"句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型 化的現(xiàn)象。"悠悠"句是普通的拗句，用在第七句。
[47]"騎"，去聲。"看"，平聲。"乘"，平聲。"為"，去 聲。"聞道"句普通的拗句，用在第七句。
[48]"看"，平聲。
[49]全篇用對仗（首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)都用對仗），也是比 較少見的。例如杜甫《垂白》："垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長 少睡，樓迥獨移時. 多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩。"但是尾聯(lián)半對半不對的就比較多見，例如半對半不對的就比 較多見，例如杜甫《登高》尾聯(lián)是"艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。"
[50]也可以用于頷聯(lián)，如李白《宿五松下荀媼家》（見32頁）。 甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊牛渚懷古》，因為不是常規(guī)， 所以不詳談了。
[51]"看"，平聲。"為"，去聲。
[52]"麗"，"創(chuàng)"，都是平聲。末聯(lián)出句"平平仄平仄"，是 特定的平仄格式，用在這里等于律詩的第七句。
[53]"應"，平聲。
[54]劉勰：《文心雕龍。麗辭》。
[55]"三十一年"和"落花時節(jié)"，在整個意思上還是對仗。特 別是"年"和"節(jié)"，本來是時令對。
[56]依平仄類型來看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式 等于五言平起式。五言平起式相當少見，七言仄起式則比較平起式稍 為少些罷了。
[57]五言除平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句是仄仄平 仄仄；七言除仄仄平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句的平平 仄仄平仄仄。這一點也與律詩相同。李商隱《登樂游原》："向晚意不適，驅(qū)車登古原"，就是這種情況.
[58]"泊"，入聲。"煙"，平聲。
[59]"比"，上聲："西"，平聲。
[60]"恐"，上聲："天"，平聲。
[61]"不"、"客"，入聲："何"，平聲。
[62]"看"，平聲。
[63]麌，讀y ǔ；薺，讀j ì；潸，讀shǎn ；銑，讀xiǎn ；筱，讀xiǎo ；哿，讀g ě；豏，讀xiàn.
[64]寘，讀zhì；霰，讀xiàn ；禡，讀m à；沁，讀q ìn.
[65]這里所說的元半、阮半、愿半及下面所說的月半，具體的字 可參看附錄《詩韻舉要》。
[66]第六類和第七類也可以通用。
[67]蒸韻上去聲字少，歸入迥徑兩韻。
[68]第三類和第四類也可以通用。
[69]不舉上去聲韻，因為在這七個韻當中，除尤韻的上聲有韻外， 其余上去聲韻是罕用的。
[70]莽，讀m ǔ。
[71]柏梁體必須一韻到底。
[72]一本作"出看門"。
[73]黑體字是平聲字或仄聲字自相為對。
[74]"援"，一作"緣"。
[75]嘆，平聲，讀如灘。
[76]"閣中"句不粘，是由于初唐律詩尚未定型化。上文討論王 維的詩時已經(jīng)講到。
