貝多芬與海頓 , 莫札特并稱為維也納古典樂(lè)派三大作家。

1770 年誕生於德國(guó)萊茵河畔波昂市的一個(gè)清寒家庭中 . 父親及祖父都曾是宮廷中的樂(lè)師 , 父親約翰是一位才華平庸的又愛(ài)酗酒的男高音手 , 母親瑪麗亞則是一位賢淑的女性 . 貝多芬從小極受在宮廷中擔(dān)任指揮的祖父寵愛(ài) , 可惜好景不長(zhǎng) , 貝多芬三歲時(shí)祖父就與世長(zhǎng)辭了。

貝多芬的天份在三歲時(shí)被祖父發(fā)現(xiàn) , 但這位仁慈有才華的祖父卻沒(méi)機(jī)會(huì)指導(dǎo)他 . 父親是酒鬼 , 脾氣暴燥 , 妄想要貝多芬成為 " 莫札特第二 " 以博取名聲及金錢(qián) . 可想而知 , 童年的貝多芬是受盡虐待的 , 也因此貝多芬從小就特別孤僻。

貝多芬八歲時(shí)於科隆舉行演奏會(huì) , 雖然獲得不少掌聲 , 但卻不如莫札特那樣轟動(dòng) . 十歲左右即成為宮廷樂(lè)師 , 十六歲那年貝多芬失去了慈母 , 是生活上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn) . 同年 , 貝多芬擔(dān)任白朗寧家的鋼琴老師 , 也與白家的大女兒有了一段沒(méi)有結(jié)果的初戀 . 十七歲前往維也納會(huì)見(jiàn)莫札特 , 被莫札特認(rèn)為是日后的一顆新星 , 并從莫札特處學(xué)到一些作曲技巧 . 二十二歲時(shí)定居於維也納 , 在這之前他想拜師莫札特而不果 , 轉(zhuǎn)向海頓和阿布雷治白克學(xué)習(xí)作曲 . 海頓非常忙碌 , 并沒(méi)有多少時(shí)間可以教他 , 因此肯上進(jìn)努力的貝多芬在有關(guān)社會(huì)上及音樂(lè)上的事都得靠自己摸索。

莫札特去世后維也納的音樂(lè)領(lǐng)袖就首推海頓了 , 但貝多芬對(duì)海頓單調(diào)的作曲卻十分不以為然 . 他三十歲那年發(fā)表了第一首交響曲 , 這時(shí)的他已經(jīng)有暫時(shí)性的耳聾了 . 三十三歲他完成 " 第三號(hào)英雄交響曲 " , 更是表現(xiàn)出貝多芬的獨(dú)特 . 維也納音樂(lè)界推崇他為莫札特的繼承人 , 備受歡迎 . 也有人認(rèn)定從這首歌以后 , 浪漫派音樂(lè)就產(chǎn)生了 , 為音樂(lè)的新紀(jì)元。

剛開(kāi)始時(shí)貝多芬立志做名鋼琴手 , 所以初期的作品以鋼琴曲較多 , 如今我們常常聽(tīng)到的作品鋼琴奏鳴曲 " 悲愴 " 是他年輕時(shí)所寫(xiě) . 從這首曲子可以看到貝多芬所獨(dú)創(chuàng)的熱情火花及青春的甘苦 . 另外 "月光 " 鋼琴奏鳴曲 , 據(jù)說(shuō)是獻(xiàn)給茱麗葉塔 . 桂察第小姐。

成名后的貝多芬命運(yùn)比他的前輩如海頓 , 莫札特要好得多 , 一方面受到貴族的保護(hù) , 另一方面又享有創(chuàng)作上的自由。 貝多芬做為鋼琴家和作曲家都逐漸嶄露頭角 , 遠(yuǎn)大的前途被眾人看好 . 但是 " 惡性耳疾 " 這個(gè)音樂(lè)家的致命傷卻使他頹喪 . 悲憤之餘曾留下一份的 " 海里金史塔持遺書(shū) " , 這是在他死后才被發(fā)現(xiàn)的 . 他真的想自殺嗎 ? 實(shí)在煞費(fèi)猜疑 . 總之 , 貝多芬并沒(méi)有自殺 , 相反的 , 他回到維也納 , 首次舉行個(gè)人作品發(fā)表會(huì) . 之后 , 他的作品更臻成熟充實(shí) , 許多不朽的杰作也於此時(shí)相繼完成 . 例如小提琴奏鳴曲 " 克羅采 " , 第三號(hào)交響曲 " 英雄 " , 鋼琴奏鳴曲 " 華爾斯坦 " , 以及后來(lái)改名為 " 費(fèi)得利 " 的歌劇 " 雷奧諾雷 " .......等。

