水彩畫，望文生義，是一種以水為前言的繪畫方式。水彩畫的種種竅門離不開水的運用，而用水的好壞也常常變成評判水彩畫水平高低的一個重要依據(jù)。能夠這樣講，水，是水彩畫的生命和底線，水不只起著稀釋顏料，調(diào)理濃淡的作用，并且還具有濕潤，聯(lián)接、沖化、洗刷等功能。水彩畫以色和水互為融合完結(jié)畫面，在水的作用下構(gòu)成活動的韻律之美，這是其他畫種難以企及的。油畫靠“堆”色來外型，不可能構(gòu)成活動；國畫的“潑墨”雖有必定的活動，但由于生宣紙的吸水作用，活動性遠不及水彩。水彩畫既牢靠色和水經(jīng)過運筆在畫面上活動，也可經(jīng)過操作畫紙的上下、左右、正斜、使畫紙外表的顏色本身也具有活動感。因而，一幅水彩畫的結(jié)尾視覺作用，無論水和色在畫面上發(fā)生什么樣的水跡和色斑，都是靠水的活動和用筆的作用構(gòu)成。這種活動，使其發(fā)生了生動的音韻之律動。水、色的滲化使空間同什物連成一片波流，使顏色的冷與暖、明與暗也構(gòu)成一片波光。如行云推水，靈氣空中行。以“追光躡影之筆，寫通天盡人之懷”(清·王船山)。這種順勢成果的淋漓盡致，生動天然的肌理作用，巧奪天工，趣味無窮，有較強的視覺沖擊力，然后也造就了它本身的藝術生機。
水彩畫水與色融合的進程，充溢生氣勃勃，既是已知的又是不知道的，飽含著許多關鍵與期望。經(jīng)過水分的稀釋，淡漠的顏色與紙的美妙合作可發(fā)生剔透亮麗的美感，水與色的種種運動與諧趣，結(jié)尾造就了水彩畫言語活動的韻律美。水的通明、流通、易溶、易滲的特性使顏色改變多端，光波交相輝映。用水的多寡、行筆的快慢而使得顏色富于節(jié)奏與改變，使整個繪畫進程美妙多變。整個戲水進程是山重水復，又是山窮水盡；是才思和毅力的比賽，又是才能和涵養(yǎng)的表現(xiàn)。因而，相應的制造竅門也愈加雜亂和考究，如干濕的交疊、筆痕的意趣、空白的使用等。尤其是“濕潤”帶來的空靈、虛遠、灑脫生動是其他畫種難以企及的，雖然另外顏色畫種能夠“做”出空間，卻沒有水的天然滲化帶來的特有靈性和虛幻作用。從水彩畫言語的審美性上講，著作既要有水的灑潑傾注、痛快淋漓之感觸，又耍有彩的雋永亮麗、明快艷麗之神韻，這也正是該畫種賴以生存，顯現(xiàn)強壯生命力的實質(zhì)地點。畫家作畫進程中，水彩畫水意的舒暢，顏色的簡練，用筆的灑脫等特定的隨機性、抒情性，對創(chuàng)造思維的表現(xiàn)．性格的熏陶，賦予了水彩畫言語獨特的視覺感染力，水是結(jié)尾成果水彩藝術的精靈。
