在電影《哈姆雷特》里，一個(gè)有史以來(lái)最糾結(jié)的王子，遇到了20世紀(jì)最杰出的莎劇帝王。這部作品是模板、是教科書，是關(guān)于如何演繹莎劇的最典雅光輝的樣板。自勞倫斯·奧利弗之后，一共還有來(lái)自10個(gè)國(guó)家的24位導(dǎo)演翻拍過(guò)這個(gè)故事。
勞倫斯·奧利弗后繼有人
肯尼思·布拉納的《亨利五世》
與奧利弗一樣，布拉納也選擇了《亨利五世》作為自己搬上銀幕的第一部莎劇，布拉納在前輩的基礎(chǔ)之上，賦予了亨利五世更多人性化的讀解：他并不完美，也常常有著幽微細(xì)膩的心思，甚至還會(huì)感到膽怯。
青春火焰永不滅
1968年《羅密歐與朱麗葉》
1968年的電影版《羅密歐與朱麗葉》（又譯為《殉情記》），意大利導(dǎo)演弗朗科·澤菲萊利大膽啟用了兩個(gè)稚嫩的年輕面孔：17歲的奧莉維婭·赫西與18歲的萊昂納德·懷汀。這對(duì)兒最年輕的情侶，真真詮釋了什么叫做思無(wú)邪。
現(xiàn)實(shí)婚姻的真實(shí)寫照
伯頓與泰勒的《馴悍記》
在這部莎劇電影中，的看點(diǎn)不是如何馴服悍婦的故事，而是戲里戲外的兩個(gè)主角——伊麗莎白·泰勒與理查德·伯頓。觀眾們才不關(guān)心電影版《馴悍記》究竟是表現(xiàn)了兩性對(duì)抗還是真愛拯救殘暴的俗套，他們最想看的無(wú)非是一對(duì)兒真實(shí)世界中的戀人如何在銀幕上大打出手。
欲望之戰(zhàn)，永無(wú)止息
羅曼·波蘭斯基的《麥克白》
1971年，羅曼·波蘭斯基選擇在莎士比亞的世界中釋放自己無(wú)法釋懷的陰冷。這部電影基本在英國(guó)諾森伯蘭郡海岸詩(shī)經(jīng)拍攝，石頭制成的古老堡壘、狂風(fēng)肆虐的海岸，從骨子里流淌出來(lái)的陰郁彌漫了整個(gè)莎士比亞的荒原與森林。
大多數(shù)悲劇來(lái)自嫉妒
奧遜·威爾斯的《奧賽羅》
這部劇有一點(diǎn)像“成年版”的《羅密歐與朱麗葉》，都講述了一對(duì)企圖跨越強(qiáng)大阻礙企圖終生廝守的戀人的故事，不同之處在于，羅密歐跨越的是家族，奧賽羅跨越的是種族；而最終毀滅掉他們愛情的，前者是因?yàn)樗劳�，后者則是因?yàn)檩p信與嫉妒。
喜劇滿人間
1999年《仲夏夜之夢(mèng)》
1999年好萊塢出品的電影版，眼花繚亂的明星，英、美、法等國(guó)交互混雜的語(yǔ)言口音，“戲中戲”的結(jié)構(gòu)，世俗與夢(mèng)幻交叉并進(jìn)的背景設(shè)置以及門德爾松同名序曲的巧妙運(yùn)用，都使得其呈現(xiàn)出了一種混雜著浮華的特殊魅力。
罪惡的快感
艾爾·帕西諾的《尋找理查》
1996年，這個(gè)邪惡國(guó)王的故事卻被野心勃勃的阿爾·帕西諾拍成了一部“紀(jì)錄片”。《尋找理查》以記錄一個(gè)戲劇演員班排演莎劇的過(guò)程為線索，穿插大量街頭采訪與評(píng)論解釋，孜孜不倦地尋覓著“理查三世”和創(chuàng)造他的莎士比亞。
自從遇到藝術(shù)，才發(fā)現(xiàn)了真正的牢房
2012年《愷撒必須死》
2011年，這部戲劇被意大利導(dǎo)演塔維亞尼兄弟搬進(jìn)了在一個(gè)只有黑白兩色的粗糲監(jiān)獄中，一群重刑犯，在這里重新排演著莎士比亞的歷史悲劇，也重新踐履著“愷撒要被自己人殺死”的命運(yùn)。《愷撒必須死》獲得了柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)影片。
亞洲也有莎士比亞
黑澤明的《亂》
《亂》改編自《李爾王》，在黑澤明的莎士比亞世界中，主角已經(jīng)全部變成了日本人，他們穿著木偶一樣符號(hào)化的服裝，踩著蒼涼慌亂的鼓點(diǎn)，引領(lǐng)我們慢慢進(jìn)入一個(gè)荒草叢生、危機(jī)四伏的世界，就像《亂》中那句的臺(tái)詞所說(shuō)：“不要哭，這就是人間�！�
