【篇一】2021年牛年春晚觀后感素材匯總
眾所周知，如今，不管是央視出品，還是地方臺制作的春晚，大多已被視為雞肋。當下，互聯(lián)網(wǎng)勃興、自媒體盛行，觀眾的自主意識越來越強，因此，春晚要辦好，就必須學會站在老百姓的視角進行創(chuàng)作。所謂老百姓的視角，不是僅僅把老百姓喜聞樂見的元素拿過來展示，而是要真正從老百姓的生活中提煉出原汁原味的生活實感。
互聯(lián)網(wǎng)勃興、自媒體盛行，觀眾的自主意識越來越強，因此，春晚要辦好，就必須學會站在老百姓的視角進行創(chuàng)作。
從1983年央視舉辦首屆春晚開始，“大年三十看春晚”便成了中國人過年的主題之一，甚至漸漸演變?yōu)榫哂心晁滓饬x的文化現(xiàn)象。
然而，眾所周知，如今，不管是央視出品，還是地方臺制作的春晚，大多已被視為雞肋。有人說，春晚失寵主要是因為時代已經(jīng)進入娛樂多元、選擇多元、享受多元的新階段，讓老百姓在電視機前坐上幾個小時看晚會，顯然是不可能完成的任務。這一解讀固然正確，但同時，也恰恰說明春晚制作嚴重滯后于社會發(fā)展、觀眾需求。就算舞臺再精美、燈光再華麗、演員再大腕、平臺再有優(yōu)勢，如果找不到與觀眾對話的正確方式和路徑，春晚就無法擺脫被吐槽、揶揄的命運。
當下，互聯(lián)網(wǎng)勃興、自媒體盛行，觀眾的自主意識越來越強，因此，春晚要辦好，就必須學會站在老百姓的視角進行創(chuàng)作。所謂老百姓的視角，不是僅僅把老百姓喜聞樂見的元素拿過來展示，而是要真正從老百姓的生活中提煉出原汁原味的生活實感。
正是基于這樣的原因，近幾年，以百姓生活、草根情懷為主體的春晚，越來越受歡迎。盡管百姓春晚仍不及明星春晚有話題，但若論口碑與回響，前者早已開始慢慢。
昨日的小年正式拉開了春晚大幕，一方面是央視春晚完成第三次彩排，另一方面是地方臺春晚開始陸續(xù)播出。記者相信，今年的春晚熱話，的關鍵詞將會是“草根”與“新媒體”。
“樂活”是一種追求，簡單地說，就是倡導原生態(tài)的生活。這種心態(tài)也映射到老百姓對包括春晚在內的各類文藝產品的需求上
春晚是大年夜的“團圓飯”，既然如此，就該實實在在地演出老百姓的口味來。這個口味，不是哪個導演的口味，或者哪個演員的口味，它一定且必須是老百姓的口味。
最近，崔永元主持打工春晚的消息再度成為話題。實際上，今年已經(jīng)是他第三度擔任打工春晚的主持人。而這場春晚的特別之處就在于，從編導到演員，全部由真真正正的打工者擔任。雖然沒有明星大腕，也沒有央視這樣的播出平臺，但已連續(xù)舉辦4年的打工春晚，如今在網(wǎng)絡上享有相當高的知名度。網(wǎng)民對該春晚的稱贊是“原生態(tài)”、“質樸真摯”、“看著不裝”、“舒服”，等等。
對于當下的中國人來說，“樂活”是一種追求。樂活是社會學概念，簡單地說，就是倡導原生態(tài)的生活。這種心態(tài)也映射到老百姓對包括春晚在內的各類文藝產品的需求上。正是這樣一種普遍的心理變化，使老百姓更期待看到接地氣、草根化的春晚。從今年各類春晚的排演信息來看，草根元素的確越來越受重視，在節(jié)目內容方面所占的比重也越來越大。
貌似接地氣的偽親民節(jié)目，使春晚給人一種假模假式的感覺……敢于起用百姓演員，敢于排演來自生活的節(jié)目，才能真正創(chuàng)造出趨近于零距離的互動氛圍，也才能產生真實的快樂、真實的情感
不諱言地說，近5年，以央視春晚為代表的全國各類春晚，都在面對生存危機。因此，如何喚回觀眾，便成為春晚創(chuàng)作者們挖空心思、費盡力氣要*的難題。而加入更多的百姓元素，幾乎成為所有春晚的共同選擇。
從實踐結果來看，大大小小的春晚的確增加了不少接地氣的節(jié)目，但觀眾似乎并不買賬。其實，不買賬的原因很簡單，大量的接地氣節(jié)目還是跟“地氣”隔著一層皮。這種貌似“接地氣”的偽親民節(jié)目，使春晚給人一種假模假式的感覺。
比如，有的相聲節(jié)目，頻繁使用網(wǎng)絡熱詞，以為通過這種方式就能達到與時代接軌的效果，就能令數(shù)以億計的網(wǎng)民產生親切感，但生硬的串聯(lián)和鸚鵡學舌似的模仿，一看就是在演。還有的大型春晚也從老百姓里找“苗子”，把他們請上舞臺，但卻因過于迷信明星效應對收視的影響，不敢把更多的時間留給草根節(jié)目，于是，百姓演員或露下臉就下臺，或被加插在集體節(jié)目中做布景，如此一閃而過的“草根元素”還被美其名曰“讓百姓上春晚”。
