【篇一】2021年牛年春晚觀后感素材匯總
眾所周知，如今，不管是央視出品，還是地方臺(tái)制作的春晚，大多已被視為雞肋。當(dāng)下，互聯(lián)網(wǎng)勃興、自媒體盛行，觀眾的自主意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)，因此，春晚要辦好，就必須學(xué)會(huì)站在老百姓的視角進(jìn)行創(chuàng)作。所謂老百姓的視角，不是僅僅把老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的元素拿過(guò)來(lái)展示，而是要真正從老百姓的生活中提煉出原汁原味的生活實(shí)感。
互聯(lián)網(wǎng)勃興、自媒體盛行，觀眾的自主意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)，因此，春晚要辦好，就必須學(xué)會(huì)站在老百姓的視角進(jìn)行創(chuàng)作。
從1983年央視舉辦首屆春晚開(kāi)始，“大年三十看春晚”便成了中國(guó)人過(guò)年的主題之一，甚至漸漸演變?yōu)榫哂心晁滓饬x的文化現(xiàn)象。
然而，眾所周知，如今，不管是央視出品，還是地方臺(tái)制作的春晚，大多已被視為雞肋。有人說(shuō)，春晚失寵主要是因?yàn)闀r(shí)代已經(jīng)進(jìn)入娛樂(lè)多元、選擇多元、享受多元的新階段，讓老百姓在電視機(jī)前坐上幾個(gè)小時(shí)看晚會(huì)，顯然是不可能完成的任務(wù)。這一解讀固然正確，但同時(shí)，也恰恰說(shuō)明春晚制作嚴(yán)重滯后于社會(huì)發(fā)展、觀眾需求。就算舞臺(tái)再精美、燈光再華麗、演員再大腕、平臺(tái)再有優(yōu)勢(shì)，如果找不到與觀眾對(duì)話的正確方式和路徑，春晚就無(wú)法擺脫被吐槽、揶揄的命運(yùn)。
當(dāng)下，互聯(lián)網(wǎng)勃興、自媒體盛行，觀眾的自主意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)，因此，春晚要辦好，就必須學(xué)會(huì)站在老百姓的視角進(jìn)行創(chuàng)作。所謂老百姓的視角，不是僅僅把老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的元素拿過(guò)來(lái)展示，而是要真正從老百姓的生活中提煉出原汁原味的生活實(shí)感。
正是基于這樣的原因，近幾年，以百姓生活、草根情懷為主體的春晚，越來(lái)越受歡迎。盡管百姓春晚仍不及明星春晚有話題，但若論口碑與回響，前者早已開(kāi)始慢慢。
昨日的小年正式拉開(kāi)了春晚大幕，一方面是央視春晚完成第三次彩排，另一方面是地方臺(tái)春晚開(kāi)始陸續(xù)播出。記者相信，今年的春晚熱話，的關(guān)鍵詞將會(huì)是“草根”與“新媒體”。
“樂(lè)活”是一種追求，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是倡導(dǎo)原生態(tài)的生活。這種心態(tài)也映射到老百姓對(duì)包括春晚在內(nèi)的各類文藝產(chǎn)品的需求上
春晚是大年夜的“團(tuán)圓飯”，既然如此，就該實(shí)實(shí)在在地演出老百姓的口味來(lái)。這個(gè)口味，不是哪個(gè)導(dǎo)演的口味，或者哪個(gè)演員的口味，它一定且必須是老百姓的口味。
最近，崔永元主持打工春晚的消息再度成為話題。實(shí)際上，今年已經(jīng)是他第三度擔(dān)任打工春晚的主持人。而這場(chǎng)春晚的特別之處就在于，從編導(dǎo)到演員，全部由真真正正的打工者擔(dān)任。雖然沒(méi)有明星大腕，也沒(méi)有央視這樣的播出平臺(tái)，但已連續(xù)舉辦4年的打工春晚，如今在網(wǎng)絡(luò)上享有相當(dāng)高的知名度。網(wǎng)民對(duì)該春晚的稱贊是“原生態(tài)”、“質(zhì)樸真摯”、“看著不裝”、“舒服”，等等。
對(duì)于當(dāng)下的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，“樂(lè)活”是一種追求。樂(lè)活是社會(huì)學(xué)概念，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是倡導(dǎo)原生態(tài)的生活。這種心態(tài)也映射到老百姓對(duì)包括春晚在內(nèi)的各類文藝產(chǎn)品的需求上。正是這樣一種普遍的心理變化，使老百姓更期待看到接地氣、草根化的春晚。從今年各類春晚的排演信息來(lái)看，草根元素的確越來(lái)越受重視，在節(jié)目?jī)?nèi)容方面所占的比重也越來(lái)越大。