貝多芬作品風(fēng)格的演變可分為三個(gè)時(shí)期 . 第一時(shí)期大約是在 1800 年 32 歲左右 , 純古典式的作品 , 跟海頓及晚年的莫札特風(fēng)格相似 . 由於以鋼琴演奏家的身份名聞歐洲 , 故此多數(shù)是鋼琴作品 . 在這階段他了十一首鋼琴奏鳴曲 , 六首四重奏和降Ｅ大調(diào)七重奏 , 并完成第一首鋼琴協(xié)奏曲和交響曲。

1801 年貝多芬獲悉自己即將失聰?shù)南��?, 便放棄演奏的生涯專(zhuān)心作曲 . 并以1802年第二交響曲為他作品的第二階段揭開(kāi)序幕 . 他在作品中開(kāi)始表現(xiàn)自己獨(dú)特的風(fēng)格 , 許多不朽杰作就是在這階段中完成 . 大約是 1802 至 1815 年間 . 這時(shí)期的作品逐漸脫離古典樣式 , 較偏向表達(dá)內(nèi)在感情 . 貝多芬擴(kuò)大了奏鳴曲式 , 在旋律與和聲上加入新手法 , 并嘗試以新方式組織管弦樂(lè)法 . 當(dāng)中的某些作品如 " Moon Sonata " , " Fidelio " 等已可看出貝多芬有著強(qiáng)烈的浪漫派主義傾向。

45 歲以后 , 他改用心耳作曲 , 并步入了第三時(shí)期 . 貝多芬開(kāi)始回顧舊的音樂(lè)型式 , 并從海頓和巴哈的作品中溫故知新 , 此時(shí)貝多芬已進(jìn)入純音樂(lè)領(lǐng)域 , 不再顧忌樂(lè)器或演奏者的限制 , 他所在乎的僅是在紙上和他的心耳間完成一種協(xié)調(diào) , 突破古典型式 , 在保留合理邏輯性下任意使古典樣式變化 . 如第九交響曲中加入獨(dú)唱及合唱樂(lè)聲的部份 " 歡樂(lè)頌 " , 這是交響曲歷的創(chuàng)舉 . 而鋼琴奏鳴曲和弦樂(lè)四重奏也達(dá)到此典式的境界 , 沒(méi)有抒情意味或描寫(xiě)意境 , 純粹是扣人心弦的靈性音樂(lè) , 堪與巴羅克時(shí)期大師的杰作相提并論 .

1812 年貝多芬與大文豪歌德相會(huì)於伯明罕溫泉?jiǎng)俚?, 歌德形容貝多芬是 " 精力充沛無(wú)與倫比的男性 " , 一方面貝多芬無(wú)視於國(guó)王與王后等貴族權(quán)勢(shì) , 他說(shuō) : 雖然有很多人 , 卻沒(méi)有一個(gè)偉大的 ...... 不 , 不 , 只有一個(gè)......。

貝多芬的耳疾越來(lái)越惡化 , 到了 48 歲左右就已經(jīng)完全聽(tīng)不到 . 日常的會(huì)話均用筆談 . 晚年時(shí)期為了姪兒的事情煩惱不已 , 又為了生活到處奔波 , 曲子的作風(fēng)與中期激烈有力者完全不同 , 代之而起的是簡(jiǎn)潔而有深度的思想。

貝多芬的一生中實(shí)在是失意到了極點(diǎn) , 尤其是在戀情方面 響曲的人一定被其澎湃的感情所震攝 , 像這樣感情豐富的天才 , 生命里當(dāng). 聽(tīng)過(guò)命運(yùn)交然是無(wú)時(shí)無(wú)刻充滿著愛(ài)情的芳香 . 貝多芬研究權(quán)威羅曼羅蘭曾說(shuō) : 貝多芬打從 20 歲至 50 歲的歲月中 , 沒(méi)有一個(gè)時(shí)期是心底不曾抱過(guò) " 愛(ài) " 的 . 只是 , 暴躁的脾氣 , 抱病的身體 , 加上嚴(yán)分階級(jí)的社會(huì)風(fēng)氣 , 都使這位 " 戀愛(ài)線條粗且短 " 的豪邁漢子的戀愛(ài)有花無(wú)果 . 的 " 月光奏鳴曲 " 的女主角 , 伯爵千金朱麗葉塔 ; 擁有無(wú)比細(xì)膩感情的泰麗莎 . 馮 . 布倫斯威克 ; 至死前仍是貝多芬密友的約瑟芬 . 布倫斯威克 ; 燃起四十多歲的貝多芬的愛(ài)火的泰麗莎 . 瑪法蒂 ......以及更多更多的美麗少女......... , 貝多芬一次又一次地承受這些愛(ài)情的打擊 , 繼而譜出無(wú)數(shù)曠世的杰作 : " 月光奏鳴曲 " , " 春之戀曲 " 等等。