這樣的春晚，仍是俯視觀眾的春晚。而在今天的時代，老百姓需要的是能夠平視的春晚。記者曾與一位多年參與春晚制作的導演討論這一問題，他從自己的經(jīng)驗出發(fā)，直言春晚應該大刀闊斧改革，實現(xiàn)“草根化”，要敢于起用百姓演員，敢于排演真正來自于生活本身的節(jié)目，“老百姓自己的節(jié)目，不是在演，就是在生活，所以，同為老百姓的觀眾，能從中找到一份‘真’，這是贏得觀眾的關鍵�！�
以媒體融合的方式來辦春晚，這種方向是值得肯定的，但同時，必須清醒地認識到，融合不能僅僅停留在形式的層面，更重要的是做到內容的融合，乃至精神的融合
雖然收視一年不如一年，觀眾吐槽不斷，但央視春晚仍是春晚之中的春晚。它的制作方向，最能代表春晚這種文藝樣態(tài)的整體發(fā)展趨勢。根據(jù)記者觀察，與往年相較，今年的央視春晚的不同是：首次引入了新媒體互動的模式。
新媒體是加速春晚沒落的主因之一，如今，春晚又要從新媒體中尋找生機。以媒體融合的方式來辦春晚，這種方向是值得肯定的，但同時，必須清醒地認識到，融合不能僅僅停留在形式的層面，更重要的是做到內容的融合，乃至精神的融合。
什么是新媒體時代的文化精神？強調互動、回歸本我、崇尚草根、尊重個性，這就是新媒體時代的文化精神，也是老百姓希望從包括春晚在內的所有大眾藝術呈現(xiàn)形式中找到的精神。因此，電視春晚要借助新媒體平臺來擴大觀眾群，首先要理解什么是新媒體時代的文化精神，不搞清楚這個問題，融合也是假融合。
總而言之，現(xiàn)在，到了春晚放下矜持、敞開懷抱、走進百姓的時候了。
【篇二】2021年牛年春晚觀后感素材匯總
春晚本身具備這樣的功能，它可以總結網(wǎng)語背后的流行文化潮流，也可以在宏大敘事下為語言增加更強的生命力，這是雙贏的事情——流行語緩解了春晚的緊張感，春晚稀釋了網(wǎng)絡語言的荒誕感。
猴年春晚臨近，節(jié)目內容曝光，據(jù)說語言類節(jié)目很調皮，使用了一堆網(wǎng)絡流行語，比如馮鞏說到了“主要看氣質”，潘長江說了“好的不要不要的”，郭冬臨與馬天宇的節(jié)目，也都以“氣質”說事。
以前春晚也愛用網(wǎng)絡語言，整體效果而言，觀眾或還會覺得有點新鮮，但對于每天混跡網(wǎng)絡的網(wǎng)民來說，能上春晚的網(wǎng)絡用語，有一些已成“過去時”，畢竟網(wǎng)絡流行語更新太快了。當春晚把網(wǎng)絡詞語當成“調料”放進節(jié)目中，網(wǎng)絡上，網(wǎng)友們已經(jīng)又發(fā)明創(chuàng)造了新的詞匯。
春晚鼓勵節(jié)目使用網(wǎng)絡語言，是一個好的傾向，起碼表明春晚“關注”網(wǎng)民，尤其是年輕人，想讓年輕觀眾產生些親近感。
由于觀眾都懂得那些網(wǎng)絡流行語的含義，編劇和表演者對于網(wǎng)絡語言的二次創(chuàng)作，對呈現(xiàn)效果來說很重要，只有掌握了這些網(wǎng)語的語境和用法，才能在創(chuàng)作中讓語言呈現(xiàn)新的活力。
過去我們經(jīng)常會看到這樣的情形：表演者在說到某個網(wǎng)絡詞語的時候，瞪大了眼睛，提起了精神，加大了聲音力度，用意想中能博得叫好的腔調，把那個詞夸張地說了出來，結果呢？現(xiàn)場的觀眾買不買賬不知道，電視機前的許多觀眾，卻是鴉雀無聲的，網(wǎng)語沒能起到預期作用，這是件挺尷尬的事。
但春晚又不能不用網(wǎng)絡流行語，不用的話，意味著與觀眾脫節(jié)，因為現(xiàn)在的觀眾，十有七八是網(wǎng)民，一點兒網(wǎng)絡用語也不碰，顯得春晚在親民方面做得不夠。整個娛樂業(yè)都在朝互聯(lián)網(wǎng)方向轉移，春晚用網(wǎng)絡流行語是大勢所趨，猴年的春晚，應該更大膽地使用、更創(chuàng)新性地使用網(wǎng)絡語言，為網(wǎng)語賦予新的注釋，讓觀眾為之眼前一亮。