貌似接地氣的偽親民節(jié)目，使春晚給人一種假模假式的感覺(jué)……敢于起用百姓演員，敢于排演來(lái)自生活的節(jié)目，才能真正創(chuàng)造出趨近于零距離的互動(dòng)氛圍，也才能產(chǎn)生真實(shí)的快樂(lè)、真實(shí)的情感
不諱言地說(shuō)，近5年，以央視春晚為代表的全國(guó)各類春晚，都在面對(duì)生存危機(jī)。因此，如何喚回觀眾，便成為春晚創(chuàng)作者們挖空心思、費(fèi)盡力氣要*的難題。而加入更多的百姓元素，幾乎成為所有春晚的共同選擇。
從實(shí)踐結(jié)果來(lái)看，大大小小的春晚的確增加了不少接地氣的節(jié)目，但觀眾似乎并不買賬。其實(shí)，不買賬的原因很簡(jiǎn)單，大量的接地氣節(jié)目還是跟“地氣”隔著一層皮。這種貌似“接地氣”的偽親民節(jié)目，使春晚給人一種假模假式的感覺(jué)。
比如，有的相聲節(jié)目，頻繁使用網(wǎng)絡(luò)熱詞，以為通過(guò)這種方式就能達(dá)到與時(shí)代接軌的效果，就能令數(shù)以億計(jì)的網(wǎng)民產(chǎn)生親切感，但生硬的串聯(lián)和鸚鵡學(xué)舌似的模仿，一看就是在演。還有的大型春晚也從老百姓里找“苗子”，把他們請(qǐng)上舞臺(tái)，但卻因過(guò)于迷信明星效應(yīng)對(duì)收視的影響，不敢把更多的時(shí)間留給草根節(jié)目，于是，百姓演員或露下臉就下臺(tái)，或被加插在集體節(jié)目中做布景，如此一閃而過(guò)的“草根元素”還被美其名曰“讓百姓上春晚”。
這樣的春晚，仍是俯視觀眾的春晚。而在今天的時(shí)代，老百姓需要的是能夠平視的春晚。記者曾與一位多年參與春晚制作的導(dǎo)演討論這一問(wèn)題，他從自己的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，直言春晚應(yīng)該大刀闊斧改革，實(shí)現(xiàn)“草根化”，要敢于起用百姓演員，敢于排演真正來(lái)自于生活本身的節(jié)目，“老百姓自己的節(jié)目，不是在演，就是在生活，所以，同為老百姓的觀眾，能從中找到一份‘真’，這是贏得觀眾的關(guān)鍵�！�
以媒體融合的方式來(lái)辦春晚，這種方向是值得肯定的，但同時(shí)，必須清醒地認(rèn)識(shí)到，融合不能僅僅停留在形式的層面，更重要的是做到內(nèi)容的融合，乃至精神的融合
雖然收視一年不如一年，觀眾吐槽不斷，但央視春晚仍是春晚之中的春晚。它的制作方向，最能代表春晚這種文藝樣態(tài)的整體發(fā)展趨勢(shì)。根據(jù)記者觀察，與往年相較，今年的央視春晚的不同是：首次引入了新媒體互動(dòng)的模式。
新媒體是加速春晚沒(méi)落的主因之一，如今，春晚又要從新媒體中尋找生機(jī)。以媒體融合的方式來(lái)辦春晚，這種方向是值得肯定的，但同時(shí)，必須清醒地認(rèn)識(shí)到，融合不能僅僅停留在形式的層面，更重要的是做到內(nèi)容的融合，乃至精神的融合。
什么是新媒體時(shí)代的文化精神？強(qiáng)調(diào)互動(dòng)、回歸本我、崇尚草根、尊重個(gè)性，這就是新媒體時(shí)代的文化精神，也是老百姓希望從包括春晚在內(nèi)的所有大眾藝術(shù)呈現(xiàn)形式中找到的精神。因此，電視春晚要借助新媒體平臺(tái)來(lái)擴(kuò)大觀眾群，首先要理解什么是新媒體時(shí)代的文化精神，不搞清楚這個(gè)問(wèn)題，融合也是假融合。
總而言之，現(xiàn)在，到了春晚放下矜持、敞開(kāi)懷抱、走進(jìn)百姓的時(shí)候了。
【篇二】2021年牛年春晚觀后感素材匯總
春晚本身具備這樣的功能，它可以總結(jié)網(wǎng)語(yǔ)背后的流行文化潮流，也可以在宏大敘事下為語(yǔ)言增加更強(qiáng)的生命力，這是雙贏的事情——流行語(yǔ)緩解了春晚的緊張感，春晚稀釋了網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的荒誕感。
猴年春晚臨近，節(jié)目?jī)?nèi)容曝光，據(jù)說(shuō)語(yǔ)言類節(jié)目很調(diào)皮，使用了一堆網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，比如馮鞏說(shuō)到了“主要看氣質(zhì)”，潘長(zhǎng)江說(shuō)了“好的不要不要的”，郭冬臨與馬天宇的節(jié)目，也都以“氣質(zhì)”說(shuō)事。
