郭在容編劇，劉偉強(qiáng)導(dǎo)演，全智賢、鄭宇成主演，中韓合作的《雛菊》感動(dòng)了不少人。那年夏天，阿姆斯特丹，火藥味十足的冷酷靈魂與冬日暖陽(yáng)般溫暖的靈魂，相繼來(lái)到了一個(gè)女人面前……正準(zhǔn)備個(gè)人畫(huà)展的畫(huà)家慧英(全智賢飾)在廣場(chǎng)上畫(huà)著肖像畫(huà)，在陌生的城市阿姆斯特丹里能夠讓她堅(jiān)持的只有她初戀的回憶。一名國(guó)際刑警，為追捕一個(gè)殺手來(lái)到了這個(gè)城市。原本只是用女孩做遮掩，但他卻先被純真善良的惠瑛俘獲了。熙熙攘攘的廣場(chǎng)上，正佑靜靜地坐著，讓惠瑛給他畫(huà)肖像畫(huà)。兩人的臉上，滿(mǎn)是幸福的味道。然而還有一個(gè)人，一直躲在暗處，痛苦地看著惠瑛和正佑那幸福的模樣。樸義是一個(gè)殺手。他一直隱瞞自己的身份，守護(hù)在惠瑛身邊。他也來(lái)到廣場(chǎng)上，讓惠瑛幫他畫(huà)畫(huà)，然而惠瑛畫(huà)到一半?yún)s無(wú)法繼續(xù)。絕望的樸義發(fā)現(xiàn)，她畫(huà)的竟是另一個(gè)男人的臉。這份悲傷的愛(ài)情，卻不是那么容易就放棄的。
女畫(huà)家，中年警察，落魄殺手，浪漫至死的追逐，三個(gè)人的情殤。如此優(yōu)雅的愛(ài)情，在等待之中開(kāi)放，又在等到的那個(gè)身影出現(xiàn)之時(shí)，夾雜在槍火迸射之間，搖曳、飛翔，然后墜落，凋謝。故事最后當(dāng)惠英拿著那幅畫(huà)，站在廣場(chǎng)中央的時(shí)候，樸義走下來(lái)，微笑看著惠英說(shuō)“對(duì)不起”的時(shí)候，一切好像很美好的樣子，就像陽(yáng)光下的雛菊。。。魯迅說(shuō)過(guò)：悲劇就是把美好的事物毀滅給人看，所以，到了這里，注定是個(gè)悲劇。結(jié)局是殘酷的，盛開(kāi)著雛菊的畫(huà)上，濺滿(mǎn)了鮮血……廣場(chǎng)里驚飛的鴿子，她明白了一切卻叫不出愛(ài)人的名字，男主角悲痛地說(shuō)著：不要離開(kāi)，我們重新開(kāi)始好不好？只要有去追求的機(jī)會(huì)又為什么非要在失去時(shí)才痛悟呢。字幕最后打出這個(gè)故事獻(xiàn)給那些還能有機(jī)會(huì)好好愛(ài)著的人們。
攝影師出道擅長(zhǎng)拍男人的戲的劉偉強(qiáng)先后創(chuàng)作了《無(wú)間道》系列以及后來(lái)的《傷城》、《頭文字D》，激烈的槍?xiě)?zhàn)，力量之間火花的碰撞，了不起的電影造夢(mèng)者�！肮呕笞小彪娪皶r(shí)期為劉偉強(qiáng)的第一個(gè)創(chuàng)作階段，這些影片全都根據(jù)漫畫(huà)家牛佬的流行漫畫(huà)改變，更具流行性和動(dòng)慢性。人物出場(chǎng)時(shí)，都是由漫畫(huà)的草圖開(kāi)始，觀(guān)眾在觀(guān)影的過(guò)程中看到了以往漫畫(huà)的投射，產(chǎn)生了進(jìn)一步的認(rèn)同感�！肮呕笞小庇捌永m(xù)了香港電影繁榮時(shí)期的“黑幫片”的某些主題，表現(xiàn)了街頭邊緣青少年們對(duì)抗社會(huì)、天馬行空、為所欲為的生活態(tài)度和生存方式。因此這類(lèi)影片又不同于面對(duì)一般觀(guān)眾的“黑幫片”，它的受眾設(shè)定很明確，是拍給時(shí)下年輕觀(guān)眾的青春化的“黑幫片”。
以《無(wú)間道》系列片為代表的警匪片創(chuàng)作，為劉偉強(qiáng)電影的第三階段：傷城段。這時(shí)的影片不再以暴力動(dòng)作和江湖義氣來(lái)推動(dòng)敘事，不再?gòu)暮谏鐣?huì)與警察對(duì)立的表面意義去詮釋挖苦暴力崇拜和社會(huì)暗角，而是以細(xì)膩的內(nèi)心解剖和人性化的故事情節(jié)另辟蹊徑。采用全知的視點(diǎn)，來(lái)提醒觀(guān)眾時(shí)刻關(guān)注著人物的命運(yùn)，關(guān)注著人物危機(jī)四伏的生活，探知他們未知的命運(yùn)，同時(shí)關(guān)切他們恐懼、矛盾又充滿(mǎn)壓力的內(nèi)心。體現(xiàn)出人與人之間的沖突和好與壞在現(xiàn)代社會(huì)的定義，借此啟發(fā)大家對(duì)金錢(qián)、地位和真理的價(jià)值觀(guān)。