語言類節(jié)目在使用網(wǎng)絡流行語方面還不夠大膽，太過于遵循流行語的具體意義，沒有在現(xiàn)有的語義里生發(fā)出新的解讀。春晚本身具備這樣的功能，它可以總結網(wǎng)語背后的流行文化潮流，也可以在宏大敘事下為語言增加更強的生命力，這是雙贏的事情——流行語緩解了春晚的緊張感，春晚稀釋了網(wǎng)絡語言的荒誕感。經(jīng)歷過春晚檢驗的網(wǎng)絡語言，很有可能在走進《辭�！返耐瑫r，更深地走進公眾生活。
不僅語言類節(jié)目需要更有創(chuàng)意地使用網(wǎng)語，主持人的串詞，音樂類節(jié)目以及其他相關內容，在需要語言表達的時候，也可以更多地適應網(wǎng)絡流行語來增加春晚內容的豐富性。語言代表一個人的思想，春晚語言則意味著當下的語言活力，觀眾看春晚，除了會品評畫面精致度、氣氛活躍度之外，更多地會去注意言辭，那些言辭會構成春晚的“氣質”，當小品演員說出“主要看氣質”的時候，觀眾會得到暗示，去體會春晚的氣質。
有時候，精彩節(jié)目的多少，不見得是評價春晚質量高低的標準，如果氣質對了，春晚一樣能贏得掌聲。
【篇三】2021年牛年春晚觀后感素材匯總
“有春晚,好過年”。大年三十晚上,全家人圍坐在一起觀看央視春節(jié)聯(lián)歡晚會,已經(jīng)成為了很多人們過年的習慣。畢竟自1983年舉辦至今,央視春晚已經(jīng)遠遠超越了作為一檔綜藝節(jié)目的意義,成為了深受億萬中國人喜愛的黃金文化品牌。也沒有辜負人們的殷殷期待,央視20xx年春晚以“大美中國夢,金雞報春來”為主題,演出共分四個篇章,為我們烹出了一道精美的“年夜大餐”。
“東西南北中”,全民樂融融。今年春晚共有5個會場,除北京主會場外,4個分會場主持人帶領著觀眾領略了上海的“光”、涼山的“火”、桂林的“水”和哈爾濱的“冰”。如此4個分會場的設置,在讓觀眾欣賞不同風土人情的同時,也充分感受到了“東西南北中”全民聯(lián)歡的熱鬧氛圍。東方明珠底下唱歌、哈爾濱冰燈節(jié)吃根冰棍,短短幾分鐘內觀眾就能走遍中國大江南北,“年味”惹人陶醉。
“大屏+小屏”,一起鬧除夕。今年央視首次圍繞春晚精品節(jié)目、四地分會場風土人情和演出幕后花絮等推出VR節(jié)目點播,觀眾只需打開“央視影音”、“央視綜藝春晚”或“央視資訊”客戶端,拖拽手機屏幕,便可720度全景看春晚,帶上VR眼鏡更能一秒“穿越”會場,還能在候播大廳和明星大腕“偶遇”,甚至走進演員化妝間和他們聊聊天,使得春晚這道“年夜大餐”更“勁道”。
“網(wǎng)絡大數(shù)據(jù)”,資源化。全媒體直播系統(tǒng)是今年央視春晚的又一進步,其能夠實現(xiàn)傳統(tǒng)電視信號和新媒體信號的混合制作,然后對接演播室,做三級切換,同時分發(fā)到電視屏幕和兩微一端,達到報道資源的統(tǒng)籌優(yōu)化利用。依托網(wǎng)絡大數(shù)據(jù)平臺,xx春晚還能夠進行互動數(shù)據(jù)的實時采集,解析參與觀眾的年齡分布、地域分布等,再通過STUDIO+系統(tǒng)接入,最終呈現(xiàn)到電視直播大屏上。
“創(chuàng)新為主勺”,大餐更勁道。央視春晚在創(chuàng)新方面做足了功夫,演員集體演繹的小品《天山情》就堪為春晚歷人數(shù)最多的小品演出,也是首個全部由少數(shù)民族演員演繹的小品節(jié)目。作為央視春晚關注度的節(jié)目類型,今年語言類節(jié)目涉及民族團結、家庭親情、傳統(tǒng)文化、心理健康、誠信友善、社會新風等題材,不但總數(shù)創(chuàng)下近年之最,新人作品所占比重也超過往屆。
伴隨著《難忘今宵》再次響起,春晚再度喚起了幾代人的回憶。我們承認,面對數(shù)以億計的觀眾,面對不同的口味和要求,任何人也不敢保證能夠把春晚烹飪成為人人滿意的“年夜大餐”。但客觀而言,今年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會,青年新銳力量多、語言類節(jié)目多、親情類節(jié)目比重大、四地聯(lián)歡地域特點鮮明,其能夠讓觀眾在歌聲中溫暖、在笑聲中團圓,已經(jīng)為13億多中國觀眾以及海外華僑中華兒女烹出了一道精美的“年夜大餐”。
