�〉谄吖�(jié) 劇場(chǎng)性

　　一、物理時(shí)空的直觀性

　　劇場(chǎng)性是戲劇的一個(gè)非常重要的審美規(guī)定性。因?yàn)樵趧��?chǎng)性的前提下將導(dǎo)致戲劇產(chǎn)生兩個(gè)重要的審美屬性，這就是后面要說(shuō)到的假定性和戲劇性。首先說(shuō)劇場(chǎng)性，它是指由舞臺(tái)和觀眾席共同構(gòu)成的觀演空間，它構(gòu)成了戲劇賴(lài)以存在的觀演交流關(guān)系。另一方面，這種交流關(guān)系對(duì)戲劇的審美表現(xiàn)形成了一種制約，這個(gè)制約尤其體現(xiàn)在戲劇的敘事規(guī)律上。劇場(chǎng)－舞臺(tái)空間具體而微，但根據(jù)演員和觀眾之間的默契，戲劇表現(xiàn)的天地可以涵蓋整個(gè)宇宙，就像歌德的詩(shī)劇《浮士德》所表現(xiàn)的那樣。當(dāng)然那是一種經(jīng)過(guò)舞臺(tái)時(shí)空濃縮了的象征性的世界。這里面就是舞臺(tái)假定性在起作用。

　　二、心理時(shí)空的無(wú)限性

　　另一個(gè)應(yīng)該注意的問(wèn)題是，戲劇演出的時(shí)間決不能超過(guò)觀眾的心理和生理承受能力。中世紀(jì)以圣經(jīng)為內(nèi)容的宗教劇曾有連演幾天的，但它也得為觀眾留出吃飯、睡覺(jué)和方便的時(shí)間。為了解決這個(gè)矛盾，歷代戲劇家總是巧妙地利用戲劇的假定性，既能在戲劇世界中表現(xiàn)無(wú)限的人生，同時(shí)又不必讓觀眾在觀劇心理和生理上忍受極限的挑戰(zhàn)。例如《茶館》演劇時(shí)間是三小時(shí)左右，但其故事時(shí)間（敘事時(shí)間）卻能達(dá)到半個(gè)世紀(jì)。不僅如此，戲劇家們還有辦法讓看戲成為一件賞心樂(lè)事。那么怎樣才能做到這一點(diǎn)呢？也就是說(shuō)怎樣才能吸引觀眾的觀賞興趣和注意力呢？這里面有個(gè)訣竅，那就是提高演出的戲劇性。

　　三、觀演關(guān)系需要戲劇性的維持

　　何謂戲劇性？簡(jiǎn)言之，戲劇性就是能夠使觀眾在觀劇時(shí)產(chǎn)生諸如緊張、同情、擔(dān)心、興奮、憤怒、害怕、恐怖等各種情感反應(yīng)的戲劇技巧。在戲劇漫長(zhǎng)的發(fā)展歷史中，歷代戲劇家已經(jīng)創(chuàng)造了許多成熟的提高戲劇性的技巧。這些技巧都是在對(duì)戲劇時(shí)空局限性認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上對(duì)舞臺(tái)表現(xiàn)潛力深入挖掘的結(jié)果。它們非常有效地把戲劇的時(shí)空局限性變?yōu)橐环N長(zhǎng)處、特色和優(yōu)勢(shì)。這個(gè)特色就是被人們稱(chēng)為假定性和戲劇性的審美原則。在這個(gè)原則下，戲劇家們對(duì)戲劇綜合藝術(shù)元素、舞畝表現(xiàn)潛力的開(kāi)挖和利用達(dá)到了神奇的境界。