以前春晚也愛(ài)用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，整體效果而言，觀眾或還會(huì)覺(jué)得有點(diǎn)新鮮，但對(duì)于每天混跡網(wǎng)絡(luò)的網(wǎng)民來(lái)說(shuō)，能上春晚的網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)，有一些已成“過(guò)去時(shí)”，畢竟網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)更新太快了。當(dāng)春晚把網(wǎng)絡(luò)詞語(yǔ)當(dāng)成“調(diào)料”放進(jìn)節(jié)目中，網(wǎng)絡(luò)上，網(wǎng)友們已經(jīng)又發(fā)明創(chuàng)造了新的詞匯。
春晚鼓勵(lì)節(jié)目使用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，是一個(gè)好的傾向，起碼表明春晚“關(guān)注”網(wǎng)民，尤其是年輕人，想讓年輕觀眾產(chǎn)生些親近感。
由于觀眾都懂得那些網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)的含義，編劇和表演者對(duì)于網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的二次創(chuàng)作，對(duì)呈現(xiàn)效果來(lái)說(shuō)很重要，只有掌握了這些網(wǎng)語(yǔ)的語(yǔ)境和用法，才能在創(chuàng)作中讓語(yǔ)言呈現(xiàn)新的活力。
過(guò)去我們經(jīng)常會(huì)看到這樣的情形：表演者在說(shuō)到某個(gè)網(wǎng)絡(luò)詞語(yǔ)的時(shí)候，瞪大了眼睛，提起了精神，加大了聲音力度，用意想中能博得叫好的腔調(diào)，把那個(gè)詞夸張地說(shuō)了出來(lái)，結(jié)果呢？現(xiàn)場(chǎng)的觀眾買不買賬不知道，電視機(jī)前的許多觀眾，卻是鴉雀無(wú)聲的，網(wǎng)語(yǔ)沒(méi)能起到預(yù)期作用，這是件挺尷尬的事。
但春晚又不能不用網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)，不用的話，意味著與觀眾脫節(jié)，因?yàn)楝F(xiàn)在的觀眾，十有七八是網(wǎng)民，一點(diǎn)兒網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)也不碰，顯得春晚在親民方面做得不夠。整個(gè)娛樂(lè)業(yè)都在朝互聯(lián)網(wǎng)方向轉(zhuǎn)移，春晚用網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)是大勢(shì)所趨，猴年的春晚，應(yīng)該更大膽地使用、更創(chuàng)新性地使用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，為網(wǎng)語(yǔ)賦予新的注釋，讓觀眾為之眼前一亮。
語(yǔ)言類節(jié)目在使用網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)方面還不夠大膽，太過(guò)于遵循流行語(yǔ)的具體意義，沒(méi)有在現(xiàn)有的語(yǔ)義里生發(fā)出新的解讀。春晚本身具備這樣的功能，它可以總結(jié)網(wǎng)語(yǔ)背后的流行文化潮流，也可以在宏大敘事下為語(yǔ)言增加更強(qiáng)的生命力，這是雙贏的事情——流行語(yǔ)緩解了春晚的緊張感，春晚稀釋了網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言的荒誕感。經(jīng)歷過(guò)春晚檢驗(yàn)的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，很有可能在走進(jìn)《辭海》的同時(shí)，更深地走進(jìn)公眾生活。
不僅語(yǔ)言類節(jié)目需要更有創(chuàng)意地使用網(wǎng)語(yǔ)，主持人的串詞，音樂(lè)類節(jié)目以及其他相關(guān)內(nèi)容，在需要語(yǔ)言表達(dá)的時(shí)候，也可以更多地適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)來(lái)增加春晚內(nèi)容的豐富性。語(yǔ)言代表一個(gè)人的思想，春晚語(yǔ)言則意味著當(dāng)下的語(yǔ)言活力，觀眾看春晚，除了會(huì)品評(píng)畫(huà)面精致度、氣氛活躍度之外，更多地會(huì)去注意言辭，那些言辭會(huì)構(gòu)成春晚的“氣質(zhì)”，當(dāng)小品演員說(shuō)出“主要看氣質(zhì)”的時(shí)候，觀眾會(huì)得到暗示，去體會(huì)春晚的氣質(zhì)。
