【篇一】精選清平樂宋詞賞析
清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)
晏殊〔宋代〕
金風(fēng)細(xì)細(xì)。葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。
紫薇朱槿花殘。斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節(jié)，銀屏昨夜微寒。
賞析
這首詞的特點是風(fēng)調(diào)閑雅，氣象華貴，二者本有些矛盾，但詞人卻把它統(tǒng)一起來，形成表現(xiàn)自己個性的特殊風(fēng)格。晏殊以相位之尊，間為小歌詞，得花間遺韻。劉攽《中山詩話》說：“晏元獻(xiàn)尤喜馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳樂府�！币簿褪钦f他的詞風(fēng)酷似馮延巳。但從這首詞來看，它的閑雅風(fēng)調(diào)雖似馮詞，而其華貴氣象倒有點像溫庭筠的作品。不過溫詞的華貴，大都表現(xiàn)詞藻上的鏤金錯采，故王國維以“畫屏金鷓鴣”狀其詞風(fēng)。晏詞的華貴卻不專主形貌，而于精神�！懊恳髟伕毁F，不言金玉錦繡，而惟說其氣象，若‘樓臺側(cè)畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類是也�！保ㄒ妳翘幒瘛肚嘞潆s記》）這首詞中所寫的風(fēng)，正與上舉兩例相似。它所塑造的形象，借用晁補(bǔ)之評論其子晏幾道詞的說話，一看就知道“不是三家村中人”，而是一個雍容閑雅的士大夫。
此詞突出反映了晏殊詞的閑雅風(fēng)格和富貴氣象。作者以精細(xì)的筆觸，描寫細(xì)細(xì)的秋風(fēng)、衰殘的紫薇、木槿、斜陽照耀下的庭院等意象，通過主人公精致的小軒窗下目睹雙燕歸去、感到銀屏微寒這一情景，營造了一種冷清索寞的意境，這一意境中抒發(fā)了詞人淡淡的憂傷。
詞的上闋是寫酒醉以后的濃睡。
起首二句在寫景中點明時間，渲染環(huán)境。金風(fēng)，即秋風(fēng)�！段倪x》張協(xié)《雜詩》“金風(fēng)扇素節(jié)”，李善注曰：“西方為秋而主金，故秋風(fēng)日金風(fēng)也�！贝藭r庭院內(nèi)是秋風(fēng)落葉，畫堂中的詞人因飲了幾杯綠酒，一會兒便醉眠了。用筆輕靈，色調(diào)淡雅，語氣仿佛在與一位友人娓娓而談。其巾“細(xì)細(xì)”、“葉葉”兩組疊字，首尾相接，音律諧婉。以“細(xì)細(xì)”狀金風(fēng)，就沒有秋風(fēng)慣有的那種蕭颯之感，而顯得平靜、悠閑。以“葉葉”這兩個名詞相連用，就在讀者面前展開一片片葉子飄落的景象，顯得很有次序，很有節(jié)奏。向來寫梧桐經(jīng)秋而落都是較為凄厲的，如白居易《長恨歌》：“秋雨梧桐葉落時�！睖赝ン蕖陡┳印罚骸拔嗤�，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”經(jīng)過一代又一代詞人的染筆，以至于使人一聽到秋風(fēng)吹拂梧桐，就產(chǎn)生凄涼況味。而像晏殊寫得如此平淡幽細(xì)的，卻極為少見。下面“綠酒”一句，因為用了“初”、“易”二字，就覺得他的酒量不大，淺嘗輒醉，雖是淡淡的一筆，但卻是陪筆；至“一枕小窗濃睡”，才寫出此闋的主旨。小飲何以“易醉”？淺醉何得“濃睡”？原來詞人有一點閑愁。然而以酒澆愁愁更愁，愁深故易醉，醉易故睡濃。此意于下闋尤能見出。
如果說上闋是從昨晚的醉眠寫起，那么下闋則是寫次日薄暮酒醒時的感覺。