《雛菊》，更是完美體現(xiàn)出了劉偉強(qiáng)電影的風(fēng)格轉(zhuǎn)變， 也以此為分界，標(biāo)志著劉偉強(qiáng)第四個(gè)創(chuàng)作階段的開(kāi)始。影片極力渲染了一個(gè)浪漫愛(ài)情故事，異國(guó)的邂逅與愛(ài)情、緩慢的節(jié)奏、較多回憶性的抒情畫(huà)面、迷人的阿姆斯特丹景色等為其賦予了典型的文藝片風(fēng)格。同時(shí)，影片又以香港類(lèi)型片中的諸多商業(yè)元素進(jìn)行包裝，如警匪動(dòng)作場(chǎng)景、營(yíng)造懸念氛圍等進(jìn)一步增強(qiáng)了劇情的感染力；此外還使用三條線(xiàn)索并進(jìn)的方法，分別以畫(huà)家惠英，警察鄭宇，殺手樸義三個(gè)人的角度，對(duì)故事同時(shí)敘述了一番，用三個(gè)人各自的角度來(lái)增強(qiáng)了“錯(cuò)愛(ài)”的悲情色彩和主題。
他的每部戲從配樂(lè)到場(chǎng)景設(shè)定都有一種低調(diào)的高雅和夢(mèng)幻感，人物命運(yùn)的錯(cuò)綜和多舛如涂料般在一幀幀畫(huà)面中被稀釋?zhuān)`放成鏡頭里那端狹路相逢，纏繞一世的情節(jié)。鄒菊中無(wú)論是片尾主題曲那首根據(jù)韓國(guó)民間歌謠改編的女聲吟唱的悲傷小調(diào)，還是影片一開(kāi)始女主角騎著單車(chē)在如畫(huà)的田園里穿行時(shí)以提琴為主的交響樂(lè)《被隱藏的愛(ài)》。以及影片中反復(fù)出現(xiàn)的鋼琴曲，好象婉婉的訴說(shuō)著男主角暗戀卻不能表白的心—柴可夫斯基的《六月船歌》，強(qiáng)弱有序的G小調(diào)。湖水的明亮與他的悲傷揉碎在一起，無(wú)可分離不可分割。溫存被一點(diǎn)點(diǎn)地蕩漾，又被陽(yáng)光一點(diǎn)點(diǎn)的浸透。一個(gè)生活在死亡和暴力世界里的人，他對(duì)于惠英，沒(méi)有任何要求，甚至不敢告訴惠英他就是那個(gè)她一直等的人。
荷蘭，阿姆斯特丹就象一張明信片，那里有寬廣的天空，白色的風(fēng)車(chē)時(shí)空宛若平行放慢的廣場(chǎng)，白色的教堂和光影交錯(cuò)的河流，一片片雛菊熱烈而美好的綻放，一切都像在童話(huà)中。莫奈、梵高、繪畫(huà)、柴科夫斯基的音樂(lè)、異國(guó)情調(diào)、如和風(fēng)拂過(guò)心弦的譯制片配音演員的對(duì)白，配合電影低調(diào)的暴力和憂(yōu)傷的愛(ài)情相當(dāng)完美。
注定，兩個(gè)愛(ài)情對(duì)手狹路相逢，殊死較量。命運(yùn)，三個(gè)人的追逐，不同尋常難以言表的愛(ài)情，Daisy。
文藝片中的每段對(duì)白甚至都是可以獨(dú)立成句的，碎片比整體來(lái)得更凌冽。
回憶里的愛(ài)情，比等待中的愛(ài)情，更令人痛苦。腦海中浮現(xiàn)出很多人的面孔，那個(gè)男人的臉，被層層疊疊的覆蓋著。一定要見(jiàn)他一面吧！——惠瑛。
醒悟得太遲的愛(ài)情，比起永遠(yuǎn)無(wú)法相見(jiàn)的愛(ài)情，更令人悲傷。愛(ài)情那么近，一直就在身邊，自己卻沒(méi)有意識(shí)到。就連一起度過(guò)的美好時(shí)光，也都丟失了。一直走到了陡峭的絕壁，再也無(wú)法回頭。我的心中，有一朵容易凋零的花�！印�
無(wú)法訴說(shuō)的愛(ài)情，卻比能告白的愛(ài)情，來(lái)得更殷切。在望不到盡頭的等待中，長(zhǎng)久以來(lái)壓抑的心，就要爆炸了。——樸義。
我夢(mèng)寐以求的愛(ài) 原來(lái)近在咫尺 但我惘然不知 只是無(wú)言看著你 在這陌生都市里
我日復(fù)一日繪畫(huà)著愛(ài) 期待雛菊的芬芳 會(huì)跟你驟然而來(lái) 此刻雖然太遲 但我終于認(rèn)得你 我誠(chéng)惶誠(chéng)恐 害怕這份愛(ài)會(huì)驟然消失 但我會(huì)再次相信 你會(huì)一直守候我