有時(shí)候，精彩節(jié)目的多少，不見(jiàn)得是評(píng)價(jià)春晚質(zhì)量高低的標(biāo)準(zhǔn)，如果氣質(zhì)對(duì)了，春晚一樣能贏得掌聲。
【篇三】2021年牛年春晚觀后感素材匯總
“有春晚,好過(guò)年”。大年三十晚上,全家人圍坐在一起觀看央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì),已經(jīng)成為了很多人們過(guò)年的習(xí)慣。畢竟自1983年舉辦至今,央視春晚已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了作為一檔綜藝節(jié)目的意義,成為了深受億萬(wàn)中國(guó)人喜愛(ài)的黃金文化品牌。也沒(méi)有辜負(fù)人們的殷殷期待,央視20xx年春晚以“大美中國(guó)夢(mèng),金雞報(bào)春來(lái)”為主題,演出共分四個(gè)篇章,為我們烹出了一道精美的“年夜大餐”。
“東西南北中”,全民樂(lè)融融。今年春晚共有5個(gè)會(huì)場(chǎng),除北京主會(huì)場(chǎng)外,4個(gè)分會(huì)場(chǎng)主持人帶領(lǐng)著觀眾領(lǐng)略了上海的“光”、涼山的“火”、桂林的“水”和哈爾濱的“冰”。如此4個(gè)分會(huì)場(chǎng)的設(shè)置,在讓觀眾欣賞不同風(fēng)土人情的同時(shí),也充分感受到了“東西南北中”全民聯(lián)歡的熱鬧氛圍。東方明珠底下唱歌、哈爾濱冰燈節(jié)吃根冰棍,短短幾分鐘內(nèi)觀眾就能走遍中國(guó)大江南北,“年味”惹人陶醉。
“大屏+小屏”,一起鬧除夕。今年央視首次圍繞春晚精品節(jié)目、四地分會(huì)場(chǎng)風(fēng)土人情和演出幕后花絮等推出VR節(jié)目點(diǎn)播,觀眾只需打開(kāi)“央視影音”、“央視綜藝春晚”或“央視資訊”客戶端,拖拽手機(jī)屏幕,便可720度全景看春晚,帶上VR眼鏡更能一秒“穿越”會(huì)場(chǎng),還能在候播大廳和明星大腕“偶遇”,甚至走進(jìn)演員化妝間和他們聊聊天,使得春晚這道“年夜大餐”更“勁道”。
“網(wǎng)絡(luò)大數(shù)據(jù)”,資源化。全媒體直播系統(tǒng)是今年央視春晚的又一進(jìn)步,其能夠?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)電視信號(hào)和新媒體信號(hào)的混合制作,然后對(duì)接演播室,做三級(jí)切換,同時(shí)分發(fā)到電視屏幕和兩微一端,達(dá)到報(bào)道資源的統(tǒng)籌優(yōu)化利用。依托網(wǎng)絡(luò)大數(shù)據(jù)平臺(tái),xx春晚還能夠進(jìn)行互動(dòng)數(shù)據(jù)的實(shí)時(shí)采集,解析參與觀眾的年齡分布、地域分布等,再通過(guò)STUDIO+系統(tǒng)接入,最終呈現(xiàn)到電視直播大屏上。
“創(chuàng)新為主勺”,大餐更勁道。央視春晚在創(chuàng)新方面做足了功夫,演員集體演繹的小品《天山情》就堪為春晚歷人數(shù)最多的小品演出,也是首個(gè)全部由少數(shù)民族演員演繹的小品節(jié)目。作為央視春晚關(guān)注度的節(jié)目類型,今年語(yǔ)言類節(jié)目涉及民族團(tuán)結(jié)、家庭親情、傳統(tǒng)文化、心理健康、誠(chéng)信友善、社會(huì)新風(fēng)等題材,不但總數(shù)創(chuàng)下近年之最,新人作品所占比重也超過(guò)往屆。
伴隨著《難忘今宵》再次響起,春晚再度喚起了幾代人的回憶。我們承認(rèn),面對(duì)數(shù)以億計(jì)的觀眾,面對(duì)不同的口味和要求,任何人也不敢保證能夠把春晚烹飪成為人人滿意的“年夜大餐”。但客觀而言,今年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì),青年新銳力量多、語(yǔ)言類節(jié)目多、親情類節(jié)目比重大、四地聯(lián)歡地域特點(diǎn)鮮明,其能夠讓觀眾在歌聲中溫暖、在笑聲中團(tuán)圓,已經(jīng)為13億多中國(guó)觀眾以及海外華僑中華兒女烹出了一道精美的“年夜大餐”。