詞人一醉就睡了整整一個晝夜，睡極濃矣。濃睡中無愁無憂，酒醒后情緒如何，他沒有言明，只是通過他眼巾所見的景象，折射出心情之悠閑，神態(tài)之慵怠；不過在結(jié)句中仍然透露出一絲絲哀愁。過片中的紫薇，植物名，夏季開花；朱槿，夏秋間吐艷。上闋說金風(fēng)吹得梧桐葉墜，分明是秋季了，所以詞人從小窗望出去，此刻這兩種花都已凋殘。值得注意的是，前闋的梧桐葉墜，為耳中所聞；后闋的兩種花殘，乃眼中所見。詞人正是通過對周圍事物的細(xì)微體察，來表現(xiàn)此際的情懷�！靶标枀s照闌干”，緊承前句，描寫靜景。晏殊在《踏莎行》詞中云：“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院�！鼻榫辰韵嗨�。兩處都用了“卻”字。卻者，正也。此處是說抬頭望去，一抹斜陽正照著闌干，頗有陶淵明“悠然見南山”的神韻，然而詞人所見者不是南山，而是殘花、斜陽，其中似寓有無可奈何的心境。
日暮了，斜陽正照著闌干，也正是“雙燕欲歸時節(jié)”。此意平平說來，似不相干語，沒要緊語。可是詞不比詩，它往往用這樣的語言，來調(diào)和氣氛，緩沖節(jié)奏，烘托情感。吳衡照《蓮子居詞話》云：“言情之詞，必借景色映托，乃具深婉流美之感�！薄把嘧佑麣w”，乃系景語，它對下旬“銀屏昨夜微寒”，正好起了一個鋪墊和烘托作用。雙雙紫燕即將歸巢了，這個景象便興起詞人獨居無愣的感覺。于是他想到昨夜醉后原是一個人獨宿。一種凄涼意緒，落寞情懷，不禁油然而生。但他不用“枕寒”、“衾寒”那些用熟了的字面，偏偏說屏風(fēng)有些寒冷。寓情于景，含蓄蘊(yùn)藉，令人低徊不盡。
此詞之所以受到評論家們的一致稱賞，主要在于它呈現(xiàn)了一種與詞人富貴顯達(dá)的身世相諧調(diào)的圓融平靜、安雅舒徐的風(fēng)格。這種風(fēng)格，是大晏深厚的文化教養(yǎng)、敏銳細(xì)膩的詩人氣質(zhì)與其平穩(wěn)崇高的臺閣地位相渾融的產(chǎn)物。在這首詞里，絲毫找不到自宋玉以來詩人們一貫共有的衰颯傷感的悲秋情緒，有的只是在富貴閑適生活中對于節(jié)序更替的一種細(xì)致人微的體味與感觸。抒情主人公是在安雅閑適的相府庭園中從容不迫地咀嚼品嘗著暑去秋來那一時間自然界變化給人之身心的牽動之感。這當(dāng)中，也含有因節(jié)序更替、歲月流逝而引發(fā)的一絲閑愁，但這閑愁是淡淡的、細(xì)柔的，甚至是飄忽幽微若有若無的。作者通過對外物的描寫，將他在這環(huán)境中特有的心理感觸舒徐平緩地宣泄出來，使整個意境十分輕婉動人。
這首詞也是《珠玉詞》中的名篇。它用精細(xì)的筆觸和閑雅的情調(diào)，寫出家作者這樣的富貴高雅的文人在秋天剛來時的一種舒適而又略帶無聊的感觸。
【篇二】精選清平樂宋詞賞析
清平樂·獨宿博山王氏庵
辛棄疾〔宋代〕
繞床饑鼠，蝙蝠翻燈舞。屋上松風(fēng)吹急雨，破紙窗間自語。
平生塞北江南，歸來華發(fā)蒼顏。布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。
賞析
這闋《清平樂》，代表了辛詞的一種藝術(shù)風(fēng)格，全詞僅有八句話四十六個字，但是卻描繪了一幅蕭瑟破敗的風(fēng)情畫。
夜出覓食的饑鼠繞床爬行，蝙蝠居然也到室內(nèi)圍燈翻飛，而屋外卻正逢風(fēng)雨交加，破裂的糊窗紙也在鳴響�！白哉Z”二字，自然而又風(fēng)趣地將風(fēng)吹紙響擬人化、性格化了。獨宿的這個“王氏庵”，是久已無人居住的破屋。正是在這樣的背景下，作者一個平生為了國事奔馳于塞北江南，失意歸來后則已頭發(fā)花白、容顏蒼老的老人出現(xiàn)了。心境如此，環(huán)境如此，“秋宵夢覺”分明指出了時令，同時也暗示了主人公難以入睡。半夜醒來，眼前不是饑鼠蝙蝠，殘燈破窗，而是祖國的“萬里江山”。很顯然，他“夢中行遍，江南江北”（《滿江紅》），醒后猶自留連夢境，故云“眼前萬里江山”。這一句與“平生塞北江南”相呼應(yīng)，而把上闋四句推到背后。平生經(jīng)歷使他心懷祖國河山，形諸夢寐；如今蒼顏白發(fā)，壯志難酬，可心中所思所想，依然還會夢到往日的萬里江山。