在貝多芬去世后的第二天 , 人們?cè)谒�的一個(gè)秘密抽屜內(nèi)找到三封沒(méi)有署名 , 沒(méi)有收信人姓名 , 沒(méi)有日期的情信 , 現(xiàn)被稱為 " 給永恒愛(ài)人的信 " . 由於信里沒(méi)有收信人的姓名 , 后世很多研究貝多芬的學(xué)派都提出了不同的意見(jiàn) , 甚至演變成論戰(zhàn) . 有人說(shuō)是桂察第小姐 , 又有人說(shuō)是和他訂過(guò)婚的泰麗莎 . 馮 . 布倫斯威克小姐 . 貝多芬的戀愛(ài)結(jié)果并沒(méi)有成功 , 最終還是獨(dú)身而終 . 大家所熟悉的鋼琴曲 " 給愛(ài)麗絲 " , 本來(lái)是 " 給泰麗莎 " , 由於在出版時(shí)校對(duì)錯(cuò)誤而一直錯(cuò)下來(lái) . 然而不管這位女性是甚麼人 , 我們應(yīng)該注視的是在這位偉大的藝術(shù)家心中有股不滅的愛(ài)火 , 而且昇華至藝術(shù)創(chuàng)入之中 , 譜出無(wú)數(shù)扣人心弦的作品 .

貝多芬在世時(shí)常被指為憤世嫉俗 , 脾氣暴躁 . 可是 , 有誰(shuí)想過(guò) 30 多歲耳朵出現(xiàn)毛病 , 作為一個(gè)天才橫溢的音樂(lè)家 , 這是何其殘酷的命運(yùn) ? 為了掩飾耳疾 , 聽(tīng)不見(jiàn)也要裝作聽(tīng)見(jiàn) , 而且也很忌諱別人談?wù)摱�朵的�?. 人們只知道他脾氣暴躁 , 極難相處 , 但又有誰(shuí)體會(huì)到他內(nèi)心的痛苦與恐懼 ? 貝多芬熱愛(ài)生命 , 熱愛(ài)人類(lèi) , 端看第九交響曲中的 " 歡樂(lè)頌 " , 若非有一顆熱愛(ài)世人的心及高尚的情操 , 又何能作出如此天籟 ?

貝多芬是第一個(gè)獲得自由的藝術(shù)家 , 他曾說(shuō) " 要盡量做個(gè)正直的人 , 讓愛(ài)自由尤其高於一切 , 即使面對(duì)一位君主 , 也絕不出賣(mài)真理 ! " 也就是有了這種自由 , 貝多芬的作品才能脫離實(shí)用的曲式 , 而依憑內(nèi)心深處涌現(xiàn)的靈感自由創(chuàng)作 , 使得每一首作品都有著獨(dú)特的個(gè)性 , 洋溢著撼動(dòng)人心的熱與力 . 他的作曲技巧是可以分析的 , 但作品中蘊(yùn)藏的力求量卻是無(wú)法言傳的 , 只有不斷的聆聽(tīng) , 才能體悟貝多芬的啟示 : 向命運(yùn)挑戰(zhàn) , 永不妥協(xié)。

貝多芬酷嗜散步與飲酒 , 他在維也納森林和海里根修坦田園散步時(shí)捕捉了許多作曲靈感 . 不幸於拜訪弟弟約翰時(shí)染上了肺炎及黃疽 , 四個(gè)月之后 , 這位曠世音樂(lè)巨匠便去世了 . 臨終前他所訂的葡萄酒才送來(lái) , 『真可惜 , 來(lái)遲了 ! 』這句話便成為他最后的遺言。

貝多芬於 1827 年 3 月 26 日下午病逝 , 三天后葬在威陵墓地。