這首詞用文字構(gòu)筑的畫面和表達(dá)的感情，若改用線條和色彩是完全能夠表達(dá)出來的，可見作者用抽象的文字符號所捕捉、表現(xiàn)的景物的具象化程度了。而且，每一句話都是一件事物、一個景點，把它們拼接起來，居然連連接詞都可以省略掉，形成了一幅難得的風(fēng)情畫。通過這幅畫面，表現(xiàn)作者的凄苦的、熱愛祖國大好河山的心情。
從詞的格調(diào)看，近似田園派，或者歸隱派，同作者的那些豪放之作相去太遠(yuǎn)了，而且還算不上是代表作。不過，這首詞別具一格同樣帶給了人們美好的藝術(shù)享受。從創(chuàng)作來說，作品總反映著作家的所歷、所見、所聞，所感，總反映著作家的一生及其一生的各個方面，即反映作家的全人。從創(chuàng)作的角度講，任何作家也總是從題材內(nèi)容出發(fā)，去努力尋求不同的形式和風(fēng)格，他們之間的區(qū)別權(quán)在于成就的高低而已。象作者這樣，能夠在斷承、發(fā)展蘇軾詞風(fēng)的基礎(chǔ)上，成為豪放派大家，同時還能在閑淡、細(xì)膩、婉約等格調(diào)方面取得突出成就，在文學(xué)倒是不多見的。正如劉克莊在序《辛稼軒集》時所說：“公所作，大聲鏜鎝，小聲鏗鍧，橫絕六合，掃空萬古。其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。
這首詞感情濃烈，語言平淡，環(huán)境氣氛的渲染非常出色，抒主人公的心理描述和形象刻畫是十分成功的，在稼軒的愛國作品中，別具一格，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
【篇三】精選清平樂宋詞賞析
清平樂·題上盧橋
辛棄疾〔宋代〕
清溪奔快，不管青山礙。十里盤盤平世界，更著溪山襟帶。
古今陵谷茫茫，市朝往往耕桑。此地居然形勝，似曾小小興亡。
賞析
上片起韻賦寫泉水，這是他站在橋上觀望的第一景。他將泉水寫得生氣淋漓，氣勢不凡。先著一“清”字狀其色，再以“奔快”寫其流勢之急，這樣，泉水的聲色形態(tài)就似乎寫足了。以下在盡頭處又以虛筆轉(zhuǎn)出一境，以青山試圖阻礙它，而它不管不顧一味奔騰向前的姿態(tài)，勾勒出了它的來處和去路，也賦予了它一種樂觀、倔強(qiáng)的性格。接韻描繪上盧橋一帶回旋曲折、山水環(huán)繞的地勢，將一幅平常的山水畫點染得清幽秀美。上片寫景的特色，在于動靜交錯，生氣栩栩，體現(xiàn)了詞人對于山水的清賞能力。
下片即景遐想，由對眼前山水的清賞，轉(zhuǎn)入對于自然和人事滄桑的思索。他因上盧橋一帶襟山帶水、十里平地的地理形勢，猜想它也許是從當(dāng)年的城市變遷而來。為了證明自己猜想的可靠，他先在表明這一看法前作出鋪墊，也就是用人們常說的滄海桑田的觀點作引子。在邈遠(yuǎn)的時間內(nèi)，深谷變?yōu)樯搅�、山陵變�(yōu)樯罟鹊牡孛策w變，在漫長的歷，鬧市變?yōu)樯Ｌ�、桑田變�(yōu)轸[市的人間興廢，既然都是可能的，那么，作為形勝的上盧橋一帶，有過小小興亡，當(dāng)然也就很可能了。這是先立其大，再言其小，順勢而下，無可懷疑。這樣的議論，暢快無礙。
此詞雖是隨意點染，卻也頗見理路，饒有趣味，寫景興嘆，都臻上乘。而它的因小見大的思路，也表明了作者這一時期從大處、從根本處領(lǐng)略人生的情思趨向。
【篇四】精選清平樂宋詞賞析
清平樂·采芳人杳
張炎〔宋代〕
采芳人杳，頓覺游情少�？屠锟创憾嗖莶�，總被詩愁分了。
去年燕子天涯，今年燕子誰家？三月休聽夜雨，如今不是催花。
賞析
張炎詞以“悲秋”見長，離愁別緒，萬感情懷皆可由秋景而發(fā)。如《清平樂》（候蛩凄斷）即是一首“悲秋”名作。然而他的“傷春”之作也別具一格。一“秋”一“春”，景物不同，然其抒發(fā)的情懷卻是同出一源，——即傷亡國之情，感破家之痛。此詞即是其“傷春”的一篇佳作。
“采芳人杳”兩句，前句寫春光明媚，芳紅草綠，本是賞花采綠之時，然而此時卻人跡杳了，昔日美景歌舞生平，人頭攢動的景象一掃而空。后句由前句而發(fā)出“頓覺游情少”之感。張炎寫詞，寫景常借故國家鄉(xiāng)西湖之景之筆。西湖美景美不勝收，舉世聞名，然而在作者眼里，由于元兵的踐踏，西湖盛景已成過往云煙，人跡杳杳，游情慘淡。作者在此留下一個伏筆，不說元兵南掠，而言人杳，其中所含隱情，不言自明，非不想說，而不能說，也不必說也。承接上兩句，“客里看春”兩句，似乎是寫后悔錯過春時，未能飽覽一年一度的大好春光。其實一句“客里看春”，客居異地，浪跡天涯，終年如無根之萍，因此看景只會“草草”，“被詩愁分了”，怎么會游興滿懷呢？
“去年燕子”兩句，借寫燕子把上文欲說而未忍多說的話，又進(jìn)一步做了一點吐露。前后聯(lián)系在一起，才能更深入體會詞人的處境。張炎身世前文已知，其國破家亡卻經(jīng)�；虮徽伪破缺鄙洗蠖迹蛞蛏钏�，居無家所，家無常址，如同飛燕一樣羈泊無定，浪蕩天涯�！叭ツ暄嘧犹煅�，今年燕子誰家？”短短兩句話，道出作者說不出痛苦情思，其情切切，其感深深。最后兩句“三月休聽夜雨，如今不是催花。”“夜雨”指使“流水落花春去也”（南唐李后主《浪淘沙》）的夜雨，不是早春細(xì)雨，而是暮春急雨�！按呋ā辈皇谴叽倩ㄩ_而是“摧花折葉”的摧殘花草。此時雨卻不是催花的媒劑，而是葬送春花的急雨。一“雨”雙關(guān)，透出家國身世之痛。
此詞最突出的就是對比、比興。物是人非的強(qiáng)烈對比滲透其中，借“燕子”比喻自己飄蕩無依，借“夜雨”比喻摧花折綠的殘暴的元兵。寫作之中由景到人，由人到物，由物到情，層層深入，又層層翻新。有人評價說：“羈泊之懷，托諸燕子；易代之悲，托諸夜雨，深人無淺語也�！�
【篇五】精選清平樂宋詞賞析
清平樂·春風(fēng)依舊
趙令畤〔宋代〕
春風(fēng)依舊，著意隋堤柳。搓得鵝兒黃欲就，天氣清明時候。
去年紫陌青門，今宵雨魄云魂。斷送一生憔悴，只消幾個黃昏？
賞析
此詞寫景細(xì)致精工，寫春景以抒傷情，憶舊而懷今，表達(dá)了對昔日情人深深的思念之情。
上片寫隋堤春柳。
春風(fēng)還是那么和煦，不過它對沿堤的柳樹好像特別關(guān)愛。在天氣清和明麗的時候，風(fēng)兒輕輕地?fù)崮χ�，一直把它揉搓出千萬條嫩黃的垂絲，隨著春風(fēng)蕩滌搖曳。“春風(fēng)”從橫向空間擴(kuò)展寫春風(fēng)中清和明麗的自然景物；“依舊”則從縱向時間延續(xù)包蘊(yùn)自昔年至今年的同一時境、物是人非的變化，為下片的“去年”、“今宵”之頓跌做一鋪墊�！按甑鸣Z兒黃欲就”一句，將春催楊柳生發(fā)的過程形象生動地描寫出來。
下片則用語濃重，寫盼歸而至黃昏無望的無限感傷。
作者采用對比的手法，把去年今日的柔情蜜意與今年今日的喪魂落魄放在一聯(lián)之中，形成強(qiáng)烈而鮮明的反差，大喜大悲，給讀者一種肝腸欲斷的感覺�！白夏扒嚅T”為去年今日與佳人踏游之地，而今年此日則佳人已如云雨飄逝，難睹芳容，撫今思昔。益增悲慨。末句是為人傳誦的名句，作者在這里采用了夸張的手法，“如果把一個人生生置于這種折磨之中.用不了幾天，他就會死掉�！睒O言此刻的折磨是何等難以忍受